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雍正颜色釉瓷漫谈 　　雍正(1723―1735)一朝十三年，时间虽短，但瓷器无论是官窑还是民窑，都以精致秀美著称，胎、釉的质量和造型的雅致都达到了前所未有的高度。此时由于外销瓷的减少，使民窑瓷器的产量大减，失去了康熙民窑的丰富多彩。官窑恢复了绝对的主流地位，民窑则大量模仿官窑。在颜色釉瓷方面，除了原有的传统品种质量达到前所未有的高度外，还出现了一些新的品种。而孔雀绿、瓜皮绿、酱釉、茄皮紫等也继续生产。天蓝釉和新出现的柠檬黄、胭脂红、秋葵绿等因技术的原因，基本以小件器为主；青釉、白釉、瓜皮绿等器物多喜欢使用刻、印花装饰；祭红、祭蓝、青釉(包括豆青、冬青、粉青)、胭脂红等釉面有橘皮纹和棕眼现象。这种现象的形成，是因为其助熔剂含量较低，而且其胎料用的是生料。这种生胎在高温下会放出大量气体，并以气泡的形式进入釉中，而釉的流动性很差，使胎釉中逸出的气泡在釉面附近破裂时流下的凹坑不能及时填平。 　　 　　天蓝釉盘 　　高2．4cm、口径11．7cm、底径7．2cm 　　盘敞口、浅腹、圈足。胎薄，器型相当规整。盘内和圈足内施白釉，釉色白中闪青。盘外壁施天蓝釉，釉色均匀、光润。外底心书“大清雍正年制”青花楷书款。这是一件规整的官窑器。有的还有釉上红彩装饰。该釉色雍正朝民窑也有生产，但釉色较灰暗，光润度也差。 　　天蓝釉始烧于明宣德景德镇官窑，是一种高温颜色釉。其呈色剂是氧化钴。当钻含量控制在l％以下，即可烧成(在2％左右则烧成霁蓝和洒蓝)。明宣德时的天蓝釉因技术的原因数量极少、呈色不稳定。此后基本不再见到同类产品。直到清康熙时才烧成稳定，雍正、乾隆时继续生产。其后直到民国仍有生产，特别是民国时有不少仿清三代官窑的作品，但胎、釉的质量都相去甚远，写款也有破绽。康熙、雍正时期的天蓝釉瓷器仍以小件器为主，乾隆时开始出现大器。 　　 　　胭脂红釉罐 　　高18．4cm、口径6．5cm、底径9cm 　　罐直口、丰肩、圆腹，腹下渐内收，浅圈足。罐内和圈足内施白釉，釉色白中闪青。罐外通体施胭脂红釉，近足根处削釉一圈，积釉稍厚。釉色稍有不均匀，呈半亚光状，明艳而含蓄。釉面有轻微橘皮和棕眼现象。外底书“大清雍正年制”青花楷书款。 　　胭脂红釉是以黄金为着色剂的低温粉红色釉的一种(含金量大约在万分之二，较浅色的称“胭脂水”，含金量大约万分之一)，清康熙末年从西方国家传人我国，故又称洋红。康熙时只见在珐琅彩瓷器上使用金红彩，极少见单色釉器。胭脂红釉器全部是官窑制品，至清末一直都有生产，但以雍正、乾隆两朝最精。其制作是在烧好的白胎上施釉，再入800℃－850℃的彩炉二次烧成。器型以罐，碗、杯、盂等小件为主。民国时也有仿品。 　　 　　 　　粉青釉印花小碗 　　高4．5cm、口径11．4cm、底径4cm 　　碗敞口、斜收腹、圈足。胎薄而致密。通体施粉青釉，釉色匀净、细润，有轻微橘皮纹和棕眼。碗内心暗刻宝相莲花纹；外壁以玻璃白打底，印浅浮雕式缠枝栀子花，腹下部印仰菊瓣纹。底书“大清雍正年制”青花楷书款。是一件精致的官窑器。 　　青釉是以铁为着色剂、在还原焰中烧成的高温绿釉，是中国陶瓷最传统的釉色。景德镇烧造的青釉瓷器直到雍正时才成熟、稳定。从颜色的深浅可分为豆青、冬青、粉青。雍正朝的粉青釉较多见，官窑、民窑均有生产。有些器物喜欢加印、刻花装饰。 　　 　　仿哥釉贯耳瓶 　　高12．3cm、口径6cm、底径5cm 　　瓶口稍外撇、长颈、圆鼓腹、颈部附方形双贯耳、浅圈足。胎厚。通体施天青釉(包括圈足内)，釉面匀净、细润，开大纹片，但传统的金丝铁线的效果不明显。足端为了追求紫口铁足的效果而人为地刷了一层黑泥浆。无款。 　　明中期开始，景德镇官窑就不断有仿制宋代官窑、哥窑的瓷器。清代雍正、乾隆朝亦有大量仿造，器型主要有瓶(梅瓶、贯耳瓶、双耳瓶等)、碗、笔筒、炉等。两朝的器物相比较，雍正的数量较少；器物的线条较圆润、含蓄；底部多无釉、无款。仅少部分底部施釉，有的足根收釉处呈细小锯齿状。如果有款，两朝均是青花或暗刻篆书款为主，甚少楷书款。 　　 　　白釉暗花瓶 　　高18．8cm、口径5．1cm、底径6cm 　　瓶撇口、短颈、溜肩、圆腹，腹下渐内收，至足部稍外撇，浅圈足。里外施白釉，釉细润，微闪黄。瓶腹部印刻浅浮雕式山石菊花纹，线条流畅、细腻、生动。无款。整个瓶造型、做工都相当精致，属民窑精品。明永乐时期创烧的甜白釉，温润如玉，达到了历史上的最高水平。清康熙时所烧的一种白釉，洁白如奶，亦称奶白。雍正时期的白釉，更接近永乐甜白的温润、含蓄，往往白中微闪青，而不像康熙奶白般张扬。白釉瓷器虽然是明、清皇家祭祀用瓷之一(用于祭月)，但皇家对白色并不限制，因此民窑器也相当多。雍正时期无论官窑、民窑都大量生产白釉瓷器，器型涉及生活用器、文房用