论冀南传统民居的营造接替.docVIP

精品论文 参考文献 论冀南传统民居的营造接替 李威 （北京建筑大学 北京 100000） 摘要：本文重点探讨冀南地区伯延镇的传统民居。其最具代表性的是冀南传统民居“两甩袖”。通过对传统“两甩袖”的研究，并与现代居住生活相结合，讨论传统民居“两甩袖”的现代适应性发展。 关键词：冀南地区；伯延镇；“两甩袖”；传统与现代 民居被称作“没有建筑师设计的建筑”，“非官式的民间居住建筑。与王公贵族居住的府邸宫室不同，民居不受官方身份等级制度的限制，而是以经济的手段满足生活居住的功能需要。”[1] 传统民居是传统和民居的合成。指世代相传的有一定特色的思想、道德、风俗、文化、艺术、制度等，是历史发展继承性的表现。 位于河北省武安市西南的伯延镇，西依太行山，东接华北平原，在古代是连接晋、冀、豫三省的重要通道。因其优越的地理位置，伯延镇人得以经营商业。他们北开药店，南销绸缎，逐渐兴旺富裕起来。在道光年间设镇，贸易繁盛，到民国15 年已成冀南名镇。但是随时事变迁，古镇逐渐衰落，不再有往日的盛况。现在伯延镇遗存清末建筑150 余处，规模宏大，建筑精美，是冀南大地保存较为完整的清末民初风格建筑群落。 一、街巷空间 伯延镇地势南高北低，属于自然发展形成的有机性街巷组织，街巷曲折蜿蜒，有很强的空间延伸感。由于清末民初动荡的时局，伯延镇的街道设置带有很强的防御性。街巷常采用丁字形、L 形组合，路两边是厚重的石基砖墙，高达六七米。道路的转弯或交汇处，常有一两个高大威严的堡楼正对着道路方向，堡楼上开圆窗。平日观察行人，在遇到匪患时，这些圆窗作为射击孔可以有效控制路口。伯延镇街巷平实亲切，尺度属于传统的小尺度，宽度足以容两辆马车并行，宅间小巷是一人一马的宽度，有的仅容一人通过。延伸在各个宅院间的小巷空间变化极为丰富，不能一通到底，总是在行进一段距离之后转折一下，往左或右移开一两米再接着延伸下去。镇上没有十字交叉的巷道，而是采用了一种更为精彩的交通组织方式：在三条或四条小巷的交汇的节点处??出一处方形的小空间，沿着方形的边缘各引一条巷道过来，几条巷道在方形小空间内汇合，每条小道上都可以看到尽头方形的小空间内砖墙上的小窗作为对景，而无法看到将要去的地方。这样的方形空间既缓冲了人流，又丰富了空间形态，增加了小巷的情趣，又满足了防卫需求。街道的转弯或交接处竖向上有一个砖砌的券拱门或小巧的过街堡，这些做法原是出于防卫目的，后来人们已经习惯性的把它们当作一种美化的手段，这些拱门、过街楼制作精细，风格雅致，把巷道空间分割为不同领域的段落，加深了空间层次，丰富了视觉景观。 二、传统民居“两甩袖” 1．传统“两甩袖”院落住宅的特征分析 传统“两甩袖”是冀南地区传统风貌的最基本单元。所谓“两甩袖”，是指在正房两侧尽间，各突出一间或半间偏房，但其结构仍为一建筑整体，形似甩出的两只袖子。其住宅原型是中国传统“三合院”形式。其核心是独门独户的由住宅和院墙围合形成的内敛型院落。空间开敞，尺度宜人，一般为南向，充满了人文情怀与生活情趣。单院的一般呈三面围合空间模式，坐北朝南，平面布局呈“凹”字型，左右出两“袖”，轴线正中是堂屋，两袖为次要房屋或为储藏所用。正房在高台基上,台基一般高0.6m，把院子一分为二,台基上称上院，基下为下院,意在显示正房的高大威严与位尊。建筑两“袖”围合的凹空间和平台，是“两甩袖”住宅的特色，不仅为室外院落与住宅内部的过渡空间，入口平台更是家居生活的重要休闲空间。三面围合的建筑原型不仅增强了院落的围合感,使空间具有向内收敛的特征,而且适于当地气候条件,有效阻挡冬季西北风的吹入，创造出良好的居住环境。当其住宅成规模组织时，大都采用院落在南北方向穿套形式，形成二进或者三进院落，平面呈“日”字形或“目”字形。住宅大都为一层，坡屋顶，立面细部砖石雕饰大都为当地材料，使用在建筑主要入口的边框、门窗框、屋脊、山墙、建筑的边角处等重点装饰部位，将实用功能和艺术性巧妙结合，增强了住宅建筑的空间艺术效果。例如住宅院落入口影壁，一般悬挂“鸿喜”或“福”字等砖雕匾额，雕工细致，体现冀南民居特色。 2．对传统“两甩袖”的发展与改进 对传统的“两甩袖”居住形式提出了适应现代生活发展的一些改进探讨，主要有以下方面： 沿袭传统“两甩袖”院落住宅整体风貌，仍采用“凹”形平面，建筑出“袖”围合形成院落，改变原有独门独院模式。改为一个“两甩袖”单元为四户，每户均有私家院落，两户都拥有平面院落，拥有一个立体院落即为空中露台；住宅内部空间采用现代复式跃层模式，空间划分以现代城市居民需求为依