《夜宴》和《满城尽带黄金甲》解析.docVIP

《夜宴》和《满城尽带黄金甲》解析 　　[摘要]“中国式大片”在中国影坛的大行其道在本质上不利于中国电影的发展。本文择取其中的代表影片，通过分析冯小刚的《夜宴》和张艺谋的《满城尽带黄金甲》以宫廷戏为依托，改编自名著，以及二者在人物塑造等三方面的得失，探讨了以此为代表的“中国式大片”在艺术上的缺失。 　　[关键词]《夜宴》《满城尽带黄金甲》宫廷戏 名著改编 人物塑造 　　 　　2006年末的中国电影银幕是极为热闹的。冯小刚的转型之作《夜宴》刚刚上映不久，张艺谋的新作《满城尽带黄金甲》(以下简称《黄金甲》)又掀起了新一轮的观影狂潮。此外还有尹力的《云水谣》，刘伟强、麦兆辉的《伤城》，张一白的《好奇害死猫》等等，堪称一片热闹景象。仅就导演的影响力和明星阵容而言，尤以《夜宴》和《满城尽带黄金甲》最受关注，二者都打着“冲奥”的旗帜，着实吸引了亿万观众和影评人的眼球。凭心而论，堪称中国大片代表的二者，无论是冯导的《夜宴》还是张大导演的《满城尽带黄金甲》，都不尽如人意。同样改编自著名戏剧，同样选择宫廷戏模式，同样制作的美轮美奂、不惜成本，但带给观众的却总是华而不实的感觉，本文试图通过对于《夜宴》和《黄金甲》这两部电影的分析来探讨中国商业大片在艺术上的缺失。 　　 　　一、宫廷戏的模式 　　 　　看过这几部电影的观众，或者说最近几年对银幕上泛滥的“中国式大片”颇有关注的观众而言，“宫廷戏”已经不是什么新鲜内容，甚至有的观众一看到电影又是在讲述宫廷里的权利倾轧，恩怨情仇，尔虞我诈就会本能地产生一种逆反心理。其实细心的观众不难发现，不仅是大银幕就连小银幕也是满眼的帝王将相。“宫廷戏”缘何如此火爆?一方面是其叙事策略迎合了观众的接受心理和期待视野。有人说得好“每个男人都有一个皇帝梦”，而以宫廷为题材的电影，?A了古往今来的人们所无法实现的帝王梦，其香艳、奢侈与浮华也满足了观众与生俱来的窥视欲和观众不断增长的物质需求，观众于梦幻和想象之中感受着这种现实中永远不可能实现的梦想。同时，随着社会的发展和社会阶层的不断细分，人们承受着巨大的社会压力，而电影这门虚构的艺术为人们释放自己内心的压力提供了一个平台。一些“宫廷戏”特别是不以真实历史为参照的历史题材的电影，将当代人内心的抑郁、困惑、不安等消极因素消解于小小的银幕，从而得到观众的追捧。另一方面，建构在遥远的?m廷和古老历史基础上的叙事，回避了现实社会中种种矛盾与冲突，为导演的进一步阐述拓展了叙事空间，从而也颇受导演的青睐。基于这种种原因，“宫廷戏”蔚然成风也就不难理解了。但是一部好的电影应该能够实现对于现实社会的真实观照，体现对于个体的人的深切关注，古装戏也应该如此(2006年度《金枝欲孽》的热播就很好的说明了这一点)。与之形成悖论的是目前活跃在银幕的这些影片“无论是以传达主流意识为目的的政治／道德电影或是以满足大众心理欲望为动机的商业／娱乐电影，实际上都不同程度上回避或有意无意地虚构着我们所实际遭遇的现实，忽视甚至无视我们遭遇现实时所产生的现实体验。”不管是《夜宴》，还是《黄金甲》都仅仅停留在以影像留名，靠故事取胜的阶段，甚至于在某些方面还存在着歪曲现实的情况。《夜宴》讲述了一个关于欲望的故事，在影片中，我们看到的是主人公满眼熊熊燃烧的欲望，除此以外别无其它，唯一的爱情则显得如此的微不足道，且给人以不真实感。《黄金甲》则讲述了一个反抗的故事。一个女性，一个男人眼中的“他者”，为了自身自由及对爱情的向往，为了推翻长久以来强加在其身上的父权和夫权而奋不顾身的一次反击。但这次反击的代价是自己情人和儿子的性命，这样的故事既不合乎情亦不合乎理。更让人担忧的是，在剔去这些不合情理的故事内核后，我们看不到其它，只有华丽的场景、从头至尾的美学暴力及满眼的穷奢极欲。 　　 　　二、均改编自戏剧名著 　　 　　电影改编自名著不是什么稀罕事，改编自戏剧也从来没有间断过，但改编莎士比亚的戏剧绝对是对导演能力的一次严峻挑战。诚然，由于莎士比亚在戏剧史上的独特地位，其作品的艺术意蕴和哲学精神为后人的改编奠定了坚实的基础，但是正如罗吉?曼威尔所言：“他的对白如此冗长、典雅，他的诗篇如此微妙，他那些剧中人的复杂吸引力，使这些作品既属于任何时代，又在极大程度上属于过去的文化”如何处理其作品中典雅冗长的对白，艺术意蕴和哲学精神，沟通现代文化和历史文化等为导演设置了一个不小的难题。同时既然是改编就不能是照搬，如何取舍也为导演的改编设置了障碍。在改编莎士比亚名著的历史上也有取得不斐成绩的，如黑泽明的《蛛网宫堡》。他的成功之处在于最大限度地发挥了电影的特长，删掉了原作中大量地对白，取而代之的是用音乐，音响，背景来烘托氛围。“他煞费苦心，把莎士比亚诗意的戏剧气氛转化为视像的语言，不是运用适当的对话片断再创造出动作，而是用精