比较巴赫两首ｃ小调赋格曲中的复调思维特征.docVIP

比较巴赫两首ｃ小调赋格曲中的复调思维特征 　　摘 要：《平均律钢琴曲集》是巴赫复调音乐的代表性著作，两册共48首前奏曲与赋格曲，均以24个大小调式半音上行作顺。在相同调式调性、具有规范形式的赋格曲中巴赫采用的是不同的复调手法，在技术手法的运用上巴赫的驾驭能力是独具特色的。本文以《平均律钢琴曲集》中的两首c小调赋格曲为对象，分别就主题形态、调性、对位声部、间插段4个方面进行复调思维特征的比较。 　　关键词：平均律钢琴曲集；巴赫；赋格曲；复调思维特征 　　中图分类号： J614.2 文献标识码：A 文章编号： 1004-2172（2007）04-0056-05 　　 　　被誉为“音乐圣经-旧约全书”的《平均律钢琴曲集》是巴赫复调音乐的代表性作品，两册计有48首前奏曲与赋格曲。每册均以24个大小调式半音上行作顺。在相同调式调性、具有规范形式的赋格曲中巴赫采用的是不同的复调手法，在技术手法的运用上巴赫的驾驭能力是独具特色的。巴赫超非凡的复调写作能力在他历经22年完成的两册曲集中发挥的淋漓尽致，本文选择了同为c小调的两首赋格曲进行复调思维特征的比较。 　　为了方便比较说明两首赋格曲的整体结构，先将曲式结构图列表如下： 　　Ⅰ-2赋格① 　　 　　这是一首带完全再现的三声部赋格曲，结构规整。有两个固定对题一直伴随，5个间插段连接全曲。 　　Ⅱ-2赋格③ 　　?だ?2④ 　　 　　这是一首带变化再现、主题高密度集合的四声部赋格。有两个主题的紧接模仿段；无固定对题，为自由对题；3个间插段出现在呈示部。 　　 　　一、主题形态特征的多样化 　　 　　赋格曲中，主题是乐曲的核心。不同的主题形态表现不同的音乐风格，不同的主题特征预示乐曲不同的发展手法，为乐曲的发展奠定基础。两首c小调赋格曲主题的表现形态是不同的，因而主题发展手法也不同，突出了主题形态的多样化特征。 　　Ⅰ-2：是首共31小节的赋格曲，主题进入8次，分别采用了主调陈述（c小调）、五度答题（g小调）、平行大调（??bE）的发展、最后以调性回归的主题陈述方式结束，运用了赋格曲中最传统、清晰的主题表现形式。 　　 　　例中所见，主题由3个核心动机构成。动机a为主导动机，这一助音音型成为主题的中心并一直围绕它展开。动机b总是跟随在后面，一次次作音程的扩大。动机a经过3次反复后，级进音型的动机c原形进行并作反向处理。这3个动机音型成为乐曲的核心音调，曲中对位声部、间插段的旋律素材都来源于此，成为乐曲发展的细胞，为乐曲内容的统一奠定了基础。 　　这种主题形态的处理方式在《平均律钢琴曲集》赋格曲中较为多见，Ⅰ-3、7、9、10、17，Ⅱ-1、4、7、12中都有呈现。 　　Ⅱ-2：在28小节的乐曲中共出现主题的原形及各种变形26次，主题的表现形态呈现出了多样化。这一点与Ⅰ-2赋格截然不同。 　　 　　上述主题是一个独立短小的乐句，不由动机构成，主题旋律围绕主和弦的三个音（c-??be-g），构成Ⅰ-Ⅳ-Ⅰ-Ⅴ-Ⅰ的和声进行。旋律悠扬，略带忧伤。 　　这一主题在乐曲之后的发展中采用了多样的表现手法：改变主题开始音的节奏、将主题开始音作装饰、主题倒影、主题扩大、主题的和声变奏。它们穿插于各个声部、渗透于不同调性（主题在中间部有多次离调），使多次出现的同一主题不断产生新的音乐发展活力。 　　其中两个主题紧接段（见例2）的运用加强了音乐形象的集中性，使主题与主题的结合形态呈现出多样形式。第一个紧接段为三声部关系，低音声部还未进入。有两个声部总是相互模仿，与另一个不构成模仿的声部形成对位，这样就形成了主题卡农与对位声部的结合。第二个紧接段仅3.5小节，其中叠置了5次主题原形、1次主题倒影、剩余部分亦都是主题的紧缩形态。这是一个主题高度重叠的部分，构成了主题与主题的多重结合。 　　《平均律钢琴曲集》赋格曲Ⅰ-6、8、12、14、20、Ⅱ-3、6、8、22中也对主题形态采用了各种变化手法。 　　两首赋格曲主题呈现出的形态特征是变化多样的。Ⅰ-2赋格曲主题采用的3个动机作为乐曲的核心素材，以各种形态交替出现在对位声部、间插段中，使乐曲达到了素材的高度统一，演绎了乐曲的整体结构。Ⅱ-2赋格曲主题则运用单一主题形态来进行展开，始终将主题原型贯穿全曲，并运用紧接段来加深主题的形象。为了表现音乐内部的对比和外部的统一，主题各形态犬牙交错达到极致的效果。赋格曲主题形态特征的多样化，构筑了乐曲结构的多样化。 　　 　　二、调性灵活的布局 　　 　　赋格曲中调性的布局是灵活多变的。不同的调性布局体现不同的乐曲结构，更体现乐曲的整体思维。调性布局在形成赋格曲曲式结构方面有着重要的意义。当赋格曲遵循了开始部分以主、属调为框架，中间部分作调性的“自由”运动，结束时回到主调