《八声甘州》及柳永的创作PPT.ppt

;词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段。; 生于承平之世，喜爱冯延巳却无其经历与感慨，所作多带“富贵气”，或“疏隽”、“深婉”而有“鄙亵之语”，与“花间”有相通之处。; 柳永生活于社会的下层，词笔触及社会人生诸多侧面。除了男女恋情外，柳词还反映都市风貌、羁旅行役等较丰富的内容。他还吸收民歌养分，大量创制慢词，扩大了词的体制。词作获得了广泛的社会基础，对宋词的发展起了奠基作用。;一、生平与创作;; 景佑进士。官屯田员外郎，世称柳屯田。柳永能诗文善度曲填词，创作慢词独多，铺叙刻画，语言通俗，音律谐婉，开辟了倚声填词的新途径，有《乐章集》传世。;　　1、发展了慢词。《乐府余论》：“(柳词)一时动听，散布四方，东坡、少游辈继起，慢词遂胜。”北宋第一个专力填词的词人。其创作根本上改变唐五代以来小令一统天下的格局，使慢词和小令平分秋色。慢词篇幅体制扩大，扩充内容涵量，提高词的表现力。为宋词的发展提供前提条件，为苏轼对词体的解放做了准备。 　　;2、多用铺叙、白描。吸收辞赋和骈文的长处，极善铺叙，并在铺叙白描中渲染情感。如《八声甘州》、《雨霖铃》、《忆帝京》：薄衾小枕天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。 也拟待，却回征辔。又争奈，已成行计。万种思量，多方开解，只凭寂寞厌厌地。系我一身心，负你千行泪 3、雅俗并陈。俗者以口语俚语入词，副词“任”、“怎”、“争”，代词“我”、“你”、“伊”，动词“消得”。雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。;　 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。;　 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏干处，正恁凝愁。 ;对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。;渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。;是处红衰翠减，苒苒物华休。 惟有长江水，无语东流。;不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留?;想佳人、妆楼顒望，误几回、天际识归舟。;争知我，倚阑干处，正恁凝愁。;1、上片写景。以暮雨、霜风、江流描绘了一幅风雨急骤的秋江雨景，以关河、夕阳之冷落、残照展现骤雨冲洗后苍茫寥廓、清寂高远的江天景象，内蕴了萧瑟、苍凉的悲秋气韵。“长江水”视野转远，景中见情，暗示词人内心惆怅、悲愁恰似一江春水向东流，成为由景入情的过渡，引发下片抒情。;2、“不忍登高”乃是对登楼临远的反应，词人便层层揭示“不忍”的原因：一是遥望故乡，触发“归思难收”；二是羁旅萍踪，深感游宦淹留；三是怜惜“佳人凝望”，相思太苦。层层剖述，婉转深曲，特别是“想佳人”，揭示出“不忍”之根，更悬想佳人痴望江天，误认归舟的相思苦况；不仅如此，还转进一层反照自身，哀怜佳人怎知我此刻也在倚栏凝望！;艺术特点: 苍凉激越，共用了八个韵脚，所以名《八声甘州》。 ;善于用“领字”生发句意： “对”字领起， “渐”字承上启下。 “望”字兴起思乡之情， 又以“叹”字转到自身处境， 最后从“想”字生发出对方，并对照自己。;一、晏殊的生平;一、晏殊的生平;二、晏殊的文学创作;　主要的是抒写男女之间的相思爱恋和离愁别恨。继承花间传统。;《珠玉词》艺术风格; 一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?  无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。;　 上片写对酒听歌时的情景，却只以一支曲、一杯酒来表现，明净、清新而不香艳，异乎时俗风尚。 　　; 下片露出流连光景，伤春迟暮的情感，但却用落花来象征，以归燕来隐托，另有境界，耐人寻味，更富有阅世既多的人的哲理：时光难再，又何必要那一份多余的感伤呢！“无可奈何”二句杨慎称之为“天然奇偶”（《词品》）。;《浣溪沙》的艺术成就;欧阳修的词; 上片写行人。由写景到抒情，又从抒情到写景。在写景的同时，以流不断的春水隐喻诉不完的离愁。; 下片写闺人。由近及远，从思妇楼头到山外行人。言闺人之怅望。“楼高”一句唤起，“平芜”两句拍合。平芜已远，春山则更远矣，而行人又在春山之外，则人去之远，不能目睹，惟存想像而已。;艺术特色; 结构完整而细密，画面美丽而动人，尤其上下阕的结句，都是以平常的景象、普通的语言，描绘出悠远的意境，抒情意味很浓。; 蝶恋花庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 朝中措 平山堂平山栏槛倚晴空。山色有中无。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千盅。行乐直须年少，尊前看取衰翁。;（四）欧阳修的书法;范仲淹、张先、王安