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动画无尽的表现力 　　【摘要】动画强大的艺术表现力和感染力来源于科学技术的不断进步，使得动画创作者的想象力得以最大限度地发挥。动画不仅是个性展示和娱乐大众的不可缺少的表现方式之一，还充当着传播文化、知识的载体作用。没有技术就没有动画艺术，动画的发展也对技术不断提出新的更高要求。动画的表现力是随着技术的提高而不断提高的，技术的进步和完善极大地丰富了动画的视觉语言。 　　【关键词】动画　视觉语言　表演　超现实　音乐 　　 　　当今，数字科技异军突起。它在解决了各种生产问题，改善人们生活的同时，也给动画制作带来了一场巨大的革命。数字扫描技术的出现使昂贵的赛璐珞片成为历史；过去上色车间的繁重劳动被鼠标轻轻的点击所代替：数字合成技术把笨重的合成摄影机搬进了博物馆……。新的动画形式更是层出不穷，计算机三维动画技术的成功开发让动画这棵大树萌发新枝。计算机绘画、动作捕捉系统、动力学模拟、抠像与合成技术、RGB色彩调控、非线性编辑……给动画开拓出更大的发展空间。 　　 　　一、材料表现的多样性 　　 　　在动画制作中，动画艺术家力求不断地突破传统的动画表现手法，探求用不同的材料来表现作品的新奇效果以追求个性化。早在1908年，法国人埃米尔?柯尔首创用负片制作的《幻影集》，从概念上解决了动画影片的载体问题，为后来动画的发展奠定了基础。综观众多动画作品，运用材料来表现的动画作品大致可以分为两种类型： 　　一种是创新动画颜料以及实现的载体。例如加拿大动画艺术家诺曼?迈克拉伦开创了材料探索的先河，他在废胶片上用颜料在上面直接绘画制作动画作品，代表作有《跳跃的母鸡》、《点》、《色彩斑斓》等。同样是加拿大动画艺术家卡洛琳?里芙在她的动画作品《两姐妹》中，用蛋黄和胶水代替动画颜料，用蛋黄那种独特的金黄色表现了那种微妙、细腻而略带复杂的情感。在镜头下这种独特的颜料运用，凝练而柔滑，与女人内心，尤其是两个自闭的女人丰富的内心情感运动相吻合；俄罗斯动画艺术家安德列?那托波夫在作品《小牛》以及加拿大动画艺术家温迪?特尔比在其作品《线索》中用油画颜料在玻璃上创作动画，这使画面的视觉效果承袭了油画颜料所特有的现实感与凝重感，又摆脱了油画颜料在画布上的堆积呆滞，玻璃的载体使画面充满了流动性，而这种边界朦胧的流动又与短片内在追求的情感涌动相一致。理查德?奎德用沙子做动画片，他把沙子平铺在玻璃上，再用画笔雕沙，造出图形，作品《沙之舞蹈》就成功的用沙子表现了爵士乐。此外还有折纸动画、木偶动画、木刻动画、黏土动画、手影动画等，虽然这些表现动画的方式的实现方法都要进行逐一拍摄、剪辑以达到最终效果，但是从根本上改变了颜料只在塞璐透明片上上色制作动画的单一性。 　　另一种是丰富表现动画的视觉元素。无论是传统的动画片还是电脑动画片一般都是以虚拟人物为中心展开故事情节，而在探索材料表现动画多样性的道路上，取而代之的是实物、现成品甚至有真人的加入。在动画片《糖果体操》中导演琼?格雷斯和乔安娜?普莱斯列用糖果巧克力直接做材料拼贴组接了一部精彩的动画片。这种做法与现代美术中的波谱艺术颇为相似。动画片的创作者们用糖果实物的动画形象生动地为我们搭建了一个与现代社会日益膨胀的物欲相关的现代寓言故事。迷人的包装为这些动画创作者提供了最丰富的视觉图象，而糖果甜美的口感和妖娆的外形，所具备的物质诱惑的符号意义更是直接被创作者们采用。美国动画艺术家切尔?怀特的作品《照相恰恰舞》中真人的参与被彻底支解成动画的各个材料，与真实生活中另一些真实的材料如毒品注射器、美元等相组合剪辑，构成了物欲世界的符号象征，各种影象在恰恰舞曲奔放的节奏下运动着。作者将他对动画的理解和对物欲世界的诠释借用恰恰舞完美地表达了出来。 　　动画的表现方式是无穷无尽的，有多少种材料，就有多少种表现方式。有了材料的介入，大大丰富了动画的视觉语言。 　　 　　二、动画中的“表演”艺术 　　 　　表演，所说的是：戏剧、舞蹈、杂技等演出，把情节或技艺表示出来，做示范性的动作。因为动画片是电影形式的一种，在对“表演”这个问题上也不能忽视。真人电影中的表演是把现实生活中的经典举动反映到银幕上来，而动画的“表演”是通过动画人对现实生活经典举动的提炼。加以符合动画特性的加工，展现在银幕上来。两者都需要对生活中的举动有所体会，才能够创作出符合不同风格的表现力来。 　　宫崎骏在电视系列片《日本电影追根溯源之七：日本电影近况》中关于动画师需要进行表演培训时这样说：“表演对于动画创作是至关重要的，经验丰富的动画师会要求参与动作采样的真人演员尽可能地以简单、夸张的形体语言表演导演意图。这种话剧式的表演很合适于动画片甚至真人电影。这就是迪斯尼动画角色看上去更像音乐剧明星的原因。” 　　另外真人也可以作为一种元素参与到动画的制作中。例如比