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好莱坞动画影片中的中国元素 　　[摘要] 西方以好莱坞为首的电影业巨头们在成功进军中国市场以后，开始了巩固市场的商战，但是中国有自身的本土文化，有本土文化孕育而生的中国动画影片与好莱坞动画影片可以分庭抗礼，加之日韩动画的介入，使得中国的动画市场形成了三足鼎立的局面，为了能够不遭遇滑铁卢，他们被迫引入了中国元素，就此好莱坞的动画影片中有了中国元素。 　　[关键词] 好莱坞 中国元素 《花木兰》 《功夫熊猫》 　　doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.23.012 　　 　　早期的好莱坞并不注重动画影片，直至迪斯尼公司的成功才唤起各大影业集团，逐步形成好莱坞动画（迪斯尼、皮克斯、梦工厂等影业集团多集中在洛杉矶市的好莱坞，这几个影业公司是主要的动画片商，简称好莱坞动画。）当时的动画影片注重角色的表演，受西方“表现主义”的影响很深。电影艺术借用以后贯彻的宗旨是将静态的画面运动化，加速，更具有扩张的力度，当有人回味“表现主义”先驱蒙克代表作《呐喊》时，动画此时却能给人的是无尽的回味。 　　好莱坞动画影片进军中国市场以来半壁河山已尽归旗下，但是中国有自身的本土文化，有本土文化孕育而生的中国动画影片与好莱坞动画影片可以分庭抗礼，加之日韩动画的介入使得中国的动画市场形成了三足鼎立的局面，然而中国的市场毕竟是14亿人口的市场，中国的日益强大全世界不得不时时刻刻注意中国，注意中国的文化。开放的中国，能量无限的市场，西方诸强盯着中国这块每时每刻在扩大的市场，基于这种想法，好莱坞的动画影片先是将题材扩大，内容变得更加丰富，影片老幼皆宜，但是这种做法好景不常，没有从根本上改变对中国市场格局的影响，之后，好莱坞的电影制片商们意识到只有在动画影片中加入当地的文化特色才能更多的吸引当地人，好莱坞终于改变了以改编《安徒生童话》、《格林童话》的传统做法，将中国元素引入动画影片中，而这一做法使世界市场也为中国元素的动画影片所折服，中国元素在世界动画影片中从占据一席之地，到了独领风骚！ 　　《花木兰》是迪斯尼最早尝试引入中国元素的动画影片作品。一个女孩儿坐在溪边，看着自己的水中倒影，这个处在青春期阶段的少女，就是迪斯尼版的中国古代替父从军的女中豪杰花木兰。在中国，花木兰是孝道、爱国、有责任感、有勇有谋的象征。然而，在迪斯尼版《花木兰》中，这个中国文化中“勇敢、刚毅”的女子，摇身一变成了活泼可爱的少女，拥有少女敏感的神经，有对爱情的渴望。与中国传统艺术中的花木兰形象相比，迪斯尼版花木兰更像一个邻家女孩。 　　迪斯尼所拍摄的《花木兰》正是通过将烽火传信，木兰家的东方式园林，巨大的皇宫，这些东方元素奇观化，将局部的独特文化资源变成了全球共享的动画大餐。在叙事策略上，创作者主观地将关于性别拯救的忠孝传说，改编成为一个女孩的成长历程。在视觉上呈现，创作者在全球化与美国化的双重眼光下，组合了一切关于神秘东方的想象，为所有文化背景观众精心调制了绚烂的视觉娱乐大餐。 　　故事与角色必须与美国主流的价值观相一致，有出入的地方必须调整，甚至要“篡改”。当然，这里首先牵涉到一个问题，就是美国社会主流价值观是什么？美国人在两百年的时间里形成了自己的人生观与价值观，改编异域的文化素材，就是要看故事是否符合这种价值观，故事中的主角能否成为美国式的英雄。正是这些追求，让我们在美国动画中看到的英雄都是从智慧的方式运用理性去战胜邪恶的。当然，美国精神里的英雄都是有瑕疵的，观众在最后总能看见这些元素组成的叙事模式：英雄的任性→由于自己的失误造成失败，可能是亲人的伤亡，或是事业的毁灭，最终被环境抛弃→英雄的脆弱、失落、无助→在精神力量的感召下成长→成为真正意义上的英雄。 　　我们在看看时下很具有票房号召力的好莱坞动画大片《功夫熊猫》,这部动画巨制是好莱坞近来做得中国味最十足的影片，除了有中国功夫以外，还有具有中国地方特色的食物，以及中国江南村落式的建筑，整个影片中国功夫贯穿始终，一次展示了五行拳和太极等家喻户晓的武功，可是影片始终是美国味道的英雄影片。 　　故事的开始就是“神龙大侠”以一敌百的英雄出场，虽然是在熊猫的梦境中，但却已经深深地打上了美国式个人英雄主义的烙印，故事接着又是按照老套路去发展，熊猫幸运的成为了传说中的救世主，可是一无是处，鄙视、唾骂、遗弃等等接踵而至，英雄的脆弱、失落、无助在此时显现；在精神的感召下回头奋发，从而挽救世界，成为真正的英雄。影片到此结束，相同的套路，不同的故事，多的是更浓厚的中国味道，始终没有中国精神。缺失恰恰是中国武术中“侠士”的精神文化，有的只是武术外在的形式，失去了精神的影片感觉就像是动作片。关于“侠士”中国自古就有其文化的定义，早在春秋战国的时候就出现了所谓的“侠”，在《韩非子》中式这样论述的“弃官宠交谓之有