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弘治青花的装饰艺术(下) 　　（接上期） 　　二、民窑 弘治民窑有纪年款和纪年墓出土的青花瓷器（以下列为A类），是分析这个时期纹样特征的重要资料，通过对比相类似的瓷器纹样（以下列为B类），可以分辨出无标识的弘治青花纹样。以下B类与A类之间没有相同纹样作对比，则以前后时代的纹样对比(列为C类)。 　　（一）A类与B类比较 A类，图4-A（见上期第55页），高62.1厘米，造型仿元青花“至正十一年”铭双耳瓶（一对瓶高分别为63.4厘米和63.6厘米）。此瓶的装饰分为五层（款识一层），主体纹样的莲花与成化的纹样相似，但内层花瓣较小且密，花瓣全染色，而成化的莲花花瓣边缘留白。一片叶由三四个轮廓清晰的单元组成。蕉叶纹外形与成化人物故事图盖罐（通高31厘米，北京故宫博物院藏）的蕉叶纹相似，但成化的染色在靠近主叶脉的线条留白，弘治纹样的染色在主叶脉的线条上，烘托出白色清晰的主叶脉。肩部如意形圆浑饱满，内绘对称式缠枝莲，枝粗壮，纹样繁密、充实。胫部仙山波浪纹，山势陡峭，山头左右斜披竹梢，漩涡与波浪层迭。因器形宏伟高大，线条较粗，用笔仍灵活，纹样规整而匀称，明快而大度，与造型协调统一。 　　B类，波浪翼龙纹双耳瓶（图4-B，法国居美博物馆藏），高67厘米，形体、造型（包括双耳）与图4-A标准器十分相似，只是更修长、挺拔些（形体越大，制作难度越大。从这方面分析，两者更具有同时代的特质）。布局达9层之多，各层宽窄相间，有节奏变化。主体纹样：龙两眼珠有侧面透视的大小变化，黑眼睛偏向一方，有转动的活力。长鼻上翘，张口吐舌，头部的各部位凹凸分明，龙鬃毛分两大绺呈对角状。双翼展开见翼骨，翼上有大小密集的圆斑。体细长，无足，腹下前后各有双鳍（成化翼龙有前肢，腹无双鳍，香草尾）。钩线画鳞，鳞片填色，留白边，再染淡青色。仙山为三峰，三迭浪，浪层留白边，在浪花的轮廓外染淡青色，烘托白浪醒目。辅助纹样：蕉叶纹，叶面染色主叶脉留白，叶片相间处有一条上粗下细竖向的波浪线（香港天民楼藏一对长颈瓶，蕉叶纹与此同，只是画法简率，器底有楷书“弘治年造”四方印式款）。肩部如意式开光及其内的莲纹均与标准器图4-A相同。胫部莲瓣与成化大致相同，不同之处是此纹的大莲瓣瓣尖左右各有两个起伏（在花卉画中称之为“瓣裂”）的瓣边。弘治的莲瓣纹有两式，一是此纹的宽窄瓣相间式（即两瓣相隔间有一窄瓣），二是两瓣相邻式，两式都是两个对称的起伏瓣边。成化是一个对称的起伏瓣边（弘治官窑仍延续成化的这一样式，见云龙纹碗，见上期图7-2）。有三道如意纹边饰，特别是肩部的双钩式，是利纳浅滩沉船遗物大盘内圆边常见的样式（详见下文）。此器的主、辅纹样的形态准确、生动，细部刻画精致、细腻，线条流畅，染色匀净，色调靓蓝明丽。与图4-A都属弘治民窑的经典之作，而此器的九种纹样（一种如意纹三种样式）又具有间接而丰富的参照价值。 　　A类，松鹿图碗（图8-A，南京博物院藏），“弘治九年（1496年）”墓出土。简笔速画类型的图画，有双鹿、双鹤、鹿鹤三组相似的图画，松树相间，松针椭圆形，四团为一组，空间点缀草丛，用笔率意，料色饱满匀净，色调青翠。色块均衡，染色仍留有小笔洇染的笔触。 　　B类，松鹿图盘（图8-B，菲律宾藏），虽然器型与A类不同，但双鹿及松树形态、画法相同。 　　A类，菊石纹盒（图9-A，四川省博物馆藏），“弘治十一年（1498年）”墓出土。盖面正中一洞石，左右各绘一枝菊，两朵花，花椭圆，叶卵圆形，花大叶小，花叶间有两只飞鸟。构图较繁密，细线钩绘，画法较草率，染一个层次的色调，有许多染色的笔触，料色很饱满，有浓艳清润之感。 　　B类，菊石纹盘（图9-B，菲律宾藏），盘心菊花与叶与A类纹样相同，唯少画飞鸟。菊花上染色的色调较匀平，湖石有明显的染色笔触，这是从染色到混（分）水过渡的普通现象。内壁缠枝菊与盘心构成一体，花大叶小，花少叶多，星星点点，为时代风貌。此盘外壁饰缠枝莲纹，也是花大叶小，叶呈小鸡爪三叉状，也是此时民窑的特征之一。 　　A类，人物图三足炉（图10-A，四川省博物馆藏），“弘治十一年（1498年）”墓出土。炉为筒式，直壁，平底，三兽足。装饰图画展开似一幅横卷画。人物众多，有花树、栏干等配景。景物之间上下左右参差起伏，有萦纡的空间，一般互相不遮掩，没有前后景深感。线描人物，不染色，因此色块感不强，延续成化人物图罐上的表现手法。人物的形体都较小，着重描绘动态，而不细绘神情（艺术表现力和材质两方面的限制）。器口饰回纹。 　　B类，人物图三足炉（图10-B-1，北京故宫博物院藏）、（图10-B-2，上海博物馆藏），此两器造型（包括三足）均与A类相同。虽然题材不同，但构图、人物、配景的形态及表现手法、色调和画风都是一致的，边饰和三兽足的装饰都完全相同。 　　A类，人物图盖罐（图11-A，江西