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中国盆景的发展与创新 　　中国盆景事业在上世纪末改革开放的大潮中，经历了30年的迅速普及、高速发展与逐步提高，跨入新世纪之后，中国盆景事业进入了一个崭新的发展阶段。 　　新世纪盆景事业的发展，从南到北，从东到西，从沿海到内陆，到处都呈现出一派朝气蓬勃、欣欣向荣的新气象。盆景事业的发展，由珠江三角洲、长江三角洲等少数经济发达地区迅速向全国各地发展。如今，江浙地区、福建沿海、山东半岛、长江中下游的广大地区，群众性的盆景种植活动开展得如火如荼。这种发展的势头，对中国盆景事业未来的持续发展与提高，提供了雄厚的人才储备与物质基础，具备了持久发展的强大动力。 　　如果说30年前我国盆景从创作理念、创作素材、创作形式、技法运用到工具材料的开发与运用，还处在一个刚起步的阶段，那么，新世纪的今天，回顾一下2004年中国(泉州)盆景评比展、2004年深圳第五届中国国际花卉园艺博览会盆景展、2006年在陈村举行的中国(陈村)国际盆景赏石博览会等等，可以这样说，今天的中国盆景艺术水平已经与30年前不可同日而语，提高了一大步。这个提高是全方位的提高。既体现在理念上，同时又体现在艺术形式、技法、枝法、树材石材创新、工具材料运用等诸方面。还有更值得一提的是通过走出国门，开拓了视野，已在逐步与国际接轨。 　　在全国盆景事业不断普及、发展、提高的过程中，全国各地涌现出了一大批盆景创作人才，他们敢想敢干，有热情，有冲劲。细品这批新人新作，无论在盆景艺术形式上，还是在技法运用、创作视野上，都令人耳目一新，使我们对中国盆景的未来充满信心。 　　如果说30年前盆景是各大城市公园、植物园中的掌上明珠，那么，在新世纪的今天，盆景已放下了高贵、神秘的架子，走进了千千万万个普通百姓之家。如今，初具规模、拥有500盆以上较高水平盆景的私家盆景园，在全国广大地区有数十家恐怕是较保守的估算。很多企业的老板酷爱盆景，花巨资收藏、养植盆景，像深圳的林鸿鑫先生、香港的吴成发先生(其盆景园亦在深圳)、海南的刘传刚先生、浙江的鲍世骐先生等，他们的盆景园都是目前我国私家盆景园中的佼佼者。 　　随着盆景创作技艺的不断提高，盆景实践经验的不断积累，一大批盆景作者，边创作、边实践、边研究、边总结，正是他们的研究与探索，不断填补与丰富我国盆景理论研究的空白，给盆景事业的不断发展与提高，提供了坚实的理论基础。 　　任何艺术都是社会生活、社会环境在人的头脑中反映的产物，盆景艺术亦是如此。盆景艺术是跨时空的树石草木造型艺术，因此，盆景艺术受社会生活、大自然气候、土壤、水分、阳光等环境的影响与制约。社会生活无比丰富，十分复杂，千变万化且不断发展。在大自然的环境中，很难找到两处绝对相同的景色，找不到两株一模一样的树木。这一事物与另一事物总是存在着这样那样的差异。作为环境艺术一部分的盆景艺术，也就不应该雷同，不能干篇一律，而应各有特点与个性，并不断革新、发展、进化。 　　毛泽东同志说过：“文艺要百花齐放、百家争鸣、推陈出新。”近代国画大师齐白石先生说：“我行我道”，“我自作我画家”，“余作画数十年，……，决定大变，不予人知，即饿死京华，公等勿怜”。毛泽东同志的话，是文艺发展的根本方向。齐白石先生的话是说艺术要行我道，走自己的路，扬自己的个性，要与众不同，要不随大流乃至敢于反潮流。要创新，要百家争鸣，不能层层相袭，一成不变，而要随时代环境变化而变。 　　盆景艺术创作主要是个体劳动，个性思维。可以博采众长，可以集思广益，但最终还需个体行动，独立完成。由于盆景艺术家其个性、思维、阅历、爱好、学识、生活环境各不相同，所熟悉的生活、环境、植物石材有差异，因此，盆景创作一定要“因材施艺，因形取势，因势利导”，要“八仙过海，各显神通”，要有自己的个性、风格与特点，要与众不同，敢于独创革新。只有这样，盆景的艺术园地里才能百花齐放。 　　鉴于盆景艺术创新的重要性和必要性，谈谈创新的几大要素。 　　一、盆景艺术的独创与革新，就是盆景艺术家反映生活的主题、题材、内容、形式、植物材料、各种类石料、艺术风格、技法等盆景艺术的构成因素的特殊性、独有的个性和与众不同的地方。 　　在我们的生活实践中有许多共同的地方，也有很多不同的地方。共同之中包含着不同，不同之中也往往包含共性。盆景艺术家对世界、对树木奇石的体验与观察角度和别人有不同的地方，也有与别人相同之处。盆景艺术家要格外关注大同中的小异。小异，即是具有典型意义的独特性与个性。没有个性也就没有典型。抓住这“小异”，发挥、发展“小异”才有可能创新。盆景艺术家塑造典型的树、石景观，就是要在创作中注入鲜明生动、富有独特性的个性。盆景作品离开了个性，就谈不上共性，共性总是存在于个性之中。同理，盆景艺术要创新，盆景艺术家只有充分发挥、拓展自己的独特性、独创性、个性，才能够不断