【书法赏析】赵孟頫《杜甫秋兴八首》.ppt

单字轴线 …… …… 行轴线与轴线图 1.整体来讲单字轴线和行轴线都趋向于垂线，即使有倾斜，其角度也很小； 2.法度之中寓有变化，大部分轴线之间平行或相交，形成强烈的连贯性； 3.个别处既无交点，也不平行，起到调节节奏的作用 4.行轴线之间的联系： （1）.由行轴线可知，开头部分行间距离较大，到结尾处行间距离逐渐变小 （2）.各轴线之间趋于平行或对应关系 关于行轴线及轴线图的分析 （二）单字轴线的连接方式——粗实线 （三）行侧廓线 1、行侧廓线变化比较丰富，凹凸错落有致 2、相邻的行侧廓线之间相互呼应，形成不断的聚拢与分散的状态 1、行距较大，布局疏朗 2.各行之间的最小距离基本一致，最大距离也相差不大 （四）行距 （六）空间密度及字距 1.字字独立，行间距及字距较大，空间密度较小，布局疏朗 2.字与字之间的大小对比强烈，形成一定的节奏感 3.字与字之间的外接圆重叠少，极个别出现重叠则是由于纸张布局的限制，字与字之间并不融合 （五）字距疏朗，不存在分组线联缀 （七）节奏段落 1.前面段落比较端正，楷书的意味更为明显，章法布局上显得较为规整； 2.到后部分段落融入草书的写法，显得飘逸，章法随之灵活； 3.整体过渡缓慢，相邻之间没有明显的节奏段落 此作品字字独立，字体端庄秀丽，方圆兼备、体态优雅。章法均匀整齐，用笔虽有变化，但无大起大落之笔，表现出温润闲雅、秀妍飘逸的风格面貌，字里行间呈现出从容、优雅的情调。前部分是行楷，一部分字全用楷法，间用少许草书，主体为谨严的行书。稳健中有欹侧，劲秀中含奔放，但放而不肆，和谐自然。笔力之精熟，发挥得淋漓尽致。需要指出的是，联想的意象化语言也很少，趣味性不足；在 个性张扬上略显逊色。 ? 六、《秋兴赋》形式构成分析总结 作为历史人物的赵孟頫，在中国书法史上一直存在着褒贬的争议，很多人都是从伦理与气节的角度来评价其书法的。尽管在一定程度上“书如其人”，但书法创作是一个高度抽象和极其复杂的过程。一个人的书法作品是他阅历、思想、精神气质、文化素养以及书法功力等各种复杂因素综合曲折的反映。很多人因赵孟頫的仕元而对其书艺提出非难，这种将非艺术因素作为品评画家艺术水平高低的做法，是不公正的。赵孟頫这种典雅俊逸的书法风格是应该充分肯定的。鉴于赵孟頫在美术与文化史上的成就，1987年，国际天文学会以赵孟頫的名字命名了水星环形山，以纪念他对人类文化史的贡献。散藏在日本、美国等地的赵孟頫书画墨迹，都被人们视作珍品妥善保存。我们应该客观的来看待赵孟頫在书法史上所作出的卓越成就。 结 语 The end 赵孟頫《杜甫秋兴八首》 一、作品及作者介绍 --《杜甫秋兴八首》，唐代诗人杜甫作，元代赵孟頫书。 -- 墨迹，纸本，纵23.5厘米 横261.5厘米 上海博物馆藏（沈同樾捐赠）。 -- 款署：“此诗是吾四十年前所书，今人观之未 必以为吾书也。子昂重题。至治二年(1322)正月十七日。”据此知该卷 书于元初至元十九年(1282)前后，作者时年二十八岁左右。 当时赵孟俯年仅28岁，但他的字已显出儒雅的风骨，柔和中又不少刚健，书风与诗意相吻合。另外，卷未有赵孟俯68岁时的题跋，更显现出婉转流丽、深藏不露的特点。 王船山在《唐诗评选·卷四》中说：“八首如正变七音，旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。” 作者介绍 人物生平： 赵孟頫（1254－1322），字子昂，号松雪道人、水晶宫道人，湖州（今浙江吴兴）人，宋朝宗室秦王赵德芳的后代。自幼聪明，读书过目成诵，为文操笔立就。宋灭亡后，归故乡闲居，后来奉元世祖征召，历仕五朝，官至翰林学士承旨，荣禄大夫，封魏国公，谥文敏。 赵孟頫为元代著名的艺术家和文学家，其书法影响元明清并至今，他博学广识，才气横溢，在音乐、文学、绘画、书法、篆刻多个方面都有成就，可以说是集艺术、学术于一身的全才。 书法师承： 早年临习宋高宗赵构的作品，中年学“钟繇及羲献诸家”，晚年师法李北海。此外，赵孟頫的取法对象还包括了李斯、索靖、萧子云、智永、褚遂良、苏轼、黄庭坚等名家。师承广泛，博纵诸家，各得其长，是集晋、唐书法之大成的很有成就的书法家。 书法作品 赵孟頫传世书迹较多，代表作有《千字文》、《洛神赋》、《胆巴碑》、《归去来兮辞》、《兰亭十三跋》、《赤壁赋》、《道德经》、《仇锷墓碑铭》等。 后人评价 赵孟頫 正面评价 “篆、籀、分、隶、真、行、草书，无不冠绝古今，遂以书名天下。” “自王右军（即王羲之）以后，唐人得其形，而不得其神韵，宋米南宫（即米芾），得其神韵而不得其形似, 兼形似与神韵得之者，唯赵子昂一人而已。” “仪凤冲霄，祥元捧日，上下五百年，纵横一万里举之匹敌”《元史·赵孟頫传》 反面评价 “小楷法《黄庭