高山刚和中国小城青年.docVIP

高山刚和中国小城青年 　　2010年年初，我和刚刚从美国俄亥俄大学毕业的高山刚（Go Takayama）第一次见面。一个朋友把他介绍给我，说这个小伙子想拍摄中国的青年文化，当时他刚刚从美国飞到北京。令人吃惊的是，在探讨中国青年的状况时，他给我摆出了很多名词，“啃老族”，“宅男”等等，而我每说的一条线索，他都会认真记下。 　　我对他的选题很感兴趣，但我并不认为像他这样一个语言不通的外国人，能够在短时间有什么突破。 　　前几个月，我买到本《城市画报》，是一本特刊，用了大量的篇幅刊登了青年志的一个研究专题，这个历时两个月的研究项目，意图描述中国三四线城市年轻人的生活状态。我吃惊地发现，里面所有的照片都是高山刚拍摄的。 　　这就是我这篇访谈的由头，后来他按期给我交来了回答，竟然翻译出五千字，他其实已经提醒我别被这篇问答的超长字数吓倒，因为这是他接受的第一个采访。 　　“青年志是如何找到你的？” 　　“不是他们找到我，而是我找到他们……在北京站附近的青年旅舍，语言不通，我所能做的事情就是在网上不停检索，‘中国’，‘青年’，‘文化’，然后我找到了双语网页的青年志……” 　　 在阅读他的回答时候，我心情很不平静，似乎能看到很多我认识的中国年轻摄影师的样子。 　　 　　我们都能坚持自己的理想吗？ 　　 　　为什么选择摄影作为你的语言表述方式，你在俄亥俄大学学习视觉传播专业，你认为“职业的讲故事的人”意味着什么？ 　　我第一台相机是一台35毫米胶片单反相机（在沃尔玛超市花200美元买来的），当时我正在美国宾州社区学院上黑白摄影课程。摄影对我来说是一种非常直接的艺术媒介，通过这个神秘的小黑匣子，我探索自己的好奇心，拍摄那些打动我的新鲜冲动的感觉。初次走入暗房，冲洗照片的过程充满乐趣，手中捧着我自己制作的照片，就好像拿着一份珍贵的礼物，那种感觉是今天的摄影师使用photoshop剪裁和编辑照片所不能感受的。 　　文字、新闻摄影报道，以及用摄影来讲故事，现在已经成为我一生的职业追求。它们的意义，我在俄亥俄大学的视觉传播学院学习期间，有了更为深刻的理解。我最初开始学摄影的时候，它就好像一道光芒突然照亮前方的道路，让我对周围的事物充满了新鲜的感受，俄亥俄大学的新闻摄影教育则让我严肃有体系地学习新闻摄影，并且更加沉浸其中。 　　本科对新闻摄影的学习把我所需要的一切都教给我了：从基础的摄影技巧到最为前沿的多媒体技术，课程涉及新闻摄影报道的方方面面。用照片“讲故事”的价值标准，深深地根植在我的心中。 　　现在我已经毕业一年多，曾在美国的地方报纸里做过两份实习工作，都是半年左右。（我认为自己还不能叫做职业新闻记者，因为我还不是一个通过新闻摄影报道自给自足的人）为了追求我所喜爱的视觉讲述者的工作，我现在遇到了很多在学校不曾遇到的挑战。其中最为重要的就是如何从经济上支持我所热爱的摄影工作。为此，我做一些自己不是特别感兴趣的零活。但是，我有一个标准――我绝对不会出卖我所学到的核心价值去交换金钱。在寻找有意义的故事的过程中，我将一直保持诚实，我会尽可能地从客观的角度来切入我的主观发现。 　　 　　你关于亚洲青年文化的个人摄影项目，选题是如何形成的？话题很大，你如何开始，为什么选择中国作为你的第一站基地? 　　这个选题，有一个慢慢形成的过程，同时也在不断发展并且逐渐深入。现在和接下来的几年，我主要关注中国的青年文化。 　　2010年1月，我到了中国，头脑一片空白，就这么来了，这也让我面临着很多困难。不过，我真的就是这么开始的，一下子飞到北京，完全跟随我当时的心性，这个念头已经在我头脑里盘旋很久，我要追求我的目标，我希望跟随我情感的冲动来行动，尽管我最初其实并不了解如何更为有效和聪明地开始我的工作。 　　没有去日本和韩国，是因为中国正处在一个具有特别意义的时期，文化，社会都在发生改变，作为一个外来者，我所得到的中国内部的信息非常有限，我希望能够用我自己的双眼，我的双脚来见证这一切。我希望观察其他年轻人，探索他们的文化，这就是我到这里的原因。 　　与劳伦?格林菲尔德（Lauren Greenfield）拍摄美国的青年文化相比较，你试图告诉我们怎样一个中国或者亚洲的青年文化？ 　　首先，我觉得我的作品比起劳伦的照片，实在不值得一提，不过，她的照片的确是我的灵感来源。 　　从一个长远的角度来看，我打算在日本或者韩国也按照同样的纪实报道路径展开我的工作。目前，我正在拍摄一个北京的街舞艺术家。我采访并拍摄他的日常生活，他面对的挑战，以及如何在夹缝中追逐自己的梦想。这和我自己所面临的挑战是一样的。除去我们不同的国籍和文化结构上的差异，我相信，所有的年轻人都面临共同的问题。这就是我试图要捕捉的故事。 　　青年志（Youthology）这个团