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摄影师的人品最重要 　　受访／穆德远　采访／侯亮 　　 　　前些日子在西藏拍戏，差点死在那儿，遗嘱都立了，后来又活过来了。我当时想跟我父母讲两句话，跟妻子跟孩子讲两句话，跟摄影系讲两句话。回想起来都是多余的，说它干吗？那无形当中是给别人一个枷锁。 　　 　　《我的长征》 　　 　　大众电影：在拍摄电影《我的长征》之前，你还和翟俊杰导演合作过《惊涛骇浪》《我的法兰西岁月》。这三部戏都是我们通常所说的“主旋律”。能谈谈为什么对“主旋律”感兴趣吗? 　　 　　穆德远：当时八一厂找到我，我一听是关于长征的，剧本还没看就答应下来了。为什么呢?我觉得有两个原因。一个原因是我一直都在关注中国的主旋律的发展。为什么现在一提起“主旋律”电影，观众似乎都先入为主地有一种偏见?为什么好莱坞的主旋律电影特别好看?1992年的时候，我导演了一个主旋律电影《中国人》。这部影片获得了政府奖，也获得了“五个一工程”奖，国家给予了充分的认可。拿到这两个奖对主旋律电影来讲是最大的成功。《中国人》以什么样的概念来拍?我不希望大家一听主旋律就没有兴趣看，所以按一个商业电影的规则来拍摄，这才有了《中国人》的成功。 　　大众电影：另一个原因呢? 　　穆德远：另一个原因就是长征本身了。20世纪30年代中国工农红军的二万五千里长征，集中体现了中华民族的优秀品质，创造了人类历史上空前绝后的奇迹，是中华民族的骄傲。从某种意义来看，这何尝不是对人类体能极限的挑战?何尝不是出于求生存本能的一种惊心动魄的爆发力?而这种力量的源泉来自坚定的理想和信念。 　　大众电影：据说拍摄过程非常苦。 　　穆德远：确实是这样的。拍到最艰苦的时候，所有的演员不许洗澡，不许刷牙，就是找感觉。在热带丛林里，演员拍摄结束之后都喊着“我们都成丛林耗子了，再有战争片鬼才参加”。在湘江的时候，衣服上的血浆都是蜂蜜做成的，演员一坐在那儿苍蝇都围着你。睡着了人动一下，旁边的人就感觉一下子到处有苍蝇在飞。时间长了里面的衬衣都臭了。 　　大众电影：据说光转景路程就达一万多公里? 　　穆德远：四川、贵州、云南一直到北京，都是悬崖峭壁的小路。不过这么艰难的山间险路，还有各种爆炸战争场面，一直到拍摄完，基本上没发生什么事故。 　　大众电影：作为摄影指导，在摄影方面你有什么考虑? 　　穆德远：其实电影发展到现在，它有一些基本的特色、基本的水准是需要去保持的。这样你才能保证电影本身的品质，才能跟上国际动态。在《我的长征》里，光线是朴实的、返璞归真的，同时又不排斥唯美的追求。每场戏我都力求让光线生动、充满活力：充分利用现场的光线变化来塑造人物。在色彩方面，我们追求一种非饱和性的、但同时又有一种凝重的感觉。片子里，红军的军装是灰色的，同时一些爆炸场面又很强烈，这就造成了强烈的对比。我们都知道蓝绿色调是最冷的色调，橙红色调是最暖的色调。这两者形成了一种补色关系，形成对比。同时在后期的时候，我们把所有的绿颜色都去掉，调成了一种接近灰色的感觉。这就加强了画面的凝重感，突出了战争的残酷。在摄像机的运动方面，我们用了大炮，移动轨道，肩扛，小摇臂，等等，形成了丰富的调度……这些都是拍现代电影所必备的。也就是说你既要有光学镜头所产生的力量，又要运用高科技的力量。 　　 　　眼中的电影学院 　　 　　大众电影：在电影学院工作了25年对这所学校有什么看法? 　　穆德远：电影学院是一个非常非常好的地方。它的人文状态、它的艺术氛围是其它学校不能比的。它提供的氛围是非常优秀的，充满了自由的空气。一个学生、一个普通教员能跟院长拍拍肩膀的，一块去喝酒什么的，在其它大学听都没听说过，而在电影学院你随便。电影学院是一个没大没小的地方。 　　大众电影：你觉得这种风气和专业本身的性质有关吗? 　　穆德远：是的。这是电影学院很大的优势，也是最大的毛病，是双刃剑，可以任意驰骋，也可以毁掉我们。 　　大众电影：毛病在哪儿? 　　穆德远：学院的管理与尊师重教。就说早上上课吧，等电梯的98％是学生，老师都走着上去，因为他怕迟到。起码我上课都走上去，不管是在几楼上课。因为电梯门口堆了几十个人，我们不能跟学生说你让我先上，也没有一个学生让老师先上电梯。这是电影学院不好的风气，是太平等了。我觉得尊师重教全世界都应当有，西方都有，中国作为礼仪之邦却没有，这挺可悲的。这不赖学生，这跟电影学院的教育风气是有关系的。 　　大众电影：你说的管理方面的毛病是指什么? 　　穆德远：电影学院的学生不太重视上课。艺术类的课程你少了这一堂课不会说下边跟不上，不存在这个问题。艺术类的课程是一种感受传递，它传递给学生一种艺术感受。这是非常重要的。你要说哪句话不听了，第二节课就接不上，一点都不存在这个问题。所以这本身就造成了学生的相对懒散，他没有压力了。但