电视剧《钱商》中的后现代人文主义哲思.docVIP

电视剧《钱商》中的后现代人文主义哲思 　　根据加拿大作家阿瑟?黑利小说《钱商》改编成的同名电视连续剧，由著名影星柯克?道格拉斯与琼?科林斯主演，是美国历史上收视率最高的电视剧之一。这部电视连续剧有着波澜壮阔的背景，充斥着形形色色的人物，上演着错综复杂的故事，描绘着五彩斑斓的美国生活画卷。该剧反映了当时美国及世界万众瞩目的社会热点――公民权利、种族纷争、交通拥挤、银行倒闭、能源危机、药品推销黑幕以及恐怖主义等等，都成了剧中故事的背景。该剧有着浓厚的生活气息与真实感，把日常生活中的故事演得扣人心弦，令观众回味无穷。尽管该剧反映的是美国20世纪70代发生在银行业的故事，但剧中表现出的“人性与人文”的一面，依然值得我们深思。本文试图从后现代的视角出发，挖掘电视连续剧《钱商》中隐匿的人文主义思想。 　　托德?戴维斯认为，文字游戏和哲学理论已不足以表现和批评后现代人类世界的经验，应当用后现代人文主义来探讨人生以及人类如何减少对地球和地球生物的危害。[1]后现代人文主义是对人文主义和现代主义的继承和发展，是一种适用于后现代社会的人文主义。后现代人文主义强调后现代背景下人的本质、使命、地位、价值和个性发展，其特点是个性化、主观性和相对性。现代主义强调个人主义，强调个人的独立性，后现代则强调个体与他人的内在关系，即人的属性。[2]美国电视连续剧《钱商》讲述了发生在“美利坚第一商业银行”里的故事。银行高层权力之争、内部人员盗窃案、储户挤兑风潮、伪造信用卡大案、银行破产危机等惊心动魄的事件，错综复杂地交织在一起，展现出科技飞速发展的社会中人的生存状态。小说中的人物数量众多，且从事各种不同的职业，有着不同的分工。很难说谁是故事的主人公，这符合后现代“消除主体”“消除中心”的思想。故事的叙事线索也非单一，而是多条线索并进。该剧描述了两个总裁候选人之间的明争暗斗，颇有“商战剧”的风格；该剧的第二条线索是银行巨款盗窃案的调查，在此意义上堪称“侦探剧”；与此同时，该剧又呈现出数对婚恋关系的进展状况，又可称之为“爱情剧”。多条线索并行，在交叠繁杂中展现了后工业时代个体生命价值取向的多元化，展现了欲望物化的时代对爱情婚姻的影响及人类如何回应这种影响和冲击。不难看出，小说具有明显的后现代主义特征。本文从性别、种族、阶层、人与自然的关系及同性恋和婚外恋等角度出发，探讨该剧的后现代人文主义思想的特点。 　　一、《钱商》中的后现代人文主义思想特点 　　（一）对后女性主义思想的认同 　　后女性主义指后现代语境下的女性主义思想，其主张对女性内部的差异持更包容的态度，来自不同种族、阶层、年龄、宗教、性取向等的女性应受到平等的尊重。由于妇女来自不同的社会背景，所以她们认知女性的方式也有所不同。后女性主义拥护女性身份的多样性与多元性，拒绝将女性身份单一化和本质化。[3]用欲望与愉悦来点燃对正义的企盼，强调赋权于个人，而得到权力的标准是个人的愉悦。该剧刻画了系列有着不同境遇的女性形象。身材弱小，过分依赖丈夫的西莉亚，在爱情与婚姻中逐渐失去自我，最终患上精神分裂症；爱慕虚荣的阿特丽斯靠丈夫海沃德的收入满足自己对奢华生活的追求，而自己却沉迷于宗教和爱心公益事业；自食其力的胡安妮塔正直笃实，工作兢兢业业，作为单身妈妈的她成功为孩子撑起一片天空；独立、自强的马戈特不落窠臼，不仅努力为自己的工作和事业而打拼，而且在感情生活方面，还敢于突破世俗，与亚历克斯保持婚外恋的关系，满足自己对爱情和性的需求；睿智而富有同情心的埃德温娜爱情事业双赢，即拥有令人艳羡的分行行长的较高社会地位，又与丈夫关系和谐。通过系列女性印象，该剧成功再现了后现代社会女性世界的千姿百态。女性主体不再是一个自主的、完整的统一体，而是处于社会轴线交叉处的一个位置，是零碎、多元和不稳定的。 　　（二）对种族平等思想的肯定 　　剧中，担任美利坚第一商业银行的女出纳努尔涅兹是波多黎各人，安全部负责人温赖特是黑人，然而两人的能力与品质却是值得称道的。胡安妮塔非常看重自食其力的生活原则，在遭到丈夫抛弃后，独自一人担负着养育女儿的重任，毫不气馁。此外，工作上，她具有超人的业务能力，对数字有惊人的记忆力。虽然由于受人栽赃而被莫名卷入银行丢失巨款案一事，让本来就生活拮据的单身妈妈的生活又平添了几分忧愁。然而在事实澄清之前，她不畏权势，坚信事实会还自己一个清白。她积极配合银行方面的调查工作，甚至冒着生命危险充当温赖特和迈尔斯之间的联系人，为成功破案立下了不可磨灭的功劳。同样，温赖特睿智、勇敢、足智多谋。他采用一套行之有效的方案，帮助银行成功告破巨款案，不仅帮助公司挽回了损失，而且还胡安妮塔以清白。这里，该剧显然模糊了黑人与白人的界限，黑人和白人没什么不同，如果说有，那也仅是肤色的不同。黑人同样可以做到正直笃实，忠于职守，不仅能够胜任