慢词的兴起及北宋词的新变：柳永、秦观、李清照、周邦彦PPT.pptVIP

“用浅俗之语，发清新之思” 的李清照词 （一）、生平与创作 1、父李格非，老公公赵挺之 2、与夫君赵明诚志趣相投，情深意切 《金石录》 3、南渡前后的遭遇 4、创作以南渡为界，分前后两期 前期多写离愁别恨，风格缠绵婉转 后期转为伤时感旧，风格凄凉哀苦 （二）、词“别是一家”的理论：严守诗词之别 《词论》： ……始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集?》，大得声称于世。虽协音律，而词语尘下。又张子野、宋子京兄弟、沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家？至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律者何耶？盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。……王介甫、曾子固文章似西汉，若作一小歌词则人必绝倒，不可读也。乃知别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙；贺苦少典重；秦即专主情致，而少故实，譬如良家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态；黄即尚故实，而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。  一剪梅 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 渔家傲 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处？ 我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。 按：难得的带有豪放意味的词，当是受到苏轼新词风的影响 2、后期词 描写南渡以后的生活际遇，抒写国破、家亡、夫死后的凄苦而孤独的情怀 风格为之一变 武陵春 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴（zé）艋舟，载不动、许多愁。 声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。 永遇乐 落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。 （四）、艺术特点：当行本色 1、情深意长，超凡脱俗 对柳永俗艳词风的反动 2、严守音律 和谐入律 反对欧阳修等的以文为词、苏轼的以诗为词 3、“以寻常语入音律”：对口语的高度提炼 用语平淡自然。 4、白描手法 3、4反对花间词风在用语及描写上的过渡雕琢藻饰 5、情景相融的意境创造 （五）、风格 前期缠绵婉转，后期凄凉哀苦 总体上淡雅清疏，真切自然 （六）、文献 《漱玉词》 王仲闻《李清照集校注》，人民文学出版社1979年版。有最新印次。 徐培均《李清照集箋注》，上海古籍出版社2002年版 黄墨谷《重辑李清照集》，中华书局 2009年版。 陈祖美 《李清照词新释辑评》，中国书店2003年版 （七）评论 王灼《碧鸡漫志》： 作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出，闾巷荒淫之语，肆意落笔，自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾忌也。 沈谦《填词杂说》： 男中李后主，女中李易安，极是当行本色。 《四库全书总目》《漱玉词》提要： 淸照以一妇人，而词格乃抗轶周、柳……雖篇帙無多。固不能不宝而存之。为词