再析中国电视选秀节目.docVIP

再析中国电视选秀节目 　　近年，选秀节目火爆之余也有降温的趋势。刚开始，许多人表现出过度地关注，产生过某些过激的行为，比如在街上疯狂拉票，放弃学业做明星梦等；导致选秀节目自身的影响力降低，负面效应随之产生。如何找到中国电视选秀节目的问题和出路有待探讨。 　　 一、选秀节目的理性认知 　　 （一）选手之于受众的熟悉度 　　 所谓受众的熟悉度，是指受众对于选秀节目参赛选手的认知度以及关注度，即参加节目的“民星”或明星，受众是否认识他们、对他们了解多少，了解以后是否还期盼继续认知、继续参与到节目中去；也就是说，选手对受众的吸引力到底有多大。 　　 以《快乐男生》和《快乐女生》为代表的“民星”选秀节目，其选手大多是从海选开始，随着每期节目慢慢展现在受众面前的。观众对其的熟悉度一开始并不如类似以《名声大震》为代表的明星选秀节目的明星的熟悉度高。但是随着节目的推进播出，“民星”越来越被大家熟知，这种受众主动地、深入地了解，往往对受众的影响更大。而在类似《名声大震》这样的节目中，明星出于保护隐私的需要，很多信息都不不能公布于众，受众对其熟悉度基本上停留在一个水平上，不能深入；再加上参赛的明星多是过气明星，且来自娱乐的各行各业，为了配合节目赢得关注他们往往不顾自身强项和专业，从而降低了节目水准。当然，“民星”和明星都有各自的受众群，吸引了许多观众的关注；所以必须在兼顾了专业主义与娱乐精神的同时来提高节目收视率。同时，也只有被受众所认知、熟悉的选手，才能真正吸引受众观看。从选秀赛制来看，海选、50强、20强、10强赛等赛制的划分，就是为了让受众能够更好地对参赛选手有所了解。而今年《快乐女生》的赛制被限制在两个月内完成，无疑是对受众熟悉度的一种挑战，因而今近年收视率不敌往年。 　　 （二）选手之于受众的接近性 　　 这里的接近性不仅指地理位置上的接近性，更是指受众能否通过“移情”与选手在某种程度上达成同步。所谓“移情”是指，人不仅会对外界的刺激产生相应的情感体验，并通过多种方式表现出来，而且能将自己置身于外界的特定环境所形成的情绪氛围之中，设身处地的去感受这种气氛。受众可以通过“移情”来获得情感上的宣泄和释放，具体表现在：一种是通过对于自己具有相同或相似缺憾的人的同情、怜悯或恐惧、愤怒来表现，从而会使自己的心灵感到一些慰藉；还有一种是通过对自己追求、向往、喜爱的对象的喜爱、同情、向往，或通过对自己所鄙视的对象的厌恶，在心理上获得满足和安慰，以使实际生活中不能做到的，在想象中得到补偿。以上两种，选秀节目的受众都有涉及，但是更主要的还是后者，即寄自己的希望于参赛的选手。 　　 除此之外，接近性还在一定程度表现为受众对偶像（此处特指从选秀节目中走出的获胜者）的异化现象的抵制。所谓偶像的异化现象，是指通过各种选秀活动创造出偶像，但是偶像被创造出来后，就变得高高在上，反过来压迫受众，而受众则需要对这些自己创造出来的偶像顶礼膜拜。选秀节目要想保有长期的影响力，则其制造出的“民星”断不能有高高在上的优越感，反而应该坚持从群众中来，到群众中去。如果“民星”也异化了，对于选秀节目来说绝不是个好消息。 　　 （三）受众满足自己的社会化的需要。现代受众都是生活在一个高度社会化的社会中，所谓社会化是指，使自己融入到某一个社会规范之中，认知这个社会并且被这个社会规范所接受。社会化对于一个社会人来讲，在其生活中起着重要的作用。 　　在观看节目的时候，受众也总是抱着一种观望内省的心态。受众通过传媒满足社会化需求主要通过三个途径，一是通过大众传媒获得消息、知识、技能及娱乐；二是获得判断的标准；三是学习和扮演社会角色。而目前的选秀节目大多集中在才艺秀的层面，且以歌唱、舞蹈为主，像《创智赢家》这样从智力经商拼搏的角度来进行的选秀节目则很少见。这也是选秀节目发展中可以加以改进的地方。 　　 二、选秀节目的重重问题 　　 （一）节目内容的真实性问题 　　真实性是几乎所有电视节目的内在要求。所谓真实性，要求电视节目不仅在制作上，而且在内容安排上都要合乎真实。 　　选秀节目说到底是电视真人秀节目形态中的一种，因此，在“秀”的同时，保正其真实性也是必须的。原生态娱乐节目刻意强调的不包装，真实再现，则迎合了受众的这种心理需求。观众们抱着微妙的收视心理来欣赏节目，他们一方面认为荧幕上的选手就是自己身边的人，没有距离感，很容易在一种幻想的参与中介入节目；另一方面又容易以局外人的心态看热闹，于是洋相百出的海选成了大家茶余饭后最好的调味品。选秀节目中常出现的对选手家庭背景、原来生活状态的捏造事实，一旦被好事者曝光之后，对于整个选秀节目以及选手来讲都是一种不小的打击。 　　 （二） 节目内容的连续性问题 　　所谓连续性，是指选秀节目应该是电视连续剧集，像一千零一夜的故事一