十七年诗歌（西安工业大学） 当代文学史 教学课件.pptVIP

* * 一、十七年诗歌的发展概况 1、诗歌的“窄化” 内容和主题与现实政治紧密相连。 提倡诗歌的民族化、大众化。 以诗人的阶级立场和现实政治态度作为评价诗歌的标准。“现代主义”和抒发个人情感的诗歌被否定。 1958年后，诗歌进一步“窄化”。新民歌体。 二、十七年诗歌面临的文学传统及其选择 1：现代诗歌传统 五四以来，主要形成三种诗歌观念和文学传统： （1）：强调自我意识，情感表达的诗歌创作模式。 包括早期浪漫主义作家郭沫若，新月派，象征派和现代派诗人。 （2）：强调诗和社会生活的关系，主要指劳动人民，工农兵的现实生活，要求二者有直接联系。在情感和语言方式上，要求打破个人的狭窄范围，在创作实绩上，表现为左翼的无产阶级革命诗歌和解放区的诗歌创作。 。 （3）：强调诗歌哲思，追求知性感性和诗性的融合。 2：诗的路向的选择 解放区诗歌成为了17年诗歌继承的主要传统， （1）：40年代社会动荡，社会面临道路的选择，诗必然关注现实生活，通过诗表现自己的政治主张，扩大宣传，放下个人的浅吟低唱，这与抗战初期的标语口号诗一样。 （2）：党的文艺刊物，文学社团的有意提倡。47年出版《新诗歌》，提倡革命现实主义创作方法，坚持文艺大众化方向。 三、17年诗人群体的构成 1：老诗人 （1）：“九叶”诗人，定义：“九叶诗派”又称“中国新诗派”。 创作活动主要集中在40年代； 主要作家有穆旦，郑敏，杜运燮，袁可嘉王佐良等； 以《诗创造》，《中国新诗》为主要阵地； （2）：“七月”派诗人。 以胡风编辑的“七月”为中心 唯心主义诗歌观，强调诗人的主观战斗精神 对抗题材决定论 （3）：继续创作的诗人－寻求新生活的契合点－遭遇创作上的困境 17年诗歌的贡献是增加了许多颂歌，形成建国后第一个诗歌创作模式——颂歌创作。 2：新一代诗人——17年诗歌创作的主力 （1）中年诗人 表现时代精神、歌颂党和新社会， 探索诗歌大众化的方向 创作上主要表现为政治抒情诗体式。 （2）青年诗人 理想社会的实现承诺 创作上大胆、有突破 四、十七年诗歌创作的两种基本体式 1：政治抒情诗： 叙事诗成为十七年诗歌的主要体式 诗与政治结合，形成政治抒情诗。 （1）出现原因： A：根本原因是新中国的建立，在诗人心中激起政治豪情。 B：中国新诗具有浪漫主义传统，特别是左翼以来殷夫、艾青和田间等代表的红色诗歌，提供了创作经验。 C：以叶赛宁、马雅可夫斯基代表的苏联作家创作的大量政治抒情诗的示范作用，提供了供模仿的诗歌创作模式。 （2）特点： A：作品中有明显的抒情主人公存在（以“阶级”或“人民的代言者”身份出现） 。 B：内容上表现为强烈的政治观念、社会理想，在情感上表达为一种自豪和喜悦。 C：形式上，一般较长，用排比、阶梯式等修辞手法，修饰出整齐的诗形，增强诗的气势和感染力。 *