第七讲第十三章实用摄像技术之二创建字幕.pptVIP

第十三章：实用摄像技术之二、创建字幕  ——色彩与构图; 色彩和构图是电视画面的两大要素。色彩的运用是否恰当，画面的构图是否合理，实际上也是摄像者艺术水平和审美趣味的具体体现。 第一节、电视画面与色彩 电视画面可表现五彩缤纷的大千世界，色彩作为光线的客观反映，既是构图的主要因素，又是电视画面基本表现手段之一。色彩运用恰当与否，将会给画面的真实感、美感、感染力造成很大影响。 电视画面限定在一定框架中，若画面色彩纷呈却处理不当，变成各种色的相加，可能会相互抵消表现力，其视觉效果趋向消色。所以，在拍摄时要尽量选择色彩趋向统一的背景。 《红高粱》中黄土地和青纱帐;《大红灯笼高高挂》中的红灯笼;《英雄》中黄灿灿的银杏叶子;《卧虎藏龙》中碧绿的竹海。还有风光片中九寨沟的碧水，喀纳斯湖的清波，敦煌的鸣沙山，呼伦贝尔的大草原，北京香山的红叶，长白山的积雪，拉萨的蓝天。自然界的许多美景都有自己特有的色调，都会给人们留下深刻美好的记忆。影视作品中美的色彩是我们学习摄像时的榜样，生活中的美景是我们拍摄的源泉。;色彩的产生： 人们习惯把物体的颜色分为固有色和光源色。 1、色彩的物理特征 　绚丽的色彩离不开光的照射，无光就无色。 自然界一切可见的物体之所呈现不同色彩，是 由于它们对光线的选择吸收和反射所致。对于 色彩，我们可以用它的三 个属性来描述。 色彩的三属性是： 色别（色相）、亮 度（明度）、饱和度（纯度）。;（1）色别 表示颜色的种类，是色彩的相貌和主要特征。 如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，具有各种颜色 的区别，所以色别也称为色相。 摄影对色别的认识并不是指一种色彩，而是 指一类色彩。比如红色就有深红、纯红、浅红之 分，但一般把这三种红统称为红色，或称红调。 不同的色别，如红、绿、蓝、黄，均可以用 光谱色的相应波长作标志，每一种不同颜色的色彩都有对应的固定的波长。 （2）亮度（明度） 指彩色光所引起人眼视觉的明暗程度。 同一色别因受光强弱不同，会有深浅、明暗的差别。红色有深红、浅红；绿色有暗绿、明绿差别。 不同色别有不同的亮度差别，白色最亮，黄色次之，电视机彩条信号就是按亮度强弱排序的： 白、黄、青、绿、红、兰、黑 明度高 明度低; 即使同样的色别，明度不同给人的感觉也不同。明度高的红色，使人产生欢快、喜悦的感觉，明度很低的红色，会使人感到炽热、烦躁不安的感觉。 明度适中的绿色使人感到稳定、恬静、舒适；而明度很暗的绿色使人沉闷、压抑。 摄像、摄影对于色彩明度的控制十分重要。选择和利用有明度变化的景物，合理利用侧光、侧逆光照明的景物，可以获得色调层次丰富的画面。;（3）色饱和度 色彩饱和度是指颜色的纯净和鲜艳程度 。饱和度大小是指色彩中含有消色（黑白灰）成分的比例。消色成分越多愈不饱和，不含消色的色彩最饱和。光谱颜色的纯度很高，饱和度极大，色彩也就显得特别艳丽。 色饱和度与色光中白色成分的多少有关，白光越多，色饱和度越低，色彩就越淡。 纯白光的色饱和度为零。 影响饱和度的因素有： a.物体表面结构：粗糙 的表面饱和度低； b.亮度适中时饱和度高； c.长时间观看某种色彩 后，视觉疲劳会导致对 饱和度的敏感度下降。;色彩三要素之间的关系： 色别、明度、饱和度三要素不能独立存在，任何色彩都包含三要素特征成分，缺一不可。其中任一要素的改变都会影响另外两个要素的相应成分。 当明度发生改变时，饱和度也会随之改变。明度增大，饱和度降低；明度太小，饱和度也降低；明度适中时饱和度最高。因此，在摄影或摄像时，曝光对画面的色彩有直接影响，只有曝光准确才能够使画面彩色饱和、丰富。 2、色彩的视觉特性 人们对色彩的认识受生理和心理作用的影响，如果我们把红色物体放在橙、黄色背景中观看，红色减弱；相反，放在蓝、绿背景中观看，红色最鲜艳，即饱和度最高。其实物体本身的色彩并没有变化，只是一种视错觉而已。 此外，人们对色彩的认识有许多是属于心理反映，比如冷色、暖色、轻色、重色、突出色和隐蔽色等等。其实色彩本身是没有冷暖的，所谓冷暖只是一种心理反映，这种心理反映，来自人们的对生活现象的联想。