拼贴技法在动画片《桃花源记》中的运用和拓展.docVIP

拼贴技法在动画片《桃花源记》中的运用和拓展 　　[摘要] 动画短片《桃花源记》通过拼贴技法所形成的造型和构图，通过夸张、对比的画面、丰富的肌理形式，提高了画面丰富的表现能力，开拓了想象的空间。现如今拼贴技法在国内的发展可谓盛况空前，已被广泛运用于动画创作中，已从一种创作的技法上升至一种表现概念，让画面拥有了超现实的丰富视觉震撼和荒诞的理性意义，为中国传统动画表现形式与现代化数字表现形式的结合提供了一条有利的纽带，为动画创作提供了很大的发展空间和研究探讨的价值。 　　[关键词] 拼贴 色彩 重构 表现 　　doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.22.019 　　“拼贴技法”是：“一种作画技法，将剪下来的纸张、布片或其他材料黏贴在画布或其他底面上，形成画面”[1]。拼贴的灵感来自于法国巴黎街头贴满层层海报的墙面，而Collage(拼贴)源于法文Coller(粘贴)一词，指由纸张、布片或其他材料粘贴在画布上或者其他的载体上[2]。就是打乱时间序列，巧妙剪辑，拼贴各个“画面”，组成一个新的语境、环境的一种新技法。动漫作为造型表现艺术的一个分支，一直深受人们的喜爱，其许多特质与优越性，使得它在一些国家与地区，都成为主流的文化形式[3]，法国立体派画家勃拉克1911年所作《葡萄牙人》首创此法。毕加索、马蒂斯等人也利用此创作手法作画数张。然而这只是对拼贴艺术狭义的解释，从该定义上来看更加强调它的物理形态和技术操作层面。在与技术知识信息相关的后现代艺术诞生之后，拼贴早已从平面延伸到立体；从拼贴延伸到拼接；从技法延伸到理念；从有形延伸到无形；实际上它早已经从绘画延伸到雕塑、建筑、电影、电视、文学、戏剧、音乐、城市规划、思想、观念等等诸多领域，它的核心是不同内容、材质、想法的并置、拼接结合[4]。 　　拼贴技法的表现力十分丰富， 木偶、皮影、剪纸、折纸等为动画片常用表演手段， 可以通过各种材质效果的融合，配合所要表现的主题，来充分的表达，使其内容与形式新颖、统一。 　　1. 《桃花源记》中拼贴技法在动画创作中的运用 　　动画短片《桃花源记》对陶渊明笔下同名文学作品进行了彻底的解构和表达。其主要内容是：东晋太元年间，武陵郡有一个人以打鱼为生。一天他在溪水划船，顺水流越划越远，进入了一片桃花林，桃花林有数百步之长。林中花草鲜艳动人犹如世外桃源。跟外面世俗、残暴的复杂的世界相比，那里的人们过着无与伦比的宁静、祥和、简单的生活，渔民从这些朴实的村民身上，得到了从没有过的温暖。但这片美景恍若梦境，可遇难求。该影片看似一部中国传统动画片，但其实质大不相同，陈明导演将其定义为“传统艺术形式与电脑新技术的完美结合” ，他说：“这是一种大胆的尝试，增添了电影的趣味性。中国传统的表现方式给动画制作注入了新的内容” [5]。 　　1.1 材质、肌理对拼贴造型的表现 　　拼贴技法对材料的选择是非常丰富的，例如，硬质的材料：钢、铁、石、木、铝、塑料等，软质的材料：纸、丝、棉、麻、等，不同的材质在造型效果的展示过程中都会彰显出不同的特征和表现意境。在动画造型创作中，材料的丰富性、无限性以及地域性特点，给动画创作提供了无限的灵感。材料的运用，不仅牵涉到动画制作技术的问题，更直接影响动画造型形态和动画风格的形成[6]。《桃花源记》（如图1）利用皮影、木偶、剪纸等中国传统的材质展现方式，在电脑三维技术的平台上，用其软件合成其皮影、水墨等视觉效果的二维动画，并使其角色的造型及其细节动作变化非常流畅，面部表情的变化更加丰富多样化。这种元素的对峙杂糅正是拼贴技法表现特点的一种，动画片《桃花源记》中主角进入桃花源片段，出现了大量的流水和缤纷飘落的桃花，该片段使用了大量的中国水墨表现形式，并且使其新的技术手段得到了非一般的视觉效果（如图2），细节惟妙惟肖非常逼真，动作婉转流畅，动感十足，制作者利用了皮影的效果，使其主人公在转身的时候犹如一片薄纸，给观众以不一样的新奇质感。这种大胆的尝试将新的动画技术表现形式“拼贴技法”表现得惟妙惟肖。材质各有其自己独有的质感和表现力，拼贴技法在动画创作中的运用多强调的是不同材质带给观众的心理感受，这些材质所表达的视觉效果反馈到人们的心里，产生出是温柔热情的，还是尖锐钢硬等不同心理感受。对于材质表现领域的研究以及材质所使用的量及其面积大小也是拼贴技法研究的一个主要的内容。在心理因素的介入下，不同的材质使用所产生的心理感受和视觉效果都会有所不同。比如水墨给人温柔大气的感觉，皮影给人尖锐清晰的视觉效果，钢铁给人强硬冷漠的感觉，丝、绸给人温柔、含蓄的心理感受。将材质的表现类别与动画创作中角色的造型进行融合是拼贴技法的一个难点，要对各材质的表现特点进行深入的研究，比如动画角色造型中温柔内敛的女性应用柔软的材质来表现，黑