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1. 岩画 即绘制或凿刻于岩石上的图画。中国岩画分为南、北两大系统，南方岩画多是用颜料绘上去，北方岩画则多是凿刻出来。多立克柱式特点是比较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱头没有装饰，称为男性柱。爱奥尼柱式特点是比较纤细秀美，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，称为女性柱。科斯林柱式柱头是用毛莨叶作装饰，形似盛满花草的花篮。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性强坐落在开罗西南的吉萨大金字塔是埃及著名古迹有代表性的遗迹。像高21米，长57米，耳朵就有2米长。除了前伸达15米的狮爪是用大石块镶砌外，整座像是在一块含有贝壳之类杂质的巨石上雕成。由于它状如希腊神话中的人面怪物斯芬克斯，西方人因此以“斯芬克斯”称呼它。 桑德罗·波提切利是意大利文艺复兴时期的画家。《春》作于1478年，《春》从绘画技法来讲由于没有采用油画技法，而是采用传统的蛋清画法。画面上华丽的装饰效果更加强烈。这幅画表现了春天的美和典雅。构图上采用了平面的装饰手法，将众多的人物安排在了适当的位置。画面上一共九人从左至右一横列排开，没有重叠、穿插，并且根据他们在画中的不同作用，安排了恰当的动作。在维纳斯身后，波提切利利用树枝与背景天空将树型有意识的留出了这样的一个拱型。深色的背景树林，恰好在她的周围豁然开朗，突出了维纳斯主角的地位。她左手提着衣裙，右手稍微举起，仪态端庄、典雅。?将人物英勇善战、果敢的性格刻画得栩栩如生。人物盔甲也综合了当代实际装束以及古装细节，赋对象以真正罗马贵族式的气质。马匹矫健非凡、比例十分高大，骑手除了有过人的奋力，非得有指挥若定的涵养才能驾驭。这是文艺复兴时期人们特有的沉着和自信。作品安置在意大利北方城市帕多瓦的圣安东尼广场中央，观众能从四面八方观看它，加塔梅拉塔眉头紧皱，两眼圆睁，面部神情刚毅，棱角分明，体积饱满厚重，充分表现了一个威武骑士的英俊形象，是以古希腊哲学家柏拉图所建的雅典学 院为题，以古代七种自由艺术即语法、修辞、逻辑、数学、几何、音乐、天文为 基础，以表彰人类对智慧和真理的追求。它的主题思想，就是崇拜希腊精神，追求最高的生活理想， 高大建筑拱门为背景，大厅上汇集着不同不同地域和不 同学派的著名学者。他们在自由地讨论，洋溢着百家争鸣的气氛，这座建筑物是以布拉曼特设计的圣彼得大教堂为范本这幅画的色彩处理也很协调，建筑背景全是乳黄色的大理石结构，人物的衣饰有 红、白、黄、紫、赭等色相交错。透视法的水平是很高的，它不仅增强了画面的空间 深远感，连地面的图案，拱顶的几何装饰结构，都精确到可以用数学来计算。帕特农神庙是希腊全盛时期建筑与雕刻的主要代表，有“希腊国宝”之称，在希腊首都雅典卫城古城堡中心，在卫城的最高点，历经两千多年的沧桑之变，如今庙顶已坍塌，雕像荡然无存，浮雕剥蚀严重，但从巍然屹立的柱廊中，还可以看出神庙当年的丰姿。巴特农神庙是雅典卫城最重要的主体建筑。为雅典城邦守护神雅典娜而建的祭殿。是供奉雅典娜女神的最大神庙内存放一尊黄金象牙镶嵌的全希腊最高大的雅典娜女神像从外貌看，它气宇非凡，光彩照人，细部加工也精细无比。帕特农神庙背西朝东，耸立于3层台阶上，玉阶巨柱，画栋镂檐，遍饰浮雕，蔚为壮观。　帕特农神庙特别讲究“视觉矫正”的加工，使本来是直线的部分略呈曲线或内倾，因而看起来更有弹力，更觉生动。“巴洛克”是一种风格术语，指自17世纪初直至18世纪上半叶流行于欧洲的主要艺术风格。巴洛克风格抛弃了单纯、和谐、稳重的古典风范，追求一种繁复夸饰、富丽堂皇、气势宏大、富于动感的艺术境界。充满装饰的建物，大量采用弧线的整体造型，圆屋顶、大扶梯以及十分考究的庭园、广场、喷泉、桂廊和雕刻，都是当时建筑物的特色。追求享乐的思想，在艺术上表现得相当突出，从而形成了特有的绘画风格，称之为威尼斯画派。这一画派中杰出的代表有乔凡尼·贝利尼、提香、乔尔乔内、丁托莱托、保罗·委罗内塞等。威尼斯画派在意大利文艺复兴中的地位是极其独特的。16世纪初的威尼斯，保持着宗教的自由和社会的祥和。为绘画提供了阳光灿烂的、充分欢乐自信的、色彩艳丽的环境。印象派绘画是西方绘画史上划时代的艺术流派，19世纪七八十年代达到了它的鼎盛时期，其影响遍及欧洲，并逐渐传播到世界各地，但它在法国取得了最为辉煌的艺术成就。19世纪后半叶到20世纪初，法国涌现出一大批印象派艺术大师，他们创作出大量至今仍令人耳熟能详的经典巨作。其代表作品中，马奈的《草地上的午餐》、莫奈的《日出·印象》、梵高的《向日葵》等更是鼎鼎大名。他们继承了法国现实主义摆脱了对历史、神话、宗教等题材的依赖,摆脱了讲述故事的传统绘画程式约束,艺术家们走出画室,深入原野和乡村、街头,把对自然清新生动的感观放到了首位,认真观察沐浴在光线中的自然景色法国出现的美术流派。它的理论主要包括：①色彩的分割理论，及分割法。②