“大块头”　大作为.docVIP

“大块头”　大作为 　　顾而已的体形较肥胖，被朋友称作“大块头”。他充分运用自己的形体条件，在舞台上塑造了众多成功的人物形象，取得了引人注目的艺术成就。 　　顾而已读小学时结识了赵丹，长期在赵丹父亲开设的“新新大戏院”免费看戏。而且，顾而已的父亲也是一位戏迷，耳濡目染之下，顾而已从小就对戏剧有了向往。进入中学后，他与赵丹、朱今明、钱千里等人组成“小小剧社”，演出了不少独幕剧，在南通引起轰动。1928至1929年，上海摩登剧社、上海艺术剧社相继到南通公演，他开始有机会与左明、郑君里、吴媚等新文艺青年频繁接触，逐步摆脱了文明戏的影响，演出了田汉创作的《月亮上升》、《小偷》、《父归》、《南归》、《火的跳舞》等剧目，走上了现实主义的艺术创作道路。 　　1930年，顾而已来到上海，进入大同中学读书。很快，他就参与组织了大同剧社，不久又正式投入了左翼戏剧运动。1935年，中国左翼戏剧家联盟组织的上海业余剧人协会正式成立，顾而已成了这个进步戏剧团体的成员，因在《钦差大臣》中饰演市长一角一举成名。同年，应新华影片公司之邀，顾而已参加拍摄由话剧《钦差大臣》改编的影片《狂欢之夜》，不久后即加入“新华”，成为基本演员，从而踏上影坛。1936、1937年间，他先后在《小孤女》、《长恨歌》、《青年进行曲》与《貂禅》等影片中担任了角色。 　　抗战爆发前夕，顾而已参加了宋之的等组织的上海业余实验剧团。抗战爆发后，他投身于抗日救亡运动，参加了救亡演剧三队，沿京沪线进行宣传活动。1937年底，顾而已辗转到达武汉，出演了《塞上风云》、《我们的故乡》、《夜光杯》等剧；随后又去重庆、成都等地演出《民族万岁》、《故乡》、《阿Q正传》等剧。1938年，他又进入中央电影摄影场，参加拍摄了《长空万里》和《中华儿女》。 　　1940至1945年，顾而已先后在中华剧艺社、重庆中国艺术剧社工作，参加了《大地回春》、《屈原》、《清明前后》等剧的演出，并任中国艺术剧社经理部部长。 　　抗日战争胜利后，顾而已返回上海，应赵丹之邀编写了一部揭露国民党接收大员的《衣锦荣归》，并在其中饰演贪婪的国民党官员。这部戏针砭时弊，在方式引起巨大反响。 　　不久后，顾而已离开上海去香港，在永华影业公司拍摄的《国魂》中饰贾似道一角。1948年，他出面筹组大光明影业公司，开拍了《野火春风》。同年，他第一次独立导演了故事影片《水上人家》，接着又与陶金合作，导演了《诗礼传家》，并在《豪门孽债》、《琼楼恨》中担任了演员。 　　从上世纪40年代末开始，顾而已的艺术职业开始从演员转向导演，无论表演风格，还是导演风格，顾而已的艺术都是建立在现实主义的基点之上的。他对剧目的要求，是必须具有浓烈的感情色彩和强烈的情感冲击，同时又要注意发掘角色感情的细微变化、内心纠葛和思想矛盾。随着艺术上的日臻成熟，顾而已导演的影片除了承袭其本人质朴的表演风格外，还具有细腻、清新、节奏明快的特色，这突出表现在《罗汉钱》一剧中。而《星星之火》与《地下航线》，则在镜头的分切运用与场面调度，以及追求民族化方面都有着可喜的成就。 　　解放后，顾而已将大光明影业公司迁回上海，满腔热情地投入了新中国电影事业。他先在长江影片公司导演了《国仇家恨》，又在“大光明”摄制的《和平鸽》与《方珍珠》中饰演了角色。1953年，他与陈鲤庭、赵丹、白杨、魏鹤龄等一道参加了北京中国青年艺术剧院《屈原》的演出。 　　60年代，顾而已与人联合导演的《燎原》，应该是他导演生涯中最有价值的一部戏。那时，“三年自然灾害“影响尚未消除，人民群众生活极端困难的。顾而已来到安源煤矿深入生活、拍摄外景。他拖着肥胖的身躯，下到矿井深处，仔细地观察矿工劳作的情景。作为现场执行导演，顾而已在拍摄巷道等矿工现场劳作的场景时，总是将自己观察的细微末节去纠正演员那些“不对位”的地方。为真实表现矿工们“干的是牛马活”的情景，他还用手在地上粘些煤屑涂抹在演员们化妆的“漏洞”处。为拍好工人领袖孟焕觉的戏，顾而已不仅访问了很多参加过安源煤矿大罢工的老工人，还找来了党史和工人运动史料十分认真地阅读。 　　十年动乱使顾而已过早地离开了人间。然而，作为一位颇负盛名的“两栖”演员，一位编、导、演过约40余台话剧和30多部影片的艺术家，顾而已所创造的多姿多彩的艺术形象，却占据着中国剧影艺术画廊中应有的位置。 3