昆曲“五旦”演唱技巧对民族声乐的启示——以《牡丹亭·游园》为例研究.pdfVIP

1s‘6 sss 摘要 昆曲是中国古典戏曲声腔艺术，至今已有六百多年历史。16世纪 中叶经魏良辅改革后，形成了一种格律严谨、形式完备、声腔音乐婉 转悦耳、柔媚悠长的演唱艺术，许多剧种、地方戏都受到过昆曲多方 面的哺育和滋养。民族声乐(本文指“学院派的民族声乐)就是在 继承并发扬了中国传统演唱艺术精华与特点的基础上发展起来的，可 见，民族声乐与昆曲有着相当紧密的联系。半个多世纪以来，不断地 借鉴、吸收美声唱法的歌唱理论和优点，也使民族声乐面临了一个严 峻的问题：如何更好地保留中国的民族特色? “五旦”是昆曲旦角家门的主体，是最能体现昆曲“委婉细腻、 流丽悠远水磨调特征的行当之一，而且所有昆曲的演唱技巧几乎都 完备与五旦之中。“五旦不仅具有昆曲唱腔的一般特征，更有其独 特的发音用嗓特点，如唱念吐字、发音用嗓、润腔装饰、曲情表达和 舞台表演等方面都对民族声乐的学习有重要的指导和借鉴意义。《牡 丹亭·游园》一折，是折子戏在昆曲舞台的典范，几百年来，一直活 跃在舞台，受到众多旦行名角的青睐和重视，是昆曲旦行演员的必学 戏目，也是每个初学昆曲者的开蒙戏。笔者就是从《游园》开始入门 的，从中得到的体会和启发比较多。 本文主要采用的研究方法是：对所学的昆曲与民族声乐进行比较 研究。资料收集包括古代声乐论著中的相关文献及当今与此相关的理 ． ．弋≯公“义I必“型J幽删圳删 论资料、音像资料、曲谱资料等。在进行梳理、分析的同时，主要是 跟随昆曲表演艺术家张卫东先生学习“五旦”的演唱与表演，用深入 的学习和亲身的感受探索其演唱技巧的特点，通过认真的观察、琢磨， 对比剖析，总结民族声乐与昆曲“五旦演唱和表演的异同；最后对 自己的声乐学习进行总结。 本文以昆曲“五旦”的演唱技巧研究为切入点，结合自己的专业 知识和学习“五旦”演唱的体会，探析昆曲“五旦”的演唱技巧、“五 旦”演唱与民族声乐的异同以及学习“五旦”演唱技巧对民族声乐歌 曲演唱的启示。这对丰富民族声乐的演唱风格、表演艺术手段、教学 都有着积极的现实意义。 昆曲是中国传统声乐的重要代表和象征，有着丰富的理论著述和 演唱经验，但是关于旦行“五旦”的研究却很少，希望本文不仅能丰 富“五旦”演唱艺术的研究，而且能让更多民族声乐的学习者来关注 中国传统声乐的学习，并从中获得启发。 关键词五旦，演唱技巧，民族声乐，借鉴 T ABSTRAC formorethansix as Kun exists hundred classicacoustic opera years tobe anin wascreatedoneofthe with China，which singingperformance andmarvelousechoafterthe format，attractive rigorousrhythm，complete executed Weisince1 transformation a byLiangfu 6山century,andrange of andlocaldramaswereinfluencedandnourished