妈妈们和孩子们.docVIP

妈妈们和孩子们 　　影片的结尾处，朱尔斯和妮可的女儿乔妮上大学了，两位妈妈和儿子塞莱送乔妮上大学以后回家。车上，朱尔斯开车，镜头打在她的脸上、大墨镜挡不住她脖子上的皱纹，手上的斑点，镜头又打向妮可，同样的皱纹和斑点。塞莱说，你们还是不要分开吧。朱尔斯和妮可同时问，为什么?塞莱说，你们都太老了。朱尔斯和妮可笑成了花开两朵，一朵戴着方框近视镜，一朵戴着超黑。 　　是啊，就这样吧，生活还是要继续，不论孩子的生物爹出现不出现，不论朱尔斯出轨不出轨，孩子们都在长大，乔妮转眼上了大学，塞莱可以在妈妈们的情感事件中发表言论；大人们老去了年华，不论作为朱尔斯和妮可还是作为朱丽安?摩尔和安妮特?贝宁。这就是过日子，也不论查罗登科和布朗伯格如何赋予这个故事多重含义，反正大家都得这么过。 　　《孩子们都很好》的导演丽莎?查罗登科对女同性恋体裁似乎有点偏好，1997年的《当夏娃遇到夏娃》、2004年的《拉字至上》加上这部《孩子们都很好》都是表现女同性恋题材的。果真逃不过我八卦的眼睛，黄啸在《你的贝宁出现了吗》一文里写到“丽莎?查罗登科也是同性恋”。所以我觉得这部片子有可信度，像关锦鹏的《蓝宇》，像张国荣的程蝶衣……这种可信度还来自于丽莎?查罗登科和另一位编剧斯图尔特?布朗伯格对创作剧本的态度和方法。 　　我从来都认为导演应该是编剧，最少应该参与编剧。本片的导演丽莎?查罗登科开始写作的时候遇到了另一位编剧斯图尔特?布朗伯格。查罗登科当时在洛杉矶的一间咖啡馆里，遇到布朗伯格，布朗伯格问她最近在做什么?查罗登科告诉他在写这个本子。当时，查罗登科的想法是拍摄一部稍微主流一点的电影，关于人工受精、精子捐献者和母亲的故事。在听到查罗登科的计划之后，布朗伯格非常高兴，因为他的手上也有一个类似的故事在操作。布朗伯格说：“后来我们决定合作写这个剧本。……我们花了几个月时间去讨论剧情，去修改人物，才写出了第一稿剧本。接着就是细化人物、台词、细节，每一个镜头、每一个人物都经过了充分的讨论。这些东西至少被改写了10次才最后成型。”我大概想得出他们的创作过程，我喜欢聪明人下“笨”功夫，常常为那些沉迷在工作状态中的人们着迷。丽莎?查罗登科每写出来一点东西，都会拿着本子去问别人故事和人物的质量，他们的意见我们都一一考虑。如果我们觉得故事在政治上有了偏差或者是人物被戴上了面具，我们都会回头改写剧本。他们的笨功夫没有白做，要不，这么一部讲述女同性恋、捐精者和他们的孩子的电影不会获得现在这样的好评。我们看这个故事觉得就是身边的故事，除了把“爹是爹来娘是娘”换成“娘是娘来娘是娘”以外，别的都是我们已经经历和正在经历的生活。而这种生活中的困惑也不仅仅是同性恋家庭要面对的，《孩子们都很好》一家面对的也是异性恋家庭要面对的。 　　像《黑天鹅》选对了波特曼一样，《孩子们都很好》选对了朱丽安?摩尔、安妮特?贝宁、米娅?华希科沃斯卡，甚至我不大有感觉的演爸爸的马克?鲁弗洛和演弟弟的乔什?哈切森，以及那个没有几个镜头的爸爸的小情人。洁尘对朱丽安?摩尔情有独钟，她说朱丽安?摩尔身上有一种最为明显的特质，就是复杂性。洁尘说摩尔是被伤害的代表性女人，这里，摩尔饰演的朱尔斯却是主动出轨者。因为妮可是家里的顶梁柱，一个妇产科医生，工作太累，朱尔斯觉得自己放弃专业在家相夫教子没有了自我，也被妮可忽略，所以当孩子们的生物爸爸(马克?鲁弗洛饰演)出现时，她像个一心憋着坏整点事儿来引起别人注意的孩子，和孩子们的生物爸爸打得火热，她对复杂感觉和感情的表演的准确性也在这里，在匆忙偷情中既为自己的性取向迷惑，也为自己的道德感所折磨，面对妮可时的懊悔和负疚也表达到位，而当朱尔斯下定决心检讨自己时豁出去的勇敢也很值得一赞。主动出轨者也在整桩事件中伤害到了自己，说来说去，摩尔饰演了又一个被伤害的女性。 　　如果把贝宁饰演的妈妈当做一个异性恋家庭的母亲或者父亲来看更容易理解，事业有成，但工作压力大；家庭美满，但孩子进入了青春期；伴侣可心，但老夫老妻失去了激情；孩子要找精子爸爸、而孩子爸爸和自己的伴侣搞到了一起……妮可要面对的工作和生活的压力迎面而来。贝宁在影片里很帅，虽然也要和老去的年华斗争，但英姿飒爽，以前她得过金酸梅奖的，在这里我给她好评。虽然又和2011年奥斯卡擦肩而过，但我觉得没有什么可惜的，我想贝宁也是心中有数的人。看《黑天鹅》的时候，我也看了《孩子们都很好》，网上宣传这两部2011年奥斯卡提名影片的时候，说安妮特?贝宁和娜塔莉?波特曼有一拼，当时知道不过是一说，当然贝宁的演技不输给波特曼，但凭这个片子还是不行。波特曼的“黑天鹅”角色太有演头，黑与白、内心纠结与外在幻象、后青春期遭遇更年期、名声、完美、死亡，大量饱满的心理戏份……是奥斯卡钟爱的一类。 　　看片名――《孩子们都很好》觉得应该是孩子们的青春片，但