论德沃夏克第九交响曲《自新大陆》的形式美.docVIP

论德沃夏克第九交响曲《自新大陆》的形式美 　　[摘　要]杰出的捷克民族乐派作曲家安托宁．德沃夏克(Antoinn Dvork 1841―1904) ，其非凡的创作才能为我们留下了深刻的印象，特别是作者的第九交响曲《自新大陆》自1893年诞生一百多年以来，同贝多芬的《第五交响曲》一样深受世界各国人民的广泛喜爱，成为世界各大著名乐团常演不衰、灌录CD次数最多的经典作品。“第九”为什么能这样扣人心弦、流芳百世?作品又是如何与听众在心灵上沟通的?本文将从审美心理的角度出发，从音乐的连贯美、对比美、新颖美、平衡美等角度来探讨德沃夏克的第九交响曲《自新世界》所蕴涵的形式美。 　　[关键词]交响曲《自新大陆》审美心理 形式美 　　 　　第九交响曲《自新大陆》，e小调，作品95号――作品写于1893年，当时德沃夏克在美国纽约音乐学院任院长。这部交响曲通过鲜明的音乐形象和真切的情感，充分地表达了作者身处美洲“新世界”的种种感受和对遥远的祖国――捷克故乡的深切思念。这里既有对美国繁忙紧张的资本主义大都市生活的直接印象，也有阅读描写美洲印地安人生活的诗歌的深刻感受，作品的中心内容是倾吐作者对捷克乡土的无限怀念之情。作品在吸取了美国有色人种民间音乐的某些素材的基础上，以捷克民族音乐特色而著称，交响曲由既对比又统一的四个乐章组成。德沃夏克将此交响曲命名为“自新大陆”。(也有的版本译为“新大陆”或“新世界”交响曲) 　　这部作品自问世以来，与贝多芬的《第五》一样，算得上是录音最多的交响曲之一了，许多指挥大师如卡拉扬、库贝利克等，都不止一次录制过它。他的作品为什么会受到如此的厚遇和亲睐?众所周知，在音乐艺术中，人的审美心理规律决定了音乐的形式的审美特征，这种审美心理倾向对整部艺术作品的艺术价值的评价往往具有决定性意义。音乐组织形式也是受人的审美自然心理规律的制约的，多种多样的丰富的乐音组织形式更是人的审美心理需求的结果。这种审美的自然心理要求就是音乐形式美的法则，它包括连贯性原则、对比性原则、新颖性原则、平衡性原则，是这些原则与音乐所要表现的内容在相当大的程度上制约着音乐的形式结构，德沃夏克的交响曲《自新大陆》中无不体现着这些原则。 　　 　　一、音乐材料呈示的延续性使主题连贯统一美 　　 　　人在欣赏音乐作品的时候，不仅是一个被动的接受者，更是一个积极的参与者，在这个参与过程中，听者一方面总是对面前呈现的音乐材料作出一定的心理反应，另一方面也对即将出现的音乐材料产生一定的期待感，人们往往不习惯于那种频繁转换的心理状态，而是有一种希望某种心理状态保持与延续的倾向，这种要求保持原心理状态与活动发展趋势的倾向的心理特征称为心理活动的惯性现象。作品第一乐章从沉吟般的引子开始，仿佛描写从遥远的海上眺望笼罩在云雾中的“新世界”。紧接着呈示部主部主题由圆号奏出果断、坚强而具有号角性的音调，继以木管乐器对答；副部主题包含了两个主题，第一主题由长笛和双簧管奏出，有着馥郁的捷克乡间舞曲特色，情绪活泼明快，富于歌唱性，小调的色彩和长笛、双簧管的音色使它显得纤柔可爱：第二主题由长笛奏出，有着田园诗意的风格，含有号角般的音调因素，清丽秀美、充满希望，并略带伤感。结束部材料带有明显的黑人民歌风格，同时它与呈示部主题又有着紧密的联系。在第一乐章中，呈示部的主部激奋、昂扬的主题和副部第一、第二主题靠着巧妙发展分别出现了十二次，转达了不同于以往音乐世界的“新世界”的消息，乐器的变化和运用也带有鲜明的感性特征，具有强烈的震撼效果，使人产生充分的审美享受。同时作者还有机地将这一主题以完全再现和变化再现的形式贯穿在交响曲的其它几个乐章中，使全曲的旋律有机地统一在一起。这种音乐材料呈示的延续性、反复性顺应了人的心理期待、符合人的心理活动惯性的特点，使人感觉音乐非常流畅自然，连贯统一。 　　 　　二、音乐主题对比美 　　 　　人的心理活动有这样一种自然倾向：当K时间保持一种状态时，人们就有一种希望变化的欲望。这种需要变化、对比的心理活动倾向称之为心理的“求异性”。它往往是在一种刺激或一种心态保持了一段时间后而产生的，当第一乐章三个主题恰到好处地分别做了十二次反复、保留了展开部激动情绪的再现部使整个乐章的尾声结束在气魄宏大、辉煌音响之后，一种要求改变当前心理状态与活动发展趋势的“求异性”心理需要越来越强烈。此时，第二乐章以极为动人的慢板，以抒情性极强、美妙动人的音诗，在管乐器一连串阴郁和弦描绘出的惨淡气氛烘托下，由英国管吹出了感人肺腑的旋律，如天鹅绒般柔软，悲痛的、咽泣的变和弦序列好像心灵深处的夜雾，这种柔美的旋律在速度、力度与节奏等方面与第一乐章尾声的辉煌强烈的音响形成了鲜明的对比。使人的需要变化、需要对比的心理的到满足。中段开始时情绪又稍有激动，而中段的第二条旋律是宁静