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秋日的别样情怀 　　［摘要］本文从写作背景及写作方法入手，对中国宋代著名女词人李清照的《双调忆王孙》与美国著名女诗人艾米莉?迪金森的《晨曦比以往更柔和》两首秋景诗进行了纵向对比。两位女诗人皆通过清新明快的写作手法，为传统的悲秋诗歌增添了亮丽的一笔。 　　［关键词］李清照；艾米莉?迪金森；秋景诗 　　［中图分类号］I207.23 ［文献标识码］A ［文章编号］1005-3115（2009）08-0060-02 　　 　　秋，是中外诗作中比较常见的一个题材，而这些诗作或流露着忧愁、伤感的基调，如战国时宋玉的《九辩》：“悲者，秋之为气也。萧瑟兮草木摇落而变衰。”或抒发大气磅礴，如刘禹锡的《秋词》：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵。”本篇则挑选了两位女性的咏秋诗作，她们用细腻的笔触描绘出了秋的另一种风情。 　　 　　湖上风来波浩渺，秋已暮，红稀香少。水光山色与人亲，说不尽，无穷好。 　　莲子已成荷叶老，清露洗，萍花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。 　　 ――《双调忆王孙》 　　 　　这首《双调忆王孙》出自我国宋朝著名的女词人李清照之手。李清照（1083～1155），齐州（今山东济南章丘）人，号易安居士，被誉为婉约体之宗。纵观李清照的一生，从少女时代的热情奔放，中年时期与丈夫的感情创伤，到晚年时的流寓凄苦，在不同时期，她所留下的文学作品风格不同。这首词是李清照少女时期的作品，为我们描绘了一幅暮秋时节清新淡雅的画面。 　　词的上阕“湖上风来波浩渺，秋已暮，红稀香少”三句对景物做了精炼生动的描述。“浩渺”一词表现了广阔无际的水面给人的感受。“秋已暮，红稀香少”交代了深秋季节，湖面上只剩下星星点点的荷花散发着淡淡余香。后三句则是感情的直接流露，清澈的湖水和翠绿的青山与人格外亲昵，此情此景无限美好。 　　下阕紧接着描绘了湖面景色，莲子成熟，清澈的露水将湖边的花花草草点缀得生机勃勃。如此美好的秋景，安歇在河滩上的鸥鹭也因为词人的归去而赌气，连头都不回。在这里，词人巧妙地借鸥鹭来表达她对秋景的留恋。 　　另一首秋景诗是美国现代主义诗歌的先驱艾米莉?迪金森的《晨曦比以往更柔和》： 　　 　　The morns are meeker than they were―晨曦比以往更柔和， 　　The nuts ate getting brown―毛栗正变为深棕， 　　The berry’s cheek is plumper―浆果的脸颊更加丰满， 　　The rose is out of town―玫瑰已离开小镇。 　　The maple wears a gayer scarf―原野穿起鲜红衣衫， 　　 The field a scarlet gown―枫树披上艳丽的头巾， 　　Lest I sh’d be old fashioned―为了不显得古板， 　　I’ll put a trinket on―我别了一枚胸针。 　　（江枫译） 　　 　　这首诗是迪金森早期的作品。她的诗歌自成一派，运用大胆的比喻、奇异的想象描绘出对自然景物细致的观察与认识，并陈述那种激荡胸怀的欢娱。迪金森的这首《晨曦比以往更柔和》用简短明快、形象具体的语言勾画了初秋来临时的景色，整首诗的风格轻松风趣。第一节里，炎炎夏日慢慢消逝，逐渐成熟的栗子和浆果预示着秋日的到来，玫瑰花也出城而去。第二节中诗人的视角从近处伸向了远方的原野和枫树林，它们都染上了秋天艳丽的颜色，遍地落红。最后，诗人由一个观察者变为这一景色中的一部分，给自己别上了一枚胸针，从而完成了她情感的表达。 　　下面，笔者试从写作背景、相似、相异三方面对这两首诗词进行比较与分析。 　　 　　一、写作背景 　　 　　《双调忆王孙》写于李清照少女时期。其父李格非在朝为官，在学问和散文创作方面很有成就。李清照的母亲也是名门闺秀。官宦门第及政治活动对她开阔视野、培养高贵的气质十分有利。她卓越的文学修养则得益于父亲对她的培养和诗书古籍的熏陶。这首词作的风格婉约又暗含直率与开朗，语言浅显清新却描绘了十分鲜明生动的形象。 　　艾米莉?迪金森的家庭条件也相当优越。她的祖父是一名成功的律师，并创办了阿默斯特学院，其父和兄长也在律师行业有一定的地位，祖孙三代在当地社交界举足轻重。艾米莉?迪金森不仅有优越的读书条件，而且经常可以接触到社会名流。在这样富裕优越的家庭条件下，她每天足不出户，悠闲地创作。这些都对她发挥过人的诗歌天赋提供了便利的条件。《晨曦比以往更柔和》体现了艾米莉?迪金森对大自然敏锐的感觉和在诗歌创作中所惯用的简洁精妙的语言与结构。 　　 　　二、相似之处 　　 　　从写作手法上看，这两首诗都运用了白描的写作手法。《双调忆王孙》中“湖上