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陈薪伊：做一回《蝴蝶梦》 　　最近看了一出新戏《蝴蝶梦》，是出“古典梦幻浪漫越剧”。导演居然是陈薪伊。叫人三分惊，七分喜。想想，从l981到200l，陈薪伊导演生涯整廿载，“拈花微笑，十地圆通”（刘厚生语），如今，也正是时候了。 　　回首半个世纪以来的中国剧坛，如果说，焦菊隐的隽永流畅之于北京人艺，黄佐临的空灵洒脱之于上海人艺，徐晓钟的深厚凝练之于中戏，陈明正的绚烂多姿之于上戏，陈?J的理性诗情之于中国青艺，胡伟民的激情跌宕之于上海青话，都具有标识性和开创性的意义，那么，陈薪伊的恢弘豪迈之于中国铁路文工团，也同样具有承前启后的大家风范。 　　然而，既为大家，且为女导演，陈薪伊半生求索，何其坎坷，何其不易。 　　 　　西部气质：秦腔女子寻梦一生 　　 　　“城阙辅三秦，风烟望五津。”陈薪伊本是个秦腔女子。 　　三秦大地，雄浑粗朴，旷远深沉，然又每多沧桑，大难无言。天地有所造化，人必有所回应。听听那秦腔吧！从黄土高原上吹出来的声音，赤裸裸，坦荡荡，是长歌当哭，也是长哭当歌，很像我故乡的楚剧。很久以来，每逢新娘出嫁，婴儿诞生，老人仙逝，或者迎客来访，农耕归来，乃至杀猪宰羊，货郎叫卖，人们都会即兴地扯起嗓子唱上几段。――而且，越是破锣嗓子越是动人。小时听听，觉得热闹，年岁渐长，听来就不禁寂然长嗟，泪下潸然。在现代化的城市里呆久了的人，是不会有这番刻骨铭心的。三秦俊杰，如贾