汇集欧洲古今绘画珍品.docVIP

汇集欧洲古今绘画珍品 　　传承巴伐利亚宫廷艺术热情　展现传统与现代的画作流风 　　慕尼黑的旧美术馆和新美术馆内，收藏了统治巴伐利亚公国达735年的维特尔斯巴赫家族的美术名品，在这里展示了约120。件从14世纪至20世纪的艺术杰作；这些高品质的收藏品，将这个家族对艺术的热情流传至今。在旧美术馆一览欧洲传统绘画 　　慕尼黑美术馆位于德国南部、慕尼黑市中心偏北方的一处绿地中；这个由旧美术馆和新美术馆组成的州立美术馆，是德国引以为豪的绘画宝库。 　　统治巴伐利亚公国长达735年的维特尔斯巴赫家族，以他们的政治权力搜集了从14世纪至18世纪的欧洲绘画，当作家族的收藏品，例如马克思?埃马努埃尔二世曾以巨资购入鲁本斯和范?戴克的绘画；后来，17世纪至18世纪初曾为选帝侯、维特尔斯巴赫家族普法尔兹的约翰?威廉，也搜集了一些住在杜塞尔多夫城里，以鲁本斯为首的法兰德斯画家们的绘画。同时，他们藉由与美蒂奇家族玛利亚-罗伊吉亚的联姻，收并了美蒂奇家族所收藏之包括拉斐尔等巨匠的意大利文艺复兴时期杰作，为这座王宫的藏品注入新血。 　　1789年法国大革命爆发，由拿破仑率领的法国势力在不久之后入侵德境；属于维特尔斯巴赫家族财产的卡尔斯堡、杜塞尔多夫城以及曼海姆美术馆中的绘画收藏品，都被运到慕尼黑以逃避法军的攻击，并与慕尼黑原有的收藏品合并。到了1825年，狂热的艺术爱好者路德维希世即位，他派遣特使到各国去搜集意大利、荷兰与德国的名画，使收藏品更为丰富充实。但路德维希一世并不只是蔸集艺术品，同时也希望能将维特尔斯巴赫家族的藏品向一般大众公开展示；因此，他聘请建筑师雷奥?冯?克兰兹负责美术馆的设计与建筑工作。1836年，这座具有威尼斯文艺复兴时期建筑风格的美术馆竣工，也就是现在的旧美术馆。旧美术馆建筑的采光设施十分完善，自然光线充足，精心设计之淡绿色和灰色墙壁柔和清新，使游客得以尽情欣赏精美的艺术作品。旧美术馆不论在藏品或是建筑本身的设计方面都相当用心，由此可看出维特尔斯巴赫家族对艺术的热爱。 　　 　　典藏近现代艺术的新美术馆 　　 　　隔着特雷吉因路与旧美术馆相对的新美术馆，具有现代化的外观：它以德国浪漫主义和自然主义的绘画为中心，展出19世纪欧洲各地的绘画。 　　路德维希世即位后，一方面致力于购买意大利和德国文艺复兴时期的作品，另方面也极为注重当时德国画家的作品，并为自己所收藏的当代艺术作品建立了一间私人画廊，这就是新美术馆的前身。 　　新美术馆于1844年动工，9年后完工开馆，展出了300件作品。从1880年至1910年间，由于国家的资助和以夏克伯爵的捐赠为主的美术馆基金，新美术馆得以不断地搜集绘画，此时它的藏品范围以扩大至包括莫奈、塞尚、梵高和高更等法国近代画家的绘画作品。 　　1939年，第二次世界大战爆发，新美术馆的藏品不得不紧急疏散。1944年至1945年，新美术馆的建筑因遭到空袭而损毁，1949年起，美术馆中的部分绘画移至市内的一些私人美术馆或以艺术家宅邸改建的美术馆展出。1981年，现代的新美术馆重新开馆，成为纵观19世纪和20世纪欧洲绘画的大型美术馆，树立了它在国际美术界的地位。 　　 　　镇馆之宝劫夺列其普的女儿 　　 　　完美构图中的希腊神话故事 　　公元1777年某日，德国作家威廉?海因兹一大早就埋头阅读一本古代希腊神话故事集《牧歌》；其中有一则故事描述的是万能之宙斯的双胞胎儿子卡斯托和波里德凯斯，抢夺叔父列其普两个女儿的场面。就在同一天下午，海因兹偶然地在宫廷看到一幅画，这幅充满力与美的作品描绘古罗马的年轻人抢夺萨宾的未婚女子，并强迫这些女子与他们结婚的故事，这就是鲁本斯的名作《抢夺萨宾妇女》。站在这幅画前，海因兹想起早上刚读的希腊神话故事，故事中的场面浮现在自己眼前；原来他误将《抢夺萨宾妇女》一画看做“劫夺列其普的女儿”这个故事。 　　鲁本斯是17世纪法兰德斯最有名的绘画巨匠，他曾前往意大利游学，并在那里打下扎实的绘画基础：在意大利，他研究文艺复兴时期的美术，尤其对米开朗基罗和威尼斯画派画家的作品，更是研究得相当彻底，并从中吸收他们的技法和精神。后来鲁本斯发挥了这段期间所学的成绩，开启了巴洛克绘画之风。在《劫夺列其普的女儿》一画中，鲁本斯在接近正方形的巨大画面上，细微地描绘男女四人粗暴激烈的姿态与动作。这幅以“劫夺列其普的女儿”此一神话为主题的绘画，看来像是文艺复兴时期的作品，但是无论在古代、文艺复兴时期或是任何时代，几乎都从未看过以这段故事为题材的其他作品，所以后人会将这幅画与类似的《抢夺萨宾妇女》一画混乱，并不足奇。 　　这幅画虽然以“强婚”为主题，但是画面中却出现了在原来故事里并未出现的爱神丘比特，所以也可能是一幅祝贺婚礼的画。这幅画自完成后就下落不明，一直到1716年才被普法尔兹选帝