抑扬顿挫　风姿绰约.docVIP

抑扬顿挫　风姿绰约 　　褚遂良，字登善，杭州钱塘人，生于596年，卒于659年，唐文宗时封河南郡公，又称“褚河南”，书法为初唐四家之一，世称“褚体”。褚遂良书法作品流传很多，对后世影响极大，刘熙载评：“褚河南为唐之大教化主，颜平原得其筋，徐季海之流得其肉。”王澍说：“褚河南书，陶铸有唐一代。”米芾、赵孟兆页 、董其昌等无不受之影响。 　　 　　一、《大字阴符经》的总体特点 　　 　　《大字阴符经》是褚遂良的楷书墨迹，纸本，册页形式，共96行，461字，落款为“起居郎臣褚遂良奉敕书”，帖后有众多名人的题跋。 　　综观此帖，笔势纵横，跌宕多姿，有很高的艺术性。首先，此帖是一个墨迹本，笔法清晰，笔势显露，是学习褚书极好的范本。从晋至唐，名家楷书多为拓本，很少墨迹流传，给学者带来不便，不能从中观其真趣。而此帖用笔的抑扬顿挫、轻重缓急表达得真实清晰，免除了刻本、拓片给人造成的误差和错觉，因此学习《大字阴符经》，有利于锻炼培养正确的书写习惯。其次，以行法入楷，线条语言丰富，墨迹中点画呼应，蕴涵着线条的节奏和韵律。孙过庭说过：“真不通草，殊非翰札。”《大字阴符经》虽为楷书，但点画多变，有较多的露锋、游丝，表现出一种行草笔意，因此，笔法自然，结构灵活多变，饶有趣味。第三，笔法、结构存有隶意，潘伯鹰先生说：“褚遂良楷书，最特殊的一点是隶书的形态所存特多。”和隶书相比，它的横画较长，竖画较短，笔画的转折、起伏、瘦劲、挺拔颇多相似之处，字形的方扁宽舒，横画中有左高右低之势，具有动感。第四，曲中求直、顾盼多姿。此帖每一根线条都充满着抑扬顿挫、轻重缓急的节奏，每一种点画都呈现出不同的形态，以曲代直，跌宕起伏，摇曳多变。 　　 　　二、基本点画的运笔方法 　　 　　1.点：此帖中的点圆满凝重、洒落自然，有伏、仰、向、背之态，顾盼呼应，变化多端，有斜点、平点、竖点、撇点、捺点、组合点之分。 　　斜点以尖锋入笔，顺势铺毫，然后收笔，有“高山坠石”之势；平点顺锋入笔，轻捷收笔，形似短横。如“夜”、“篇”、“卦”字。 　　 　　竖点多带有“S”形，顺锋入笔，作“S”下行，提锋收笔，多用于宝盖头上。撇点逆锋而入，顺势撇出。捺点源于章草，多在字的末笔，变点为捺。如“宇”、“宙”、“矣”字。 　　多点组合应有呼应，或环抱，或向背，顾盼多姿。如“其”、?纭薄?“然”字。 　　2.横：横有长短之分，起笔有藏锋、露锋、侧锋。藏锋逆笔而落，转而中锋，采取勒势，起笔处厚重圆润；露锋则空中取势，顺笔而入，协调自然；侧锋起笔落纸之时竖下而调锋，方整峻利。长横中略带弧形，加以勒势，收笔有的实收，有的虚收。如“发”、“才”、“轻”字。 　　3.竖：竖画有悬针竖、垂露竖、短竖之别，在形态上有曲、直、向、背，多取曲势。悬针竖一般用于字的末笔，侧锋起笔调至中锋，引锋渐按下行，收锋提起，出锋线条饱满；垂露竖既有左向的，也有右向的，以右向居多，直中有曲，收笔较重，呈垂露状；短竖曲笔较多，起笔铺毫呈“S”形，然后回锋收笔，这种“S”形的笔法是调锋铺毫的需要，不可盲目追求或夸大动作，要顺其自然，短竖有的方笔直书，线条方峻有力。如“下”、“郎”、“故”字。 　　4.撇：撇的用笔常带“掠”势，整体不是纯弧形，上部稍直，中部以下轻快左扬，掠出部分显得厚重而又飘逸自然，有的如兰叶撇出，挺拔而有韵致。如“人”、“火”、“天”字。短撇藏锋起笔，铺毫向左撇出，饱满有力，有的末尾不出锋，回锋收笔；曲头撇起笔呈“S”形，下部呈撇状。如“藏”、“行”、“莫”字。 　　5.捺：捺一波三折，灵动舒展，尖锋入纸铺毫，行笔中重落，向右平出，起笔时势接撇画；平捺逆锋起笔右下行进，自轻而重，呈横势波曲状，收笔处顺势出锋。如“文”、“之”、“道”字。 　　6.折：折有圆折和方折两种，圆折以中锋提笔暗过，方折时侧锋转向，铺毫下行。如：“因”、“君”、“画”字。 　　7.钩：钩是辅助笔画，须由笔锋顺势而出，变化多端，有的圆满凝重，有的短小尖锐，圆满凝重者带有隶意，短小尖锐者收笔稍顿，然后提笔出锋，速度较快。如“子”、“时”、“可”、“地”、“风”、“心”字。 　　8.提：提笔画较为简单，侧锋逆入或接上笔后铺毫向右上行进，边行边提。如“我”、“物”字。 　　 　　三、字形的结构特征 　　 　　1.《大字阴符经》字形突出表现了一种平画宽结的特征，横向取势，字形以扁平为主，线条细挺，点画间有较大的空间，给人以宽博俊朗、舒展空灵的感觉。 　　2.点画上下承接、左右呼应，饶有行意，笔画之间有行连和意连，连贯呼应，轻重缓急，节奏分明。字形生动活泼，但牵丝的使用要变化自然、和谐为前提，不可缠绕过多。 　　3.自然开合，优美多姿，横画尽势而开，点画的形态、角度变化多端，左右参差，使得字形峻利而有韵致