“流水句式”中的主体对抗与超越性结构——以李白《春夜宴丛弟桃花园序》为例研究.pdf

2015年 3月 渭南师范学院学报 Mal．2015 第30卷 第5期 JournalofWeinanNormalUniversity V0l_30 No．5 【语言文化与文学研究】 “流水句式中的主体对抗与超越性结构 — — 以李 白《春夜宴丛弟桃花园序》为例 汲 安 庆 (福建师范大学 文学院，福州 350007) 摘 要：李白的 《春夜宴丛弟桃花园序》在外部形式上体现为 “流水句式”，与 “参透时空的短暂易逝——涌发浮生若梦 之叹——学习古人秉烛为欢”的显性意脉也水乳交融。但是，在这流水句式的背后 ，还潜蕴了主体与先贤，主体与流俗 ，主 体与自我的对抗与超越性结构。因为有了这种超越性 的生命在场，文中所呈现的浮生若梦思想，以及月夜宴饮的感性狂 欢 ，便悄然转向了 “与世俗浪游有别”的 “幽怀逸趣”，同时也使文本于无声处达到了形下与形上的谐和。 关键词：流水句式 ；生命在场；对抗与超越；谐和 中图分类号：I206 文献标志码：A 文章编号：1009—5128(2015)05—0065—05 收稿 日期 ：2015一O1—04 作者简介：汲安庆 (1968一)，男，江苏洪泽人 ，福建师范大学文学院博士研究生 ，主要从事文学阅读与文学教育研究。 城战，咸言意气高”，必须得 “两句合起来才完成一 一 、 流水句式背后的对抗与超越 个意义”，单说 “黯黯见临洮”“咸言意气高”，是 “不 “流水句式”是著名学者孙绍振在分析绝句句 成话”的。 “虽然两句要一 口气去念诵。中间不能 式特点时的命名。 停顿过多，所以念诵起来就快了”。至于说，“国破 在他看来 ．绝句的前面两句如果是相对独立的 山河在 ，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心”等 单句，后面两句在逻辑上是贯穿一体的。不能各 自 句，“每句都 自成一个意义”，“～句等于两句，念诵 独立的．便叫作 “流水句式”。例如，“羌笛何须怨 的时候，句和句的停顿不妨长久，而且要保持相当 杨柳”离开了 “春风不度玉门关”，逻辑就是不完整 的距离，才能分出句和联 (两句叫一联)的关系来， 的。但杜甫的绝句 “窗含西岭千秋雪，门泊东吴万 所以念诵就慢 了”[] 。 里船”．这两句就可 以各 自独立。 “流水句式”的变 李 白的 《春夜宴丛弟桃花园序》(见人教版高 化，“既是技巧的变化，也是诗人心灵的活跃，使得 二选修模块 《中国古代诗歌散文欣赏》第六单元)， 诗人的主体更有超越客观景象的能量，更有利于表 便在整体上体现了这种 “流水句式”的特质。因为 现诗人的感动、感慨、感叹、感 喟”，并得 出结论： 参透时空的短暂易逝，“天地者．万物之逆旅也；光 “李 白的绝句之所以比之杜甫有更高的历史评价， 阴者，百代之过客也”，所 以发出了 “浮生若梦，为 就是因为他善于在第三、第四句上转换为 流‘水 ’ 欢几何”的长叹。既然人生如梦．缥缈而又短暂，该 句式。”[]卯 怎么办呢?像古人一样 “秉烛夜游”，以此延长生 事实上．在词、散文、小说等文类 中．这种体现 命的长度，欢乐的长度，不失为一种 良策 !更何况， 作者意脉，在思想或情感的逻辑上前后相承，又无 “阳春”以美丽的景色召唤我，“大块”将绚丽的文 法分离、独立的 “流水句式”比比皆是。即使这些 采借给我。在这样的内外因交织之下，我和堂弟们 句子在语气、语序、修辞等方面有所变化．但都无法 在桃花园 “幽赏”“高谈”“开琼筵以坐花．飞羽觞而 影响其 “流水句式”的特性。这种特点，民国时期 醉月畅聊”……便都是理直气壮，且在情理中的事 的教育家、文学家夏丐尊也注意到了。只不过，他 了。 是从 “文气”的视角来谈的