最平淡而无法割舍.docVIP

最平淡而无法割舍 　　在看电影之前我并不知道马俪文是谁，那天突然上学校的PZP看到这个叫《我们俩》的电影，上传的人在上面写了一句：“力荐!看一次感动一次。”怀着好奇心就下载了下来。 　　剧情是这样的：冬天，一个电影学院就读的小女生租下了四合院中的一间小屋，房东是位独居的老太太。老太太坚定地不许还价，希望离学校近便的女生只好“就范”，然而，这不过是老太太发挥“权威”的开始。不论是装电话，还是点电炉，甚至小到借用冰箱，小女生都充分体会到了老人家的厉害，最无可奈何的是她一旦顶嘴，把老人的心脏病惹起来可不是闹着玩的。在同居的磕磕绊绊中，两人从都想把对方从眼前驱赶开，渐渐变成了互相理解依赖。大年夜的一顿饭，她们的心灵距离越来越近了。 　　春天，夏天，季节流转，老太太看着小姑娘恋爱中的喜怒哀乐，小姑娘则陪伴老人冲淡晚年的孤独。秋天，小姑娘要搬走了。纵然依依不舍，她们总要面对分离。随后，老人病了，只想着能再见小姑娘一面…… 　　看完之后的第一个感觉是：很久没有看到这么简单的片子了，剧情简简单单，演员简简单单，对白简简单单。 　　后来知道电影得了奖，八十高龄的老太太身体不好甚至没有飞去东京领影后的大奖，这才发现，其实大家与我一样，永远欣赏的都是简单平淡的东西。 　　一个凛冽的寒冬，女孩儿剪着整齐的刘海儿，穿着军大衣，脸上有些像日本小女生的娇羞，眼神里有北京女孩儿特有的傲气和动人，女孩儿喘着气要租老太太的房子，老太太提出很多苛刻条件后两人成了同住一个四合院的邻人。女孩学习电影，常常喘着气跑出跑进，这青春的喘气声一直贯穿到电影的最后。 　　电影里四季明显，楷体的春夏秋冬伴着英文的注释出现在电影的右下角，似乎导演在用四季隐喻着生命的轮转，或者这是马俪文在金基德电影里获得的感觉，无从得知。似乎这样的小电影永远能虏获我这样的自诩为文艺小青年的心，我在电影的一开头，看见画面里白雪覆盖的四合院和老太太倔犟的一句“还得回来”就知道我会上这样的电影的道。 　　电影的最后是伤感的，老太太毕生的院子给了她猥琐的孙子用作结婚，自己住在了边远的乡下，老太太的儿女无法理解为什么老太太会紧紧握着女孩的手，抛下一句冷冷的话对外人这么亲热。刹那间，人性的冷漠与温情一览无余，女孩和老太太都是真实的，从她们互相抗衡又互相依恋的对白开始我就知道。 　　想起杨绛先生的那一本《我们仨》，传递的也同样是淡淡的感觉。我喜欢电影里面的每一个小细节，譬如女孩与老太太因为电话费而争吵，女孩儿竖着眉毛对着要切断电话线的老太太抛下一句，“我就不信就凭你能扯下来!”老太太孤独地坐在门口对小狗说话，“你知道我为什么喜欢你么，因为你不说话。”还有老太太在帮忙女孩儿拍完电影以后突然冒出来的那一句：“给钱么?不给你折腾我干吗?”电话线被掐断后，小女孩和老太太站在院子中央打嘴皮官司，你一言我一语，都是孩子般的语言：“你这个坏孩子，难怪没有男朋友!”“――你是个坏老太太，难怪没人来看你!” 　　一个充满活力的生命最后时段里温热了一个老年迟暮的心，平平淡淡的温情里透着人性的温暖，一年四季的更换，老人走到了尽头，女孩儿在离开的班车上没有声音地痛哭，那个表情让我觉得导演真是一个了不起的人。最后女孩从门洞里看见一个大大的喜字，那耀眼的红色昭示着什么，又对我们说着什么。 　　看到最后。隔壁阿婆对女孩儿说：你一走她就病倒了，女孩儿几乎要哭出来。 　　我喜欢这个电影。没有什么比做导演更幸福的事情了。这两天买了一份《北青》，本是冲着封面大大的贾樟柯的采访去买的，结果意外看见关于马俪文的文章。里面说《我们俩》是她自己的生活经历，这让我诧异又惊喜，只有自己的故事才是最容易把握的，这句话说得真好。 　　那个文章的标题是“停机不代表失去控制力”，看了看她的履历表，生于1971年，沉淀了四五年，拿出了两个片子，获了奖，《我们俩》是东京电影节最佳女主角，金鸡奖最佳导演(好年轻的最佳导演)，长春电影节优秀华语片……现在执导了一个两千万的片子，主演是葛优。每一部电影有每一部电影的路，市场是一条路，文艺是一条路。只是觉得她的起点真的很高，让人羡慕。 　　真的很喜欢里面那种淡淡的感觉，像是生命本来的样子，可能真的是越平淡的东西越动人吧。最后赞美一下音乐，谁说窦唯江郎才尽我跟谁急，配乐很有北京味儿。很好。 　　 　　责编　王平 3