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湖湘古彩瓷集萃 　　说到湖湘古瓷，人们就会想到湘阴窑、长沙窑。谈起湖湘古彩瓷，人们可能还是把目光投向湘阴窑与长沙窑。但却不知，在湖湘古彩瓷中，从湘江逆流而上，还有湘潭的湘乡石龙窑、衡阳的衡山窑和耒阳窑、永州江永的千家峒窑等，它们都是湖湘古彩瓷中的姊妹花。 　　 　　一、湘阴窑 　　 　　湘阴窑属于东汉瓷窑，在今湖南湘阴，由此冠名。唐、五代湘阴隶属岳州，亦称岳州窑，有文献记载，岳州窑是唐代六大青瓷产地之一。湘阴窑的瓷器对湖南古代瓷器的发展有着承上启下的作用，是湖湘瓷窑中的一颗明珠。 　　湘阴位于省会长沙之北，南北纵长61公里，东西横跨52公里。东接汨罗，西连益阳，北交岳阳、沅江，南邻长沙望城，湘江、资江流经县境，交通十分便利。 　　湘阴窑始烧于东汉，盛于隋唐，衰于五代。窑址位于县城堤垸一带，占据的面积相当广大，主要有青竹寺窑（东汉）、城关镇窑（晋、南朝、隋唐）、铁角嘴窑（东汉、唐）、芦林潭（隋唐）、百梅村（宋元）和乌龙嘴（宋明）窑址等26处。特别是青竹寺东汉窑址和城关镇晋唐窑址密布于县城湘江东岸约5公里的河沿、山岗。湘阴窑延续时间1500多年，发展历程为： 　　前期（汉、晋）――以青竹寺窑为代表，包括窑头山窑、樟树镇窑和望城石门矶窑，产品为青瓷。已烧制出青釉碗、钵、盆等，胎色灰白，质地细腻，部分胎壁有气泡，多施半釉。 　　早期（晋、唐）――以城关镇窑为代表，产品为青瓷。器型有洗、盆、罐、壶等，釉色有青、黄、酱等色，部分窑变釉色呈蓝、紫色，装饰方法有印花、浮雕、圆雕等。值得提出的是，此时出现了粉地褐彩绘花瓷。 　　中期（唐）――以铁角嘴窑为代表，生产青瓷。唐、五代时期，湘阴窑改称为岳州窑，烧造技术水平成熟，器物以碗盘为主，釉色更趋青绿，胎体更轻薄，釉面玻璃质感更强且开细碎片纹，剥釉现象仍然存在。故陆羽在《茶经》中评价唐代六个瓷窑的茶碗称：“碗，越州上，鼎州次，岳州次，寿州、洪州次。” 　　晚期（五代、宋）――以营田窑、百梅窑为代表，主要生产彩釉釉下粉地（化妆土）绘花瓷。 　　营田窑位于屈原区西南隅，南靠湘阴县三塘乡，是湘阴窑最北端的一个窑口。该窑胎呈灰色，少数呈赤色。其装饰特点为粉地彩釉绘花、釉下彩等。彩釉主要是青釉、酱釉、褐釉、黑釉等，少数白釉。 　　图1为营田窑青釉绘白彩牡丹纹瓶，撇口，束颈，溜肩，圆腹，阶梯式平底高足。颈上部釉下施白色化妆土，腹部釉下白色彩绘缠枝牡丹纹，全器施青釉。该瓶器形完整，釉彩靓丽，堪称湘阴窑精品。 　　图2为营田窑白釉褐彩绘执壶，尖唇外折边，束颈、溜肩、鼓腹，长流，扁圆形柄，圈足。壶颈、腹部的化妆土粉地上以褐彩绘缠枝牡丹纹，上施青釉，下部不施化妆土和釉，露灰胎。 　　百梅窑位于湘阴县樟树镇的百梅村，沿湘江逆流而上约五公里处就是长沙窑主区。该窑胎呈瓦灰色，少数呈灰白色，其装饰特点为粉地彩釉绘花、釉下彩等。彩釉主要是单色酱釉、褐釉、黑釉、白釉等。 　　图3为百梅窑粉地酱彩绘花瓶，喇叭口，曲颈滑肩鼓腹，圈足。整器施粉后，用酱彩绘缠枝菊花纹，瓶口沿施酱釉。 　　图4为百梅窑粉地绘花梅瓶，卷唇小口，短颈，圆肩，上鼓腹下收腰至平底。整器白彩绘菊纹，未施釉，由于瓶在烧制时温差较大，上下露赤胎，中间为灰色带。整器完美，为百梅窑之佳品。 　　 　　二、长沙窑 　　 　　长沙窑的时代大致可上溯到初唐，晚唐鼎盛，衰落于五代末年。长沙窑是目前湖湘古瓷中研究最为充分的瓷窑。窑址包括望城县铜官镇和长沙县书堂乡古城村石渚湖两个窑区，北端依山临江，南端沿江面湖，相距5公里。铜官镇窑区沿江千米，有残存窑场多处，出土以碗最多。石渚湖窑区面积有100多万平方米，现存20多万平方米。窑址区有采掘陶土的洞坑，其中最大一处长85米，宽35米，深6.5米，有废弃窑包，现存13处。 　　长沙窑初唐时瓷器大部分是开片青瓷和陶塑艺术品，如十二生肖、镇墓兽、侍女、乐俑、胡人、骆驼、车马等。盛唐（公元684-756年）时，以素面青瓷为主，并开始出现彩绘瓷。中唐（公元756-840年）时，出现釉下彩瓷，并以格言、警句及五言、六言句等文字装饰瓷器。晚唐（公元841-907年）时造型趋向纤巧多变，装饰流行印花、压花，题材以花鸟画为主。五代由于战乱及其他原因衰落。 　　长沙窑器物的特征是胎体疏松，胎呈灰白色或灰青色，少量黄褐色。该窑所采用的原料为当地的瓷石类原料，有较多粗大的石英颗粒，还有长石残骸、云母、赤铁矿、莫来石和玻璃相，因此其矿物组成属粘土―石英―云母系。加之当时完全是分散的家庭式手工作坊生产，淘洗不精，胎体疏松，胎质较粗，白度不高，所以大多产品表面都要饰化妆土，再在其上施彩，以达美观。 　　长沙窑的主要工艺特点是釉下彩，其施釉工艺，可分为单色釉、釉下彩、釉中彩和粉地彩釉绘花四类。釉下彩绘以氧化铜、氧化铁做着