沙尘暴中的舞者.docVIP

沙尘暴中的舞者 　　ASlAN PITCH是亚洲最著名的高清格式纪录片提案征集活动，主要由日本NHK电视台、新加坡传媒集团和韩国KBS电视台联合举办，2088年我和另一位中国纪录片导演经过激烈角逐，有幸成为第一批人选ASIAN PITCH的中国纪录片导演。我的提案讲述的是在沙尘暴的主要起源地民勤，一位老人抗击风沙的故事，我将要在大半年的时间内完成这部纪录片的制作。 　　“我该使用什么样的摄像机进行拍摄呢?”这是我入选ASIAN P TCH后遇到的首要问题。很显然，我的影片中有大量沙尘暴的情节，沙尘对摄像机的损害是显而易见的。但我们不可能做到在一个相对密封的环境里向外拍摄，比如车中，因为我们要的不只是泛泛的沙尘暴空镜，而是汽车根本无法到达的特定环境。我们也不可能对摄像机采取更多的外部保护措施，因为我们要拍摄大量主人公在沙尘暴中的表现，这需要摄像机能更加灵活的操作，比如调焦、变光、换磁带等等，而且还要外接调音设备。 　　我给一个影视设备租赁公司的朋友打了电话，试着租赁他们的高清设备，我把要拍摄的题材和拍摄要求一五一十的给他讲了。“你饶了我吧，这事儿我真的帮不了你。一台高清摄像机，加上广角镜头得值多少钱呀，你用完了之后就等于报废了。我还是请你吃顿饭吧，你挑地方。”我没有答应朋友的宴请，我要急着赶到民勤进行第二次拍摄前的采访，这次正好赶上了沙尘暴。我打算用卡片数码相机拍摄些照片，结果没拍几张，镜头就被沙砾卡住，无法伸缩了。我当时想，回到北京我应该请我的这位朋友吃饭了，他提醒了我，不但摄像机得报废了。如果拍摄时摄像机不工作了，我的影片也要报废了。那该怎么办呢?总不能为了一部片子自己买台高清摄像机吧。 　　过了2089年的春节，所有拍摄前的准备工作已经就绪，但摄像机仍然是困扰我的首要问题。 　　“我建议你试一下索尼HVR―Z5C，它马上就要在中国上市了。” 　　“怎么可能，那是一台HDV摄像机，人家是让我用高清拍摄的。”我依然记得当时的惊讶，这是我听到的最不靠谱的建议，它竟然出自设备专家、DVCC技术总监老吕口中。“你为什么不可以试一下呢?反正你现在也没有其它解决方案。”老吕显然不是在和我开玩笑。 　　“不会吧，你怎么能相信一台还没有上市的摄像机呢?”我能想像出来，与摄影师小魏通电话时他同样惊讶的表情，“况且HDV摄像机也达到不了咱们的拍摄要求，它的画质、密闭性、手动功能……” 　　“我们为什么不可以试。下呢?既然老外能用DV拍出《黑暗中的舞者》这样棒的影片，我们为什么不能用HDV拍一部‘沙尘暴中的舞者’呢，反正现在也没有其它解决方案。”我把老吕的话添油加醋地又给摄像师小魏重复了一遍，而且表现的信心十足，其实我的疑问比他少不到哪儿去。 　　“从外观上看，HVR-Z5C与Z1C没有太大的区别，不知道功能差别大不大。”这是拿到HVR-Z5C后小魏的第一印象。 　　“Z1C已经有年头了，我想，这么长时间索尼不会闲着的。”就我而言，索尼的研发人员闲没闲着就看接下来的几天了，我、小魏还有收音师毕洋几乎测试了HVR-Z5C的所有功能，的确与我想的样，HVRC5C在功能上有了很大改变和提升。它的手动变焦、变光的敏感灵活让小魏感到满意；声音的调控已经由内置菜单变成更为方便的外置机械操作，这让毕洋感到意外和惊喜；它的画质色彩也达到了我的预期，还有HVR Z5C上的液晶监视器精准度非常高，完全可以让我们少带一个外接监视器了。我特别对HVRZ5C能够把影像同时记录到磁带和CF卡上的功能感到满意，这样可以做到录制的双保险，非常适合在恶劣环境下使用。 　　“HVRC5C在日本上市了没有?”， 　　“已经上市了”。 　　当我得到这个答复后，在进入拍摄阶段之前只剩下了一个问题需要解决――征得ASIANPTCH的同意。我把打算使用HVR-Z5C拍摄的电子邮件同时发送给了NHK的监制和新加坡传媒集团的制作主管，但我无法判断他们的决定，毕竟这是一个高清制作项目。 　　三天之后，我收到了回复：同意使用，Z5C能够满足制作要求。 　　我应该是HVR z5C在中国上市后的第一个用户，记得索尼公司在2月底一个星期四的下午召开了z5C新品上市新闻发布会，我们周末便踏上了去往民勤的旅途。接下来，我和我的团队必须要面对一个重大问题――HVR-Z5C能否经受住沙尘暴的考验呢?这将决定影片的成败。 　　为此，我们做了精心准备，除了全套摄像机清洁工具、高纯度乙醇，还特意购买了一个针对精密仪器的小型吸尘器，以备清除进入摄像机内的细小沙尘，而且还买了很多卷保鲜膜，打算把摄像机包个严严实实。但我们拍摄了一星期之后，开始犯难了，这些装备基本没有派上多大用场，因为根本没有遇到一个扬沙天气，HVR Z5C在蓝天白云下畅快的运转着。 　　“哥，你不是说平均半月就会来次沙尘暴