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第一节 一剧之本——动画剧本概述 教学目标： 掌握动画剧本的定义、特性与种类、格式等相关概念，了解动画片剧本的内容。 了解剧本创作的准备工作，具备编剧人员的基本素质。 初步了解动画剧本创作的三个阶段，对剧本创作有个大致了解。 教学内容： 一、剧本——影视动画作品的基础 二、剧本创作的若干准备工作 三、动画剧本创作的三个阶段 第一节 剧本——影视动画的基础 1.影视剧本 1.1 定义 剧本是由画面讲述出来的一个故事。 是“一剧之本”。 “弱苗是绝对得不到丰收的,不好的剧本绝对拍不出好的影片来。剧本的弱点要在剧本完成阶段加以克服,否则,将给电影留下无法挽救的祸根,这是绝对的。” ——日本 黑泽明 1.2 影视剧本的作用 剧本是一种文学形式，是戏剧演出的文学依据，是对未来视听语言的一种文字表述。 剧本是戏剧艺术创作的文本基础，是导演和演员二次创作的出发点，导演和演员根据剧本从事戏剧艺术活动。 1.3 影视剧本的特性 逐个场地、逐个镜头地去写剧本。 思考： 童话文学作品与文学剧本的区别 ？ P3-4 提示：内容和形式 拓展：文字剧本与小说的区别？ 影视剧本与动画剧本的区别？ 2.动画剧本 2.1 动画与动画片 动画是创造生命力的一种手段，与电影属同一级别的范畴，是一种艺术表达方式。 动画片隶属于电影范畴，是影视剧中的一种类型，用动态的图片和声音来讲述超越人类世界领域的故事，让故事充满神奇并真实可信。 思考：动画片与一般影视剧有啥区别？ 2.2 动画片的分类 电视动画片：篇幅长 影院动画片：时间有限制 短片：不超过30分钟 2.3 动画剧本 是为了拍摄动画片而创作的一种影视剧本。 思考：动画剧本与动画脚本的区别 动画剧本与分镜头剧本的区别 （P5) 3.1 动画剧本的特性 用形象反映生活，表达情感，用语言塑造形象。营造具有原创性的幻想空间。 写作特征：为拍摄，不为阅读 是幻想性与逻辑性的统一（营造具有原创性的幻想空间） “一部好的剧本，很少有说明性的东西，说明某种场合的人物是比较容易的，但是通过动作或作者对话的微妙变化来描写人物心理要困难得多。“ ——黑泽明 思考： 剧作家如何表现小说中“那是一些傲慢的、装腔作势的女人”或“他不善交际，但感情丰富”这样的小说中常见的写法？ 思考： 逻辑与幻想矛盾吗？（P11-14) 3.2 动画剧本的表现内容： 幻想的自由与现实的边界。 “动画片的首要责任就是把生活卡通化。” ————迪斯尼 3.2.1 丰富的想象 再造想象与创造想象 再造想象是在经验记忆的基础上，再创造出相应新形象的心理过程。 创造想象是通过对各种形象的分解、综合，创造出新形象的思维过程，是不依赖已有的描述而进行的独自创造。 想象与现实的关系： 很多动画片本身就是一种对现实生活的表现，有着现实生活的许多影像。 想象与夸张离不开现实的逻辑，所有的想象都不是凭空产生的，和我们的现实环境有密切的联系。 3.2.2 幻想——想象的特殊形式 动画中的幻想世界 与众不同的幻想世界 （P14) 广义的幻想世界 （P15-18) 集中、突出的幻想世界 本周作业： 根据给定视频写一小段故事。形式不拘。 * * 影视剧本在整个影视创作过程 中处于基础的地位。 剧本三种形态 编剧的文学剧本 导演的分镜头剧本：是导演的工作台本。是将电视剧本中的文学内容切成一系列可以摄制的镜头的一种本子。 镜头记录本：是由场记负责完成的记录整个拍摄过程的剧本形式，是场记的工作台本，主要为后期编辑时提供依据，其形式与分镜头剧本近似，内容包括镜头顺序、景别、摄法、画面内容、台词、每个镜头的拍摄次数、每次拍摄的时间长度及效果等等。 第一节 剧本——影视动画的基础 第一节 剧本——影视动画的基础 影视的基本单位。指影视拍摄时， 摄影机、摄像机从开始转动到 停止所拍下的画面。