《声音图案》的沿途风景.docVIP

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《声音图案》的沿途风景   每条路上都有自己的风景。不同的生命情调,也就走出了不同的沿途风景。   2006年夏天,第一次在上海听到《声音图案》。没有任何说明,连乐曲名称也只有之一、之二……的序列编号,甚至听不到旋律,只有高高低低、忽远忽近、音色诡异的声音在空间中流动着。   我当然知道这是现代音乐,是学术创作,疏离的令人发慌的当代作品。但我潜意识里不想这么定位它。   自从2001年秋天开始和何工作以来,自从发行了他的《波罗密多》、《七日谈》和《神香》以来,了解到他心中的音乐世界是不循规、无蓝本、不自由不行的。即使是理性作曲,每一首乐曲都能巧妙连结到灵魂深处的某条神经,深深触动且久久不去,而自1997年创作至2003年的《声音图案》,究竟有着如何的内在?   1986年,何以作品《天籁》发表RD作曲法时,有人说他达到了另一个高峰,也有人说他已臻高峰,俄罗斯著名音乐学者还说RD作曲法的出现,标示着中国有了自己的音乐学派。1990年发表《黄孩子》专辑时,又有人说他攀登了另一座高峰,1996年《阿姐鼓》出版时,同样的说法再度出现。    不论是谱面上的学术创作,或是投入唱片工业的专辑作品,何的音乐不断在创造“高峰”,依他的说法是“因为能量有那么大”,而这股能量在《声音图案》中显然有了漂亮的爆发。   以7年时间创作完成的《声音图案》,在日本横滨举行的第21届亚洲作曲家联盟会议暨音乐节上,由上海新音乐团首演了《声音图案之二》,获得各国代表高度赞赏,Deutsche Ensemble Akademie 的 演奏家们说:“该作品音响奇特巧妙,结构严谨又自然,音乐语言是从未听见过的、全新的,具有强烈的内心震撼力。”   奇妙的是,何训田的音乐一向以旋律闻名,但《声音图案》却在“无旋律”的情况下,征服了在场听众。这听来随机的音乐,其实具有严密的逻辑,除了运用RD作曲法结构外,何自童年起受到的各种声音熏陶、以及从熏陶中理解、对应、开启的种种音乐概念,几乎完全呈现于此部作品中。   何曾说:“人生路有两条,一条是外部的路,一条是内部的路,因为外部没有路走,所以内部之路走得深。”他所谓的内部之路,源自于内心的世界,而他的内心世界则架构于对所有物种的灵性追寻与构合。   为何是所有物种?因为创作之初便不只为人类而写,因为创造的韵律循着自然界的轨迹而行,有着大自然平等、均衡的声动音层,感官之外,更多的是思维。   为何是元音乐?因为没有旋律、没有节拍、没有和声、没有调性;因为有何氏的旋律、有何氏的节奏、有何氏的和声、有何氏的调性。   参与演出的乐手基本上是无解、甚至无知的。因为不了解作品意涵、不断被要求奏出脱离常规的怪异音色、加之陆续出现了被变造的奇特乐器,这些一流乐手可谓吃尽苦头。更脱轨的是,何以一位拉者、一位打者、一位吹者、一位唱者来称呼他们,因为小提琴手、大提琴手、二胡、歌手这些角色已随着声音的演绎超越了界线,走到非琴、非笛、非鼓、非歌的多元声音世界。   《声音图案》作品发表时,各曲并无名称,现今为出版专辑而构思的曲名非常奥妙,描绘了声音的状态、轻重和色彩外,略掉每首曲名中间字后,单数曲和双数曲出现的是读音、文字相映成趣的符号意码:觅途←→迷途 VS 浮屠←→胡涂    有路 VS 无路   在此符码引导下……更明确的说法是在音乐色彩引导下,听者感受极为不同。录音完成后,只有极少数人听过,有人听了哭,有人没来由地快乐,喜欢的曲子也各不相同,何觉得非常好,正是他所强调的“让听者自体去感受”。   《声音图案》的风景可以是瑰丽的、异色的、原始的、漫游的……随心随性去感受。2007年初上海,在何屋中,我们进行了以下的随想。   秘厘图 所有物种新生、出芽的过程,新奇、天真、无邪。   拂色图 轻飘的色彩。飘浮在上空的某种颜色的流动,轻松无惧、自在,有着未被污染的高度纯净。   弥?u图 满溢的放肆。莫名其妙的惊喜和惊动,像一场手足无措的现代舞。所有的开始和结束都一样。   浮香图 舒适的、水水的状态。色彩鲜艳复杂,精神生活富有、充满诱惑。音乐上炫丽、前卫的组合方式,脱离人以其它物种方式行动;听不明白的歌,发生在非人类出现之地,在极乐、在净土、在美人鱼诱惑之地,一场其它星球的party。   密果图 往果的方向追寻而去,乱中有稳定和笃定。偶尔回头但没阻挡前进。   弗意图 另一个力量的来到。尘埃落定,一路上各种风光,来到了彼岸。   靡符图 大地是干净的。   主观客观而言,《声音图案》呈现的均是何训田的心灵乌托邦,此乌托邦没有时间、空间的分别,没有物种的分别,也没有声音的分别,诚如他所言:“只需静心、直观地进入,就像聆听自然界的声音一样。”      迷言那 自由作曲家   于苏英 风潮唱片公

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