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“文章本天成” 　　1、喜剧性的内在模式 　　 　　柏格森认为“喜剧性”是“镶嵌在活的东西上面的机械的东西”，“凡是将行动和事件安排得使我们产生一个幻象，认为那是生活，同时又使我们分明感觉到那是一个机械结构时，这样的安排就是滑稽的。”可见他已认识到“喜剧性”之所以发生有某种内在模式，但并没有明确揭示出这种内在模式，本文认为：喜剧性都是由“判断力消解”的内在模式决定的。 　　我们看这个例子：甲乙两人闹矛盾，甲忍不住驾乙：“我恨不得吐你一脸狗屎”。 　　短短的十个字让人捧腹大笑。这段话为什么会产生如此强烈的喜剧效果?可以用“判断力消解”模式来解释。读者的阅读过程也是其思维对于文本所提供的信息做出判断的过程。在阅读上述文字的时候。读者先后会做出两个判断：判断～，甲在骂乙(通过吐乙一脸，弄得乙一脸狗屎这两个信息作出如是判断)：判断二，甲在骂自己(通过自己嘴里吐出脏物的信息作出如是判断)：读者在阅读上述文字的时候做出了两个判断，而这两个判断恰恰是相互矛盾，这就构成了“判断力消解”的模式。 　　再看例二：“乔丹又习惯性的舔舔自己的舌头。” 　　这是网上颇为流行的韩乔生搞笑语录之一。此例也符合“判断力消解”的内在模式。“乔丹又习惯性的舔舔自己的……”的句式很常见，符合常识，读者据此信息会做出“这种说法很正常”的判断。可一旦读者意识到“乔丹舔的是自己的舌头”，自然又会做出“这种说法很荒谬”的判断。读者根据自己的“判断力”做出两个结论：一：这种描述很正常。二：这种描述很荒谬。两个结论相互矛盾，于是又构成了“判断力消解”的模式并产生喜剧性。 　　没有“判断力消解”模式就不会产生喜剧性。我们可以设想这样一个场景：～个衣衫褴褛的乞丐在路上走着，突然摔了个嘴啃泥。这个场景显然并不会产生喜剧性。那么如何使之产生喜剧性?我们把主人公换成衣冠楚楚风度翩翩的白领，设想这名白领潇洒地走在路上，突然间摔了个嘴啃泥……喜剧性也就油然而出。在网上流传着诸多模特在T型台失足跌倒的喜剧视频，就是与此同类的场景。 　　我们分析这个例子当中喜剧性的来源。在乞丐的例子里，乞丐境遇悲惨。他跌跤的事情也很狼狈，两个判断并不矛盾，并不能构成“判断力消解”模式，因而不产生喜剧性。而在白领或模特的例子中，白领与模特的境遇非常风光。他们的跌跤却相当狼狈，这两个判断相互矛盾，构成了“判断力消解”模式，因而产生了强烈的喜剧性。由此可见，“判断力消解”就是喜剧性之能够得以发生的内在模式。一切小品、相声、笑话、喜剧文学、喜剧电影，其叙事都要符合这个模式才能产生笑料，才能收获好的喜剧的效果。 　　 　　2、容貌造就天才 　　周星驰，生长于香港，其主演的多部喜剧电影风靡一时。其电影不以故事取胜，而是依靠其非逻辑性与带有神经质的演技与语言，赢得大批青年观众的追捧。周的电影开创了“无厘头”的喜剧文化，是为香港文化的重要一环，周星驰也成为当之无愧的“喜剧之王”。这里需要特别提出的是周星驰的成功基本取决于其与生俱来的喜剧天分。 　　周的喜剧天分首先来自其相貌，这种解释并非空穴来风。从理论上来讲，周星驰的容貌暗合了“判断力消解”的喜剧性内在模式：周星驰外貌英俊帅气，这是给观众的感觉一：周的相貌又夹杂某种猥琐之气，这是给观众的感觉二。所以当观众看到周星驰，一般会做出两个判断，一是此人很帅气的正面判断，二是此人比较猥琐的负面判断。这两个判断之间相互矛盾，构成了“判断力消解”的喜剧内在模式。这就提供了“喜剧性”产生的坚硬基石，有着如此容貌的周星驰只要稍加演绎，喜剧性就能发挥得淋漓尽致。周星驰在被采访时也提到过自己的疑惑：“我很英俊、浪漫，很适合拍爱情片，但我不明白，为何观众看见我会笑?(笑)我不明白他们看我哪里好笑，而且一见我就笑。”我想上面的解释可能能够回答周的疑惑。 　　在此必提的还有周的国语配音石斑瑜。周的喜剧才华能够淋漓尽致地得以发挥并被大陆观众接受，石斑瑜配音的独特音色功不可没，他们的相配也被称为天作之合。毫无疑义，石斑瑜的配音也正好符合“判断力消解”的喜剧模式。石斑瑜早期的配音生涯并不顺利，因为他声音很尖，不纯正，并不是配音的好胚子，其所配音的角色一般是坏人或太监。但是这种独特音色又有着“判断力消解”的喜剧基础：听众都能判断出这是男性的语音，但这声音中又带有类似于女性的尖音。这种音色从第一男主角口中吐出自然带有阳刚之气，但尖音又呈现出阴柔之气。所以观众在听到石斑瑜配音的时候。会做出两个判断，一是这个声音具有男性的阳刚之气，二是这个声音带有女性的阴柔之气。这两个判断相互矛盾，构成了“判断力消解”的喜剧模式。当然仅靠这个特殊音色符合了“判断力消解”的喜剧模式还不足以使人发笑。因为毕竟孤掌难鸣，当配合上周星驰的喜剧演技时，这时的配合不是单纯的判断力消解模式在数量上的叠加，而是能够营造