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声带振动的价值体现及其解决高音的方法 　　摘要：本文通过对声带振动的声乐价值进行研究，特别是对如何掌握科学方法来解决声带发高音技巧的研究，为声乐学习者在声乐训练实践中提供有益的参考。 　　关键词：声带 振动 假声 共鸣 价值 运用 体现 　　 　　一、声带振动价值的体现 　　我们能从一些非常优秀的歌唱家的录音中得到启示：如1.琼?萨瑟兰（Joan sutherlan）的花腔女高音演唱作品，如《那柔和的声音》（帕瓦洛蒂认为：其方法的核心是用横膈膜支持声带发音）；2.米雷拉?佛雷尼（Mirella Freni）的抒情女高音；3.恩利柯?卡鲁索（Enrico Caruso）的戏剧男高音； 4.班尼亚米诺?吉利（Beniamino Gili）的抒情性男高音，演唱作品如《多么冰凉的小手》；5.马里奥?德尔?莫那柯（Mario del Monaco）的戏剧男高音，演唱作品如《柴堆上火焰熊熊》；6.于塞?毕约林（Jussi Bjorling）的抒情性男高音，演唱作品如《阿依达》；7.卢恰阿诺?帕瓦洛蒂(Luciano Pavarotti)的抒情性男高音，演唱作品如《我的太阳》、《军中女郎》；8.费舍尔?迪斯考（Fischer Dieskau）的抒情性男中音演唱的德国艺术歌曲；9.切奇莉亚?芭托莉（cecillia Bartoli）的花腔女中音；10.莱奥?努契（Leo Nucci）的戏剧男中音等等。 　　通过以上所例举歌唱家的录音并根据有关资料描述，可知他们在发声技巧上对声带的运用如此惊人地恰到好处。伟大的声乐教师托西（Tosi）（1646―1728）在几个世纪前曾有过这样的解释：伟大的艺术大师，我可爱的歌唱家们！承认吧，感激地承认你们不可能达到职业的最高水平，假如你们不会巧妙地运用你们的嗓子，承认吧，一旦掌握歌唱乐器，就会领悟到最美的表现形式、最文雅的风韵、最高尚的举止与最幽雅的风度，并使声音变得完美和具有动人的魅力。 　　从以上歌唱家们的演唱录音中，我们能听出他们精巧地应用声带所表现出来的声乐作品是多么有艺术性、多么完美。声带振动的声乐价值之一也就从中得以体现。 　　1.弱声、轻声所表达的意境是多么美妙 　　如舒伯特曲的《晚霞》： 　　“在傍晚的黄昏，看那云霞多么美丽呀”！这里声音从渐弱像抽丝一样慢慢地强起来，声门闭合较松弛，声带挡气适中，声音把落日云霞的彩图从天边带到近处，给人一幅美丽的晚霞图景的画面。渐弱的声音又把人的视线由近及远地带向天边，直至落日的余晖完全消逝。声音用半声即弱声、轻声来表达意境，声带张力适中，声带挡气力稍稍大于气息返流力。 　　2.强音时明亮、辉煌，具极强的穿透力 　　例如，帕瓦罗蒂（Pavarroti）演唱的意大利民歌《我的太阳》，高潮和结尾部分： 　　这首作品高音明亮，高潮处辉煌、雄美，声音有金子般的光彩。声带挡气与气息返流对抗加强，在声带边缘振动的同时，加强全振动意识。 　　3.强、弱对比，渐强、渐弱具有无穷的艺术表现力 　　在著名男中音费舍尔?迪斯考演唱的德国艺术歌曲中，强、弱对比，渐强、渐弱尤为明显，声带振动运用恰到好处，如： 　　A、舒伯特曲的艺术歌曲《感谢小溪》： 　　此曲描写的是流浪者来到小溪旁，向小溪诉说自己将要与磨房姑娘恋爱的欣喜之情。强、弱对比的艺术表现力是在呼吸基础上通过对声带张力大小的适度调整来完成的，声带挡气的“挡点”与呼吸的关系是强音强对抗，弱音弱对抗。 　　B、舒伯特作曲的艺术歌曲《夜与梦》： 　　舒伯特作曲的这首艺术歌曲，用柔和的声音表现出了梦境的甜蜜与宁谧。当温馨的梦被打断时所表现出呐喊般的强声与宁谧的弱声形成鲜明对比：弱声时声带闭合与挡气力度适中，强声时则加强声带整体振动意识。 　　一开始宣叙中的自言自语，通过声带张力的逐渐加强，所发出弱声的渐强所表现的情感是多么真挚且有意境！而在全曲的高潮处的High C声带张力达到极强状态，声音非常辉煌、且有威力！ 　　二、巧妙解决高音问题的重要方法之一 ――保持声带张力的持续性 　　我在演唱与教学实践中发现，在呼吸正常、气息积极反流的基础上，保持声带张力的持续性，对于高声部特别是男高音，至关重要。 　　练声或唱有大跳的音程时，有些学生往往把声音唱断或者高音困难唱不高，出现不连贯现象，例如： 　　其原因在于没有保持声带张力的持续性。相反，不让声带松懈下来，高音时继续保持声带张力的持续性，声带振动频率就能持续，高音就能唱好。同时，不论相同音高还是大跳音程，所唱出来的声音也就连贯统一了。保持声带张力的持续性,也是巧妙解决声乐作品中高音困难的重要方法之一。 　　声带张力的持续性犹如保持一定速度行驶的汽车，再提高车速较容易，而汽车停下来了，再马上提高到一定速度就困难。唱高音也是如此。 　　例1.