《公民凯恩》的意义阐释.docVIP

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《公民凯恩》的意义阐释   [摘要]美国电影导演奥逊?威尔斯的《公民凯恩》作为电影史上的一座丰碑,成为许多理论家言说的对象,但不少评论家只是关注其在形式上的革新和突破,而对影片的?热菅灾?甚少,本文运用叙事学中语义分析的方法,对影片的思想意义进行了思考和阐释,并强调一切优秀的艺术作品,都是完美的?热萦胪昝赖男问降挠谢?统一。   [关键词] 《公民凯恩》 形式主义 意义 矩阵分析 景深长镜头      美国著名导演奥逊?威尔斯(1915-1985)是世界电影史上的天才导演。他的开拓性的电影创作,不仅揭开了现代电影发展的序幕,也为法国电影理论家巴赞的纪录主义电影观念提供了理论依据。直到今天,他导演的电影《公民凯恩》成为世界许多电影大师汲取营养、学习技巧的范本,也成为电影艺术世界里一座高峰,给我们丰富的感受和体验,给我们深刻的思想和体悟。      一、对《公民凯恩》解读上的偏颇      奥逊?威尔斯因1941年执导了电影《公民凯恩》而被称之为“现代电影之父”。许多有影响的电影理论专著及教材,没有不论及这部电影的。如美国大卫?波德维尔、克莉丝汀?汤姆森的《电影艺术――形式与风格》、贾内梯的《认识电影》,是在西方再版多次,流行广泛的电影理论专著,都以大量的篇幅来分析论述《公民凯恩》。著名的电影理论家巴赞、特吕弗、德勒兹等都在不同的地方,对奥逊?威尔斯的电影作过研究和评论。近年出版的法国电影理论家雅克?奥蒙、米歇尔?马利的《当代电影分析》也对《公民凯恩》给予很高的评价。认为它“是一种独一无二,成就卓越的电影”、“无可置疑地成为电影史上的经典巨作”,“是整个电影风格系谱上一座难以被定位的里程碑。”   由于工作需要,自己多次观赏过《公民凯恩》,且阅读了一些评论文章,自己感到有不少评论文章,对电影的叙事角度、镜头、画面、声音等论述分析得多,而对电影的思想内容、社会意义语焉不详,或避而不谈。英国电影理论家帕特里克,富尔顿在近年新著的《电影理论新发展》一书中,对《公民凯恩》作了这样的评介:“威尔斯的电影在说明形式高于内容方面是一个非常好的例子,其中的叙事轻描淡写(一个媒体大亨的浮沉兴衰),但在技术方面却是复杂而令人震惊的。影片中存在很多这样的时刻,它们显示了影片在演进过程中,对电影的叙事和观众的位置有着非常尖锐和深刻的反省。”这可能是有代表性的从形式的角度对《公民凯恩》的分析和肯定。实际这样一种认识和理解是值得商榷的。正如黑格尔指出的:“内容非他,即形式之转化为内容;形式非他,即内容之转化为形式。”我觉得黑格尔对内容与形式的辩证关系的揭示,对于我们来解读和思考《公民凯恩》的思想意义,有一定的启示作用的。      二、《公民凯恩》的意义分析      文本(texte)分析是影片分析的最重要的手段。是结构主义和符号学阐释作品的特有方法。文本分析就是对具体影片的独有的结构模式,内涵意义的分析解读。茱丽亚?克丽丝蒂娃提出,文本被视为意义生产的(无尽的)过程――也因而潜在着无尽的且无数的阅读空间活动,是现代文学生产力的构成要素。罗兰?巴特的重要分析经典之作《S/Z》(1970年)运用符号的概念,对文本的叙述符码、诠释符码和象征符码进行阐释,获得非常丰硕的成果,打破了传统分析的结论性模式,以开放自由的方式,保留了文本系统的多义性。所以文本分析的方法是影片文本阐释的方法的变革。如果说,罗兰?巴特的文本阐释还偏重于叙事结构的话,那么,格雷马斯在他的力作《论意义》中,又进一步提出探究意义的问题。对结构主义叙事学在影片文本分析中主要以作品的语言符号、编码程序为对象的文本观念是一种突破和发展。   作为语义学家,格雷马斯感兴趣的是意义的生成问题,而非文法问题。他以二元“联结一分离”对立原则进行语义基本结构研究。他受索绪尔,雅可布逊的二元对应的原则的影响,认为人们对这些对立物的感觉构成了符号指示的基本结构基础,也是他的语义学的基础。他提出A和B是对立面,-B和-A是对立面,另一方面,-A和-B又是对A和B的否定,由此就组成一个矩形图,成为分析一切文本意义的基本形态。   这个短阵分析经常被运用在文学分析的领域。现在也经常被拿来分析电影作品,如王一川在《茫然失措中的生存竞争――与中国意识形态氛围》一文中就以格雷马斯的矩阵分析,提出一个分析模型,探讨《红高梁》的内在意义。在这里,我们根据《公民凯恩》中的人物结构关系,也可以运用矩阵分析的方法,来阐释一下影片的内蕴意义。   在“人性”与“反人性”的语义轴上相对立的运动中,可以来分析影片的内涵。“玫瑰花蕾”是电影结构展开的脉络,看完电影、大家都会感到,玫瑰花蕾并不是一个噱头,而表现的是主人公对亲情、爱情的追求,小雪橇是他在父母身边天真愉快,无忧无虑的童年生活的记忆。这是凯恩永难泯灭的亲

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