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艺术终结之后：黑格尔与现代美学转向 一代 迅 在黑格尔提出 “艺术终结论”以来 100多年的时间里，现代艺术与美学发生了极其重要的转向。一方 面，作为艺术精英的前卫艺术从审美走向审丑，美学正演变为丑学；另一方面，传统艺术总是力求将艺术与生 活区别开来，相反，在作为 日常生活的当今大众审美文化中，生活走向艺术化，艺术走向生活化，艺术与生活 的界限 日渐模糊并趋于消失。黑格尔和现代艺术演变及 由此产生的美学理论转 向之间有 内在 的关联。深入 研究这个课题，对于理解当今中国艺术，推动当下中国美学的发展具有重要意义。 关【键词】艺术终结；黑格尔；现代美学；转向 【中图分类号]IO1 [文献标识码]A [文章编号]1004—518X(2009)01—0104—10 代 迅(1963一)，男，文学博士，西南大学教授、博士生导师，主要研究方向为美学与艺术理论。(重庆北 碚 400715) 本文为教育部新世纪优秀人才支持计划 “中国文论西方化 问题研究”(编号：年 NCET一07—0709)的阶 段性成果。 中国美学的西方化 ，其实质是思辨哲学化， 活了文本与现实相连的某些方面。朱光潜翻译的 在很大程度上是黑格尔化。马克思和恩格斯都深 黑格尔 《美学》第1卷于1959年 由商务印书馆出 受黑格尔的影响，马克思认真研读过黑格尔的 版 ，1979年 ，全书3卷共4册 由商务印书馆出版。在 ‘《美学》，马克思的 “异化”概念、美“的规律”的思 《译后记》中，朱光潜一共列出了黑格尔美学的7 想 ，恩格斯的悲剧理论，都和黑格尔有着不可分 个关键性问题 ，包括 ：一 、客观唯心主义的 “绝对” 割的联系…(P)。因此，在建国后长达数十年高度 和历史辩证法的矛盾 ；二、《美学》的结构，美的定 意识形态化的岁月里，黑格尔在 中国美学界都享 义：“理念的感性显现”，理性内容被提到第一位； 有特殊的重要地位 。 三、在改造 自然中实现 自我 ，环境的 “人化”和人 按照伽达默尔的看法，任何解释都是过去和 的 “对象化”，实践观点的萌芽 ；四、美《学》作为艺 现在之间的沟通，“我们要对任何文本有正确的 术史大纲：三大历史阶段和三种艺术类型；五、哲 理解 ，就一定要在某个特定的时刻和某个具体的 学取代艺术说 ，唯心史观与唯物史观的对立 ；六、 境况里对它进行理解 ，理解在任何时候都包含一 自然美和艺术美的区别；七、《美学》的历史背景， 种 旨在过去和现在进行沟通的运用”】(，换言 它在历史上的进步意义和局 限性 。这7个关键性 之，也就是 由于当下的现实需要，解释主体才激 问题 比较典型地代表了上个世纪50至70年代 ，中 艺术终结之后：黑格尔与现代美学转向 国美学界在 比较封闭的历史语境 中关注黑格尔 这里的关键词 “终结”，中文有完结、结束之 《美学》的主要方面，对于现代西方艺术、美学思 意，德文原作Endpunkt，意为endpoint(终点)，英 想的巨大转折和黑格尔 《美学》之间的内在联系， 译为 end，几种译文并没有实质性差异，应当说， 那个时代的中国美学界未能予以相应的重视 ，就 黑格尔的意思是很明确的。“艺术终结论”或译为 连朱光潜这样的学术大师也未能例外。 “艺术之死”，源 自黑格尔对于艺术发展阶段的认 从上个世纪 70年代末以来，30年过去了， 识。大多数文学史和艺术史在梳理文学艺术流派 我们对 2O世纪包括近期 的西方艺术与美学有了