评童道明的剧本新作《秋天的忧郁》.docVIP

评童道明的剧本新作《秋天的忧郁》 　　童道明的第三部剧作《秋天的忧郁》，于201O年年中杀青，并于同年九月在《剧本》杂志发表。2011年6月初，由天津人艺在北京蓬蒿剧场首演。至此，童先生在《我是海鸥》、《塞纳河少女的面模》发表、上演之后，一鼓作气又创作了他的第三个话剧。 　　众所周知，童先生是著名的戏剧评论家，他晚年改写话剧，仍然坚守着他的戏剧理念和创作原则。童道明认为，写剧本无非是写戏剧评论的一种“延伸”，只是在戏剧大厦里挪动了一下，转换一个角度，继续发出他的声音。 　　 　　关于“为知识分子写戏” 　　 　　要为知识分子写戏，是童道明的主要的创作动因。触发的由头，虽然是十足之退休后带有反思性的一次谈话：“我觉得最大的遗憾是北京人艺没有演过一出真正为知识分子说话的戏”。但更深刻的内因，还是童先生自己想对中国知识分子命运多舛，作“不平之鸣”。在童道明看来，从屈原始，中国知识分子是有“谱系”的，延续至今，忧国忧民的社会良知依然存在于当代中国优秀知识分子的群体之中。因此，“把中国知识分子理应获得的主体意识交还给他们”，便成了童先生自觉尊奉的创作理念。 　　在践行这一可贵的创作宗旨时，我们甚至可以感受到童道明身上焕发出来的使命感，他仿佛是承受着一种时代性的巨大压力的催迫。初始童道明弃评论而搞创作，我还深感意外，现在才多少明白了一些，原来有许多东西他久蕴于心，积郁多时，已然形