《风声》：五天与永生.docVIP

《风声》：五天与永生 　　五天里,王田香和特务机关长武田,用尽一切手段逼老鬼现身。随着时间一分一秒过去,真相愈发扑朔迷离。 　　 　　故事发生在一个深夜,汪伪政府剿匪司令部特务处长王田香把剿匪司令部的吴志国、金生火、顾晓梦、李宁玉、白小年五人,带到一个重重把守的庄园――裘庄。在他们五人之中,必有一人是共产党地下抗日组织安插的卧底,代号“老鬼”。裘庄仿佛巨大的鸟笼,只要进来就插翅难逃。调查期限只有五天。五天里,王田香和特务机关长武田,用尽一切手段逼老鬼现身。随着时间一分一秒过去,真相愈发扑朔迷离。只要老鬼一刻不现身,就会不断有人被带进刑房接受惨绝人寰的酷刑折磨。“到底谁是老鬼?”五个人为了逃生相互指认,只求尽快逃离地狱一般的裘庄。 　　 　　《风声》的原著作者麦家表示,自电影《风声》开拍后,制片方就抛出“谁是老鬼”的悬念。为了保密,制片方还和演员签订了违约金10万的保密协议。随着拍摄的不断进行,媒体接踵而至,大家对于谁是老鬼的猜想越来越多,《风声》真有点“风声四起”的感觉。导演陈国富说:“看完电影《风声》你就会明白,‘谁是老鬼’并不是《风声》要讲述的重点。我们要说的是,人在面对残忍死亡时内心的坚定,要表达的是一种信仰的力量。正如片末所说:老鬼不是一个人,而是一种精神。” 　　 　　陈国富:信仰胜过酷刑 　　 　　大众电影:你执导的电影有《国中女生》《征婚启事》《双瞳》等,其中女性题材占了很大比例。时隔七年再做导演,为什么选择有些冷酷的谍战片? 　　陈国富:我的确比较偏向于女性题材。我对描写以女性为中心的故事有比较大的热情,愿意从女性的角度看这个世界。可能是因为我从小生长的环境是女性占主导地位,我家里有三个姐姐,我是最小的。妈妈是事业心很强的女性,奶奶也比公公更强势,操持家里更多的事情。 　　工作的时候,我发现身边更多的朋友都是男性,而且越是高层男性越多。男性总是急于追求成功,来展现自己的能力。可是情感在生命中的重要性,被很多男人忽略了。我感觉男人这一点是比较无知的。和男性相比,女性把情感看得更重要,我认为女人对情感的依赖是接近人的本质的。 　　现在的很多电影中,女性还是在附属位置上。尤其谍战片、动作片,都是以男人为中心。你看好莱坞的大片《007》里的邦女郎,有勇有谋,但是充其量就是男人的助手。因为电影工业是由男人操持的。《风声》虽然是一个谍战片,但是它是以女性为主轴的。顾晓梦和李宁玉间的情感就是完全站在女性视角描写的。最后你会发现,“老鬼”是表面上最任性的顾晓梦,为了保护上级“老枪”,顾晓梦选择牺牲自己。她是一个有着钢铁般坚定信仰的女性,我想这才是《风声》的本质。《风声》的难得之处就在于它展现了在黑暗动乱的年代里女性精神力量。 　　 　　大众电影:那为什么电影《风声》中还有那么多对女性很残忍的酷刑?小说《风声》中,并没有太多对肉体折磨的描写,但是电影中有很多刑罚,狗咬、毒针、绳索都很血腥,是想对观众造成一种感官刺激吗? 　　陈国富:用刑的尺度是特别难拿捏的。这要看用刑是一个叙事的必要手段,还是单纯地让观众欣赏用刑的过程,为了受刑而受刑。美国有个恐怖片《德州电锯杀人狂》,就是要制造残忍的画面,欣赏这个过程。但是我们的电影不是这个出发点,《风声》是让观众对这些共产党员的遭遇感同身受。通过刑罚让人知道,他们的信念是多么坚定,你可以毁灭我的肉体,但是永远不能摧毁我的精神和信仰。 　　在《风声》前期搜集资料的时候,我看过一个纪录片,其中有一集专门讲地下工作,我印象很深刻。一个受访者说了一些他当时受刑的事情。他说,坐老虎凳,倒灌辣椒水的痛苦常人难以想像。受刑的时候,他真的痛苦得受不了了,就说我什么都招。可是等敌人停手,他慢慢缓过来,又坚决不说了。他总是在这种痛苦中徘徊。我觉得这过程,一般的电影手法很难呈现。如果《风声》中再用老虎凳、辣椒水这些观众见多了的刑罚,就不足以呈现这些地下工作人员所遭遇的超出人性的折磨。所以我才想出了那些更残忍的刑,让观众知道当年的地下工作者有多不容易,有多伟大。 　　大众电影:据说,作为监制的冯小刚在看到周迅受刑的那场戏时,完全受不了,还建议你把酷刑减少一些。 　　陈国富:和小刚相处这么长时间,我发现他其实是一个蛮善良的人。别看他平时冷幽默,说话也不带太多的情感,其实他很容易不忍心。听到他看完行刑戏的感受以后,我能理解,也会参考,但是我并没删减。 　　周迅那场受刑的戏,我们用很多机器从不同的角度拍摄。最开始我选的是从王田香的角度看,确实有些血腥,太直接了。听了冯小刚的意见,我把观众的视角放在王田香背后,隔了一段距离。这样观众还是知道发生了什么事情,知道是什么样的刑罚,但是不会那么赤裸裸,会缓和很多。这就是一个戏剧的角度。冯小刚对我做了一个很好的提醒。 　　大众电影:冯小刚的好