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第十二章 民族乐派 19世纪下半叶，在浪漫主义音乐深入发展的同时，在俄罗斯、捷克、挪威等地纷纷出现了本国的民族乐派。 这是这些国家的音乐家针对德奥在浪漫主义音乐发展中的主导地位而做出的反应。他们把浪漫主义对音乐的民族性的作为自己的首要特征，通过各种的手段，力图在作品中体现其民族性。 他们利用民歌、运用有民族特点的旋律或节奏、以民族的文学或爱国主义的主题作为音乐创作的基础。 第一节 俄罗斯民族乐派 19世纪的俄罗斯经历了多次革命运动，深刻的社会变革影响了俄罗斯人生活中的各个方面。农奴制崩溃之后，资本主义在俄国得到了进一步的发展。文学艺术领域也出现了新的繁荣，普希金、莱蒙托夫和果戈里的作品，以及车尔尼雪夫斯基的文艺思想都对俄国19世纪的精神生活产生了深远的影响。俄罗斯的民族乐派就产生在这样的社会背景之上。 一 米哈伊尔?格林卡 （一）简要生平 米哈伊尔?格林卡（1804～1857）是俄罗斯民族乐派的奠基人、俄罗斯民族乐派之父。从他开始，俄国的专业艺术音乐才真正进入了成熟的时期。 他出生在斯摩林斯克省的一个地主家庭，10岁开始学习音乐，在彼得堡贵族寄宿学校学习时，曾结识普希金，接受了反农奴制的思想。1830年赴德国、奥地利和意大利学习音乐，1834年回国。 1852年起，格林卡在巴黎、华沙和彼得堡等地继续创作和演出，1857年病逝于柏林。 （二）格林卡的音乐创作 1824年，20岁的格林卡在彼得堡交通部就职，进入了创格林卡虽然出任公职，但是他的绝大部分精力和全部热情却投入了业余的音乐活动。被人称为“天才的业余音乐活动家”。 这期间格林卡写了一些具有较高演奏技巧水平和独创性的钢琴作品，如《F大调钢琴变奏曲》等。这一时期为数最多的还是一些不成熟的浪漫曲，这些浪漫曲基本上没有摆脱当时城市浪漫曲感伤主义的传统主题和习惯音调，如《可怜的歌手》、《安慰》等。 1830年格林卡出国深造，他真正的音乐创作是从这时候开始的。在国外的四年生活中，格林卡掌握了当时世界先进水平的作 曲技巧，熟悉了意大利和浪漫主义音乐风格，这给他的创作带来 了新的特点。 从浪漫曲《威尼斯之夜》、《胜利者》和《降E大调 钢琴弦乐六重奏》等作品中，可以清楚地看到意大利音乐，特别 是声乐艺术对他的影响。 途经德国时，格林卡在意大利时还比较模糊的创作思想，变 得越来越清晰了，他要写一部“不但题材是民族的，而且音乐也 是民族的”歌剧作品。 1834年回国后创作了他的第一部歌剧《为沙皇献身》，后改名为《伊万?苏萨宁》，这是俄罗斯第一部民族主义歌剧。描写一位俄国农民把波兰军队引入歧路而光荣牺牲的故事，是一部爱国主义的歌剧。1836年首演后，曾被贵族们斥为“马车夫的音乐”。 1837年春，格林卡开始了歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》的创 作。这是一部根据普希金的同名长诗构思的神话歌剧，1842年首演 。这部歌剧具有鲜明的民族民间音乐特色，高度的艺 术技巧和英雄主义与乐观主义的主题。 1844年，格林卡作为一个创作了许多优秀作品的音乐家，第二次出国。1847年回国，1848年写出了交响幻想曲《卡玛林斯 卡亚》。 格林卡一生没有写过交响曲，但是在《卡玛林斯卡亚》 中，他成功地运用欧洲古典音乐的艺术成就，创造性地继承和发 展了俄罗斯音乐的民族传统，将俄罗斯民歌交响化，写出了俄国 第一部真正的民族交响乐作品。后来的俄国交响乐作曲家正是沿着这部作品所开辟的道路成长起来的。因而，柴科夫斯基说：《卡玛林斯卡亚》孕育了整个俄罗斯的交响音乐。 （三）格林卡的主要成就 格林卡的音乐创作既从俄罗斯民间音乐吸取营养，又从俄国城市音乐文化中得到启迪，同时还大量地借鉴了西欧各国古典和浪漫主义时期的音乐成果。从而把俄国的音乐提高到一个新的水平，奠定了俄罗斯民族主义音乐的基石。 二、强力集团 “强力集团”是由五位俄国作曲家组成的创作小组，也叫“五人团”，包括巴拉基列夫、包罗丁、居伊、穆索尔斯基和里姆斯基-科萨科夫。实际上，这五人中只有巴拉基列夫是专业作曲家，他与格林卡相识，是强力集团的发起人。其余四人起初都是业余作曲家。穆索尔斯基是陆军军官，包罗丁是化学家，里姆斯基－科萨科夫是海军军官，而居伊是工程师。 他们从19世纪60年代开始经常在一起聚会，分析和评论音乐名作，对作品和创作思想进行交流和探讨。他们都生活在俄国废除农奴制前后的社会运动高涨时期，受到车尔尼雪夫斯基等人的革命民主主义思想的影响，决心继承格林卡的道路，继续推进俄国音乐的发展。 他们主张利用俄国民间音乐中的旋律、音阶、复调等各种独特的因素，创作出一种具有明确的俄罗斯风格的音乐作品。 强力集团中艺术成就最大的是两个年纪最轻的成员：穆索尔斯基和里姆斯基－科萨科夫。 （一）穆索尔斯基 穆索尔斯基（1839～1881） 1839