摄像机对准大兵、蓝天和沙漠.docVIP

摄像机对准大兵、蓝天和沙漠 　　电影是我生命中的第一必需品，共实我经常是用构思电影的思维来面对这个世界。电影是梦。在我来说是想表现一个自己想象中的世界。我觉得，电影对我的吸引有一点就是无中生有出一个似乎存在的，让你觉得比现实世界还真实的世界。 　　 　　仰望蓝天 苍穹劲舞 　　 　　蓝色的天空并不温柔，那里到处有雷有电、有气的旋涡气流，有飞机性能不完善带来的危险，还有人体机能局限而产生的种种错觉迷幻。天空是一个神秘的险境，和它打交道需要有特殊素质和技能，需要作出更多的奉献和牺牲。 　　我在城市中长大，到飞行员中间后对不同人群的生活方式有个比较，当看到他们有时为能过一个正常的星期天而欢呼时感触很深。加入空军的团队后，我渴望了解这群天之骄子，并且希望人们对战斗机飞行员群体有更多的了解，同时对“八一”飞行表演大队我也有了更多关注。在我看来在战斗机飞行员这个特殊群体中特殊飞行员很有代表性，首先，他们本来就是“天之骄子”中的佼佼者，与其他战斗机飞行员面对同一个风云莫测的天空舞台；其次他们有“鹰”与“鸽”给合的特殊形象――鹰的翅膀、鸽的使命，其飞行状态也更贴近人的本性，更能鲜明地表达出人类内心深处的飞翔渴望。于是我拍摄了电视电影《劲舞苍穹》。 　　在1998年新年前后，全国各大新闻媒体纷纷报道这样一条消息：中国空军“八一”表演大队在沉寂了两年以后，以崭新的装备阵容出现在人们面前。正值建国五十周年阅兵训练，这支特技飞行表演队由亚音速歼教五飞机改装成国产超音速歼七EB型飞机，冒着生命危险顽强拼搏，探险天空，完成了六架飞机密集编队、六机向下开花、六机编队拉筋斗超低空横滚等数十项高难动作。 　　拍摄这样一个题材，压力和难度都是空前的：大量数字特技拍摄，大量高难度空中镜头的完成，拍摄周期正好与国庆阅兵时间相撞……为了保证阅兵不受干扰，拍摄队伍经常像打游击一样，一听说能拍塔台了赶紧改变计划拍塔台，一听说能拍停机坪了又赶快拉起队伍拍停机坪。尽管如此就一个心愿，要向全国的观众和几十万空军官兵献上一份节日的厚礼，也要向飞行员们一样对我们所从事的职业无怨无悔。 　　 　　经历大沙暴 　　 　　1992年，在新疆的塔克拉玛干沙漠发生了这样一件事：一支深入沙漠腹地的油田地质勘探队在一次井口爆破施工中发生意外，工程师被炸成重伤，性命攸关，当时腹地的气象条件异常严峻，七年未遇的大沙暴同时攻击井队驻地，在地方政府无力救援的情况下，请求空军支援，我空军某部飞行团接到命令后，立即实施紧急救助，在无法起飞的气候条件下，凭着一股子劲，排除千难万险，惊险救出伤员。 　　偶然的发现使我感到这是一个可以开发的、非常好的影视题材，所以，当时我与制片人、编剧一拍即合：利用这个真实的故事，构思成一个空中探险样式的影片，一个突出英雄主义和人道精神、表现生死关头时刻人们如何战胜灾难的故事，在类型上发展优势，达到思想性、艺术性和观赏性统一效果。我一开始就准备好，这部电视电影是要运用大量特技来处理的空中救援惊险片。拍摄之初，我首先想到运用传统特技和电脑三维动画是为了体现一种奇观、一种想象力，激起观众欣赏、投入巨大兴趣的情感共鸣，但是所有这些手段最终还是为表现人的道德精神、英雄主义和美好的情感。只不过在我这部电视电影《大沙暴》里，这一切必须要通过惊险、奇观和快感表现出来。换句话说，我关注观众喜欢看、看得好、看得快乐，否则，再好的内涵又怎样来接受呢？说实话，电视电影《大沙暴》在前部《劲舞苍穹》的基础上又给我提供了一次题材上的优势。但从哪几个方面来开掘题材、达到预想的目的呢？我认为首先要摆脱真人真事的束缚，不采用纪实性、纪实化的手法，而是在素材、原型的基础上虚构、提炼。一句话，追求空中惊险情节，及主人公战胜沙暴、排除故障的精神力量。比如说直升机在沙漠腹地穿越沙暴之际发生油管脱落，需要立即修复，而沙漠腹地沙暴肆虐，无法停机抢修，否则机毁人亡，为了摆脱困境，飞机做了非常规下的种种冲刺，最后机长只身出舱外，凭着高超的技术、镇定沉着的勇气使飞机最后脱离险境，冲出大沙暴…… 　　这次拍摄地远在西北的银川，又是冬季，拍的又是“大沙暴”，苦是肯定的。在银川的20多个日日夜夜，大伙儿风餐露宿，挨冻受累，还真没有一个叫苦叫累的。空军专门抽调两架直升机配合拍摄。巧的是我们拍的这个故事的原型人物正是当年参加救助工作的机长。现场为营造大沙暴的气势，从北京拉去的“飞机头”大风扇都显得马力不足。一个偶然的机会我们发现直升机的螺旋桨刮起的风才是真正的“大沙暴”，以至于那台摄影机的镜头最后让风沙打成麻点。望着在狂风中挣扎的演员，望着一个个沙雕似的同仁，我的眼角有些湿润，我扶起仍把着机器跪在风中的朱伸（该剧摄影）：“谢谢，大侠，这戏成了。” 　　 　　并非海市蜃楼里的《兵哥》 　　 　　中学生王大伟