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《雷雨》最初文本的结构、叙事和主题 王晓枫 内 容 提 要 ： 曹禺《雷雨》最初文本的结构、叙事与主题是一个庞杂而 且繁复的存在。本文试图对这一文本作精读细读，由“二人戏”及“层 层剥离”的叙事的独特角度切入，来探究它的结构的生成与叙事的演 进，并在此基础上探究它的宏大深邃的命运悲剧主题的产生。 关 键 词 ： 《雷雨》 最初文本 结构 叙事 主题 《雷雨》的最初文本于1934年由靳以、巴金经手刊载于《文学季刊》第1卷 第3期，由“序幕”、“四幕正式悲剧”及“尾声”组成。 一 以“二人戏”为主体建构而成的宏篇巨制 细读《雷雨》全剧，一个有趣而几乎很少被提及和重视的艺术现象便会“顽 强”地“浮出水面”，那就是遍布其中的大量的“二人戏”场面。以下是全剧各 幕“二人戏”场次及其各自人物关系的详细统计： 第一幕：1.鲁贵与四凤（父女）；2.大海与四凤（同母异父的兄妹）；3.鲁 贵与四凤；4.蘩漪与四凤（主仆、情敌）；5.蘩漪与周冲（母子）；6.周朴园 与周萍（父子）。第二幕：1.周萍与四凤（主仆、恋人）；2.周萍与鲁贵（主 仆）；3.蘩漪与周萍（后母与继子、情人）；4.蘩漪与鲁贵（主仆）；5.侍萍与 四凤（母女）；6.鲁贵与侍萍（夫妻）；7.蘩漪与侍萍（周公馆太太与鲁贵的 妻子）；8.蘩漪与侍萍；9.周朴园与侍萍（前夫妻）；10.周萍与周冲（同父异 母的兄弟、情敌）；11.周萍与四凤；12.蘩漪与周萍。第三幕：1.鲁贵与四凤； 2.四凤与周冲（被追求者与追求者）；3.大海与周冲（矿工与少爷）；4.侍萍与 大海（母子）；5.侍萍与四凤；6.四凤与周萍。第四幕：1.周朴园与仆人（主 仆）；2.周朴园与周冲（父子）；3.周朴园与蘩漪（夫妻）；4.周朴园与周萍； ·147· 中国现代文学研究丛刊 2010年第1期. 5.蘩漪与周萍；6.蘩漪与鲁贵；7.蘩漪与大海（周公馆太太与鲁贵之子、四凤之 兄）；8.周萍与大海（周家少爷与四凤之兄）；9.周萍与四凤（恋人、同母异父 的兄妹）；10.周朴园与仆人。 若再算上“序幕”中的姑奶奶甲与老人、姊姊与弟弟的场景，整部《雷雨》 中的“二人戏”就多达36场！也就是说，相对于“一人戏”（俗称“独角 戏” ）或三人及以上的“多角戏”而言，《雷雨》主要是依赖“二人戏”构建 而成。纵观全剧，除了蘩漪在第二、四幕中、四凤在第三幕中、周朴园在第四幕 开始时的极个别、短小的“一人戏”及各幕、剧末的“高潮戏”（如第一幕中的 “喝药”、第二幕中的“打架”及第四幕中的“揭老底”等）外，剩下的基本上 就是形形色色的“二人戏”及少量带有过渡、铺垫性质的“多人戏”（如第一幕 中蘩漪、周冲、四凤及蘩漪、周冲、周萍的“三人戏”，第二幕中鲁贵、侍萍和 四凤的“三人戏”，第三幕开始时鲁贵一家人的“多人戏”等）了。全剧中八场 分量很重、篇幅颇长的“二人戏”对它的构成有着“主体”与“骨架”的作用与 意义：它们分别是第一幕开头鲁贵与四凤的“对谈”戏，第二、四幕中蘩漪与周 萍的“对手戏”，第二幕中周朴园与侍萍“相认”的戏，第三幕中周冲对四凤 “交心”的戏及侍萍逼四凤“发誓”的戏，第四幕周萍与大海“对话”的戏。 ——从此角度来纵览《雷雨》全剧的构成便显得别有意味。《雷雨》全剧中周、 鲁两家的八个人物在一天内的不同时段、空间以不同的组合轮番登场，演绎着各 自及之间的爱恨情仇、恩怨纠葛。这种“二人戏”场景构成了极其丰富的戏剧美 学意蕴：在以高密度对话为主的话剧范式中，它能牢牢地吸引住读者（观众）的 耳目及注意力；从而构成了整个剧作中颇具戏剧冲击力和心理震憾性的重要场 景；它们的演进、铺垫，直接推动了整个悲剧“高潮戏”的到来，让全剧显得张 驰有度、有理有节、跌宕起伏、荡气回肠！ 对于剧作家而言，在一部作品中编排了以“对话”为主的大量的“二人 戏”，是在很大程度上面临着巨大的挑战甚至隐藏着极大的危险的。首先最大的 弊端莫过于因冗长、乏味而流于庸俗、陈腐，缺乏戏剧文本所必有的各种紧张、 冲突与矛盾等特质；其次过分不着边际的“瞎扯”很容易让读者（观众）如坠五 里雾中、摸不着头脑甚至有不