《春天的芭蕾》的歌曲浅议.docVIP

《春天的芭蕾》的歌曲演唱浅议 摘要：文章以《春天的芭蕾》这首歌曲作为研究对象，对其作品的声乐基本技巧的运用、演唱分析和感情处理这几个方面的研究提出在声乐方面要打下一定的气息基础还有情感的运用等方面的看法，为更多的学习者提供参考意见。 关键词：春天的芭蕾、花腔、声音、气息 前言 《春天的芭蕾》是一首中西融合将花腔这种常见于西式唱法的一种其韵味相互交融相互跳跃。胡廷江老师把一种新民歌的唱法带到了中国，将一些流行元素引入民歌增强了民族歌曲的时尚性，我们知道民歌可以那么的前卫、也能让大家耳熟能详。这首高难度的歌曲是我在青歌赛中看常思思演唱的，让我觉得原来花腔还能和圆舞曲的风格如此和谐的结合在一起，特别是常思思演唱出high bE这个音的时候，我觉得自己在那一刻惊呆了，因为在我熟悉的歌曲中还没有接触过那么高的一个音，也许是自己接触的歌曲太少了吧，但是我还是觉得能把这个音唱的那么好绝对不仅仅靠的是她嗓音条件好，不能缺少的当然还有她的努力，所以我们在青歌赛的时候看到了她的努力和成功。对于这么优秀的演唱家和曲作家不得不让我情不自禁的想要去研究他声音的技巧和情感的表达以及其他的我所不了解和掌握的信息。 在研究这首歌曲之前我也查阅了一些资料，比如看过刘爱珍的《胡廷江花腔歌曲浅析》里面就表现出刘爱珍对胡廷江老师作品的一种热衷，写了很多对胡廷江老师作品的看法，也让我有了一定的文献参考。 一、《春天的芭蕾》的演唱分析 1、圆舞曲风格突出 《春天的芭蕾》这个作品是一首欢快的、充满生机的花腔女高音演唱的作品，整首歌曲都是以圆舞曲的特点为主，他拍子的重音都体现在第一拍，圆舞曲的风格是节奏比较灵活、轻快，旋律优美。这首歌开始的前奏是运用了伴唱的形式，为演唱第一句歌词打下了基础，给人一种听到了这个旋律就像跟着它一起舞动起来的心情，演唱的人听到这个伴唱就会立刻进入到那个春天欢快的意境之中去，马上的调整好自己的演唱状态。 第一部分是在作品开始的地方就是很明显的6/8拍节奏，舞曲的感觉，重音是体现在第一拍，让人有种不由自主想翩翩起舞的感觉，像万物复苏、百花齐放的意境，就像自己身临其境的景象。音区是比较平缓的，跨度不是很大，在演唱这一部分的时候，需要演唱者能更好的把握气息的稳定性，是带有跳跃的，表现出来欢快的情感，在“啊！春天已来临，有鲜花点缀，这一刻我们的心紧紧依偎”这几句的时候是声断气不断的演唱，到了后面的“哈”字时要提前做好换气的准备，因为把提前换好气才能和后面的歌词连贯在一起。这些都是在描写春天万物都从冬天的季节里苏醒，欢快的景象，所以要演唱出欢快的、乐观的声音才能更加形象的表现出它的意境美。在演唱“哈哈哈”的时候，因为他的音是从低到高我们可以把他当作跳音来练习，所以要把声音的稳定性和音准唱准确，要演唱的连贯，气息不能够断开，有的演唱者可能会因为气息不足，然后从中间换气，所以我们才更应该把呼吸练得扎实。才能把跳音部分唱的连绵不绝，唱出舞曲的风格。 2、伴唱与旋律的完美配合 歌曲的第二部分主要是突出伴唱与主旋律的前后呼应还有对比的形式。从“随着脚步起舞纷飞，跳一曲春天的芭蕾，天使般的容颜最美，绽放青春无悔”这几句歌词在伴唱和主旋律里都是一样的，不一样的就是他们一前一后、一上一下，像是在对比又像是在模仿，他们的音区方面也是不一样的，就是作为主旋律的部分是要比伴唱部分的音区高，因为下面是伴唱所以他的音区是要和主旋律的音区是要对应和协和的，在伴唱进入的时候是要比主旋律快一拍的，就像要提前把春天的气息告诉我们的观众一样，有一种花儿迫不及待想要开放的感觉。到了后面是伴唱部分是演唱的主旋律的歌词，而主旋律部分的歌词却演唱的是用衬词“哈”，更加的突出了这个部分中伴唱的重要性。到了“雪地上的足迹是欢乐相随，看那天空雪花飘洒，这一刻我们的心紧紧依偎”这个部分是一起演唱的同样的歌词和同样的旋律，但是主旋律部分有的地方他用衬词“啊”来代替歌词，所表达的就是春天即将来临，心中兴奋不已的情绪。在这个部分中的伴唱和主旋律都好像是在跳一个双人舞一样，都在相互的配合着，让人看上去是那么的和谐。这一部分的乐段刻画了春天即将来临，万物都要得到新的重生，是那么的使人感到欢快，给人一种也想要舞动起来的感觉，将圆舞曲的特点在这一乐段中发挥的酣畅淋漓。在有关《春天的芭蕾》这首歌曲的报道中有提到是胡廷江老师以常思思的声音为参考来创作的一首花腔歌曲，在前期创作的时候是没有high bE这个音的，最初只到 high C，是因为在和常思思交流的时候她说她最近的high bE的状态很不错，于是胡廷江老师回去琢磨了一下发现可以把音乐中的high C改变成为high bE，改动之后的音是比初稿高了一个小三度，就是因为有这个音的加入，又把整首歌加深了演唱难度。这个对于常思思是一个新的挑战，同时对胡廷江老师也是一个挑战，只