ＭＥ之“色介”（上）.docVIP

ＭＥ之“色介”（上） 　　A　在前期拍摄时，由于客观条件所限制或主观上的失误，例如由于时间、天气的制约，有时会造成拍摄得到的画面过亮或过暗，或者严重偏色。如果必须要在节目中使用该素材，则应该对它们进行色彩校正处理，使之看起来比较正常。 　　B　在后期制作过程中，导演和创作者要通过颜色的改变来达到某种特定的画面效果，如黑白片，老电影，暖黄色的爱情，昏天黑地的战争，冰冷的雪景等等。例如《兄弟连》中通过对颜色的运用来表现二战中残酷而又冷酷无情的战争场面，效果非常到位。 　　C　颜色校正也可作为特技的一种手段，创建独特的视觉样式，以增强画面的艺术性。比如《辛德勒名单》中通过对画面中的特定区域调整其明暗或色彩，完成了犹太小女孩穿着红衣在黑白效果的大街上行走的镜头。如今的电视节目包装中，也能经常看到很多诸如此类的效果。 　　颜色校正是非编特技调整中非常重要的，也是必不可少的一项内容。在非编中，通常提供YUV，RGB，HSL三种方式用于色彩校正。YUV是被电视系统普遍采用的一种颜色编码方式，它主要用于优化彩色视频信号，与RGB视频信号相比其最人的优点是减少了色度的带宽，其中Y表示亮度，U，V是色差信号，通过计算可以转换成色调和色饱和度。在非编系统中，多数编、解码器的算法都是基于YUV空间的，而常用的颜色校正，色度键特技则可以在RGB和YUV颜色空间进行。因此当制作特技时，首先要进行文件解码，然后进行软件特技的判断，如果无需颜色空间转换，即可采用RGB方式进行编辑，制作特技，并直接输出：反之系统则把YUV转换成RGB进行内部颜色校正处理，最后再转换成YUV输出。在YUV转RGB和RGB转回YUV过程中，由于计算处理必然有取整，四舍五入，所以整个过程不可逆。对于某一电视系统(如PAL制)，计算公式是统一的，所以要提高计算精度，必然要求提高量化精度，ME采集时对10bit的信号进行过采样处理，提升为12bit后再进行转换，可大大提高转换过程中的计算精度，有效提升画面质量，尤其在反复制作画面特技，反复打包后，尤为明显。 　　如果条件允许的话，一定要将ME的视频输出连接到专业视频监视器进行监看，并且要首先校准监视器。如果监视器颜色不正确，那么调整出来的颜色也会有问题。可以使用专门的硬件设备，或者直接用肉眼来校准监视器的颜色。一般情况下，应使工作间的亮度略低于监视器屏幕亮度，过亮或过暗的环境会导致色彩偏差。 　　如果没有专业视频监视器，也可以选用普通电视机进行视频预监。原则上普通电视机很难达到标准监视器的显示效果，因此最好能借到一台监视器，并将电视机和监视器连接到同一个视频源上进行对比调整，使电视机的显示效果尽量接近监视器。 　　ME软件中集成了众多色彩校正工具，包括基本颜色校正，二级颜色校正等，使用校色工具除了可以对原始素材的整体亮度，色度，色彩饱和度和对比度进行实时调节外，还提供了对素材的暗部、中间色调，高光部分分别进行校色。独特的“色彩输入输出黑白平衡”可以限定输出标准，确保电视信号的安全播出。另外通过设置参考色，我们还可以轻松实现色彩匹配和灰度的平衡。 　　进入ME的高级颜色校正窗口，我们就能看见颜色校正特技由4部分组成色彩平衡，亮度调节，画面调节和遮罩，最终的输出效果是这4部分调节效果的总和。 　　首先我们把要处理的素材从“资源管理器”拖到故事板上。 　　选中素材按回车键(Enter)或单击故事板工具栏上的特技编辑按钮打开特技窗口。左边特技列表里找到“颜色校正”下的“DsxFx-颜色校正”，双击。 　　我们可以看到特技包括四类，“色彩平衡”用于对素材整体或局部分别的阴暗、中间色调，高光部分进行颜色校正。左边4个色轮分别对应右侧的整体调节(Mast)，暗调调节(Shadows)，中间调调节(Mids)和高光部分调节(HighLights)4部分控制参数。可以用鼠标直接拖动色轮的圆点取色，也可以拖动右侧滑块调节参数值，二者的效果是一致的。看到调整窗口的左上角有整体亮度／蓝色差／红色差，用于调整画面主亮度和主色调；而下面一系列的参数调节优为重要。 　　我们知道，光线照射到物体表面会产生阴影才会被感知物。整体来说，我们把它分为高光，中间色、暗部三部分，了解了这三部分各自的作用，就能基本掌握怎么去调节颜色。 　　ME的颜色校正把这三部分进一步细分，每一部分又包括亮度，色度，饱和度。这样可以调节高光区的亮度、色度、饱和度：中间色区的亮度、色度、饱和度；暗部的亮度、色度、饱和度。 　　我们以下图为例：此图像有两个明显的问题。第一，由于色彩层次不清楚，缺乏对比度和必要的细节，需要进行修正以改善某些区域的清晰度和细节。第二，图像整个色温有所偏差，显的不是很自然。我们的目的就是希望通过颜色校正使画面细节更突出，更接近自然。 　　大家