知青题材电视剧的接受需求.docVIP

知青题材电视剧的接受需求 　　从最早期的《蹉跎岁月》《今夜有暴风雪》《雪城》和《孽债》到近年的《北风那个吹》《知青》《返城年代》……1982年至今30多年里，一代人老去、几代人生发；社会图景斗转星移、一个国家的灵魂几经洗礼。知青题材电视剧每年都会出现在电视屏幕上，无论是在内容叙事上，还是在接受与反馈上，都发生了巨大的变化。虽然在电视剧播出总量中并非主流，但每一部的推出几乎都会引发关注和或大或小的争议。这种关注和争议随着2012年小说《知青》的出版以及由原作梁晓声亲自操刀编剧的同名电视剧的播出，达到了一个阶段性峰值。 　　有人捶胸顿足，认为消费主义强势渗透的今天，知青题材电视剧“将浪漫、张狂、新奇等符号粘贴到‘知青’形象上，把‘知青’视为大众日常生活中消遣的商品，使消费者失去了对现实的把握”[1]，并且对于把知青岁月描绘成乡村爱情故事的做法很恼火。也有人对这些变化表示理解，认为“动机性遗忘”可以帮助曾经经历过苦难岁月的一代人在之后的人生中避免更多的精神伤害[2]；还有人提出，知青文艺作品不能只是关注控诉和批判，将艺术等同于政治是一种价值误读[3]…… 　　的确，艺术不同于政治、文学不同于电视剧、电视不同于历史档案、观众更不是“乌合之众”，如果我们?母?多的角度去分析，可以发现在当下多元的文化环境和丰饶的媒介土壤里，观众通过知青题材电视剧的收看所获得的要比想象的更多。 　　一、 从集体盛赞到一代人的“碎碎念” 　　“知识青年”这个名字，从建国初期对所有“有知识”的青年学生的指代，到了“文革”时期变成了一个特殊的群体――那些从城市去到农村，落户农村并进行农业生产的城市青年学生。从那时起，“知青”成为当代社会中一个固化了的概念，而“知青”这个特殊的群体，随着文革结束陆续返城，他们曾经的生活经历成为了那个年代中国文艺表达的重要对象。“伤痕文学”“知青文学”以及随后出现在电视荧屏上的改编作品，打上了深深的时代烙印。 　　如果说“伤痕文学”更多展示一代人劫后余生的痛苦，那么“知青文学”则有意将浩劫之后的奋进和青年人特有的血气方刚融合在一起。这使得最早的一批知青题材电视剧有了丰沃的改编资源，加上80年代初期中国电视开始进入家庭、电视艺术尤其是电视剧逐渐摆脱电影开始追求独立的审美表达等客观因素，1982年的《蹉跎岁月》在这样的背景下横空出世。“此剧相当广泛地进入了广大观众的心，引发了人们的思想共鸣，激励人们从对这段历史生活的反思中照见自己的身影，找到前进的方向。”[4]一经播出便获得第一届飞天奖的优秀导演奖、优秀女演员和优秀男演员奖，并在所有观众中产生极其热烈的反响。 　　《蹉跎岁月》是一个很高的起点，之后10年里，大部分知青题材电视剧一直都有很高的制作水准和社会认可度，如《今夜有暴风雪》（1985年第五届飞天奖电视剧一等奖、第三届金鹰奖最佳连续剧）、《雪城》（1988年第六届金鹰奖优秀连续剧）等。之所以这些电视剧能够在当时有如此官民同赞的接收和反馈效果，一个不能忽视的原因是，40万知青“正当年”：他们虽然蹉跎了18岁，但他们依然年轻、是最重要的生产者和消费者、是整个国家转型过程中的见证者和建设者。从70年代后期开始持续十几年中，他们成为各个领域的主力军，尤其在艺术领域，他们掌握了最大话语权――这是时代使然，历史的车轮必然载着他们走到这个位置。 　　但这种势头在进入20世纪90年代发生了变化，仅有一部《年轮》获得金鹰奖最佳长篇。新世纪之后的15年里，只有《北风那个吹》和《知青》有所斩获，前者在2010年25届金鹰奖中处于22部优秀电视剧排名的中游水平，后者凭着梁晓声的原作和改编，仅仅拿到2012年29届飞天奖长篇电视剧三等奖。除此之外，无论是政府导向的“飞天奖”还是大众导向的“金鹰奖”，知青题材电视剧几乎从最佳/优秀剧作榜单中绝迹，偶尔会获得非专业评奖的“最佳人气电视剧”（如罕见地以悲剧结尾的《甜蜜蜜》获得2008中国最具网络影响力十大电视剧）。在80年代国产电视剧刚刚起步时，知青题材电视剧屡拔头筹；在90年代之后电视剧生产无论在质量和数量上都越来越高的时候，知青题材电视剧已荣光不再。 　　可以说80年代知青题材电视剧完成了对一代知青青春历程的心理补偿以及对他们在新时期进行社会和自我重建的激励，正如孙周在谈到《今夜有暴风雪》的创作时说：“这种创业的英雄主义精神是应该肯定的……立足于歌颂这一代青年人的英雄主义精神，歌颂他们的思想，要给他们说句公道话。”[5]90年代以后知青题材虽然仍没有退出电视剧制作的热门选题行列，但是不难发现，这种对英雄主义的赞颂已经逐渐褪去光环，取而代之的是其他诸多元素的加入并对其稀释。 　　二、 回不去的从前和必须要面对的当下 　　不难发现，真正着重描写知青在农村生产劳动的电视剧并不多，只有《今夜有暴