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《欢乐颂2》或再次引爆社会话题 　　5月11日，《欢乐颂》第二季登陆浙江卫视和东方卫视，CSM媒介研究52城数据显示，首播当日，两家播出平台收视率分别为1.549%、1.342%，位列同时段电视剧收视排名前两位。去年，《欢乐颂》第一季播出后，22楼五个性格各异的女生之间的友情、爱情成为观众争相议论的话题，关注度和讨论量持续走高。《欢乐颂》第二季从主角到配角全部采用上一季原班人马，制片人侯鸿亮表示，对于这一季的收视，他并不担心。“上一季，这五个人物得到了观众的认同，因此本季的切入速度会非常快。” 　　延续比创新更难 　　侯鸿亮坦言，相较创新，如何保持延续性更有难度。“所有的事情都要提前考虑，在拍第一季时，就要想到第二季怎么做。”仅就演员的延续性而言，从主角到配角都能够在第二季中重聚就非常不易。“第一季播出后，演员们从工作到生活都发生了变化，当我和他们确认第二季拍摄时间时，他们所有的工作计划都需要围绕这个时间进行调整，把所有演员的档期调成一致非常不容易。” 　　在编剧袁子弹看来，“五个女孩的友谊以及生活化的描述方式是贯穿如一的”。导演简川?Z也表示，“不管是第一季还是第二季，五个女生相互帮助、一起努力、积极向上的精神始终没有变化。” 　　《欢乐颂》第一季中反映的不少社会问题引发观众争议。在第二季，该剧并未刻意规避对社会问题的挖掘，“甚至会更狠”，袁子弹笑言，“像‘三观’等观念层面的东西需要被提出来供大家讨论，这也非常具有社会意义。”第二季涉及贞操、房子、婆媳关系等社会话题，主创表示已经做好了再次迎接“全民大讨论”的准备。 　　《欢乐颂》第一季海外收视成绩表现不俗，事实上，剧组将表现中国社会实际这一元素贯穿到底，创作符合中国现实的都市题材剧，也是第一季的成果反馈。在YouTube上，《欢乐颂》点击量位列同类题材第一名。“在国际化方面，我们不想迎合，中国在崛起，越来越多的海外观众开始对中国文化产生兴趣，他们希望通过中国影视剧来了解中国。我们把自己的文化做好，观众自然会买账。”侯鸿亮说。 　　增加插曲完善细节 　　《欢乐颂》第一季播出时，剧中插曲曾为观众所津津乐道，每一位主人公都有属于自己的角色歌。第二季的插曲数量也有所增加。袁子弹表示，插曲数量增多是想更好地烘托和展现剧中人物性格。此前，受限于时间、成本、工作量等因素，很少有人做这方面的尝试。侯鸿亮介绍，“歌词的创作都是根据人物情绪及剧情发展进行的对应创作，这是我们从第一季起就形成的特色，第二季我们在这方面着力更多，希望观众看完剧再单独听某首歌时，会回想起对应的剧情。此外，贴合剧情的歌词也能让观众对人物心理有更深刻的理解和体会。” 　　第二季的插曲让整部剧看起来更具时尚感和现代感。第1集中展现泰国特色的插曲《咖喱咖喱》?F已风靡全网。“我们希望当代题材电视剧更洋气，”侯鸿亮说。第二季插曲的筹备工作在第一季播出时就已开始，歌词的创作与第二季的剧本构思同步进行，演唱工作大多由演员完成。 　　在拍摄场景方面，第二季对第一季的部分场景细节进行了调整。侯鸿亮介绍，上一季拍摄完成后，搭建的22楼随即就被拆掉了，拍摄第二季的时候，剧组将其再次复原。“复原时，剧组根据第一季的拍摄情况，对22楼做了细节调整。比如在第一季中，邱莹莹的床紧贴着墙，床里面没办法架机位，少了一个机位，很多角度就没办法拍到。在第二季中，剧组把这面墙做成了可拆卸的，在床里侧增加了机位，补充了邱莹莹房间的拍摄视角。”侯鸿亮说。 　　相较上一季，剧中人物的成长幅度也得到加强。侯鸿亮透露，在第二季中，安迪可能要低头，要落地，要面对更多现实的问题。这和她在第一季的形象很不一样。有了上一季的演出经验，演员对角色的把握也更加精准。侯鸿亮说：“每个演员都在调整，比如王子文在诠释曲筱绡这个角色时，就会思考如何控制声音，更好的把握‘嗲’的程度。” 　　强调质感突出真实性 　　谈及《欢乐颂》第二季的制作，侯鸿亮一再强调质感的重要性。“除了22楼是搭建的以外，其余场景全部采用实景拍摄。”在解释何为“质感”时，侯鸿亮说，“‘质感’就是让观众觉得这个人物被塑造得非常真实。例如，安迪作为高收入阶层，她的言行举止、服装造型就要符合这个人物形象。她的居住环境、办公环境要符合她这样的人物在现实中的实际情况。质感达到了，观众才能相信这个人物，而这种信任同样适用于其他角色。影视剧毕竟是虚构的，如何增加角色的可信度，就需要从角色台词、生活环境等各个层面入手，塑造符合这个人物本身的质感。这是剧组一直比较看重的地方，也是投入比较大的地方。” 　　在第一季中，编剧将五位女主角的生活放置于真实的社会中，从题材到形式都充满了话题性。袁子弹透露：“第一季的争议其实是为第二季保留的，五位女孩在第二季中会有很大改变，观众通过第一季了解这五个女孩是什么样的人