热闹里有门道.docVIP

热闹里有门道 　　 　　对表演的评价一般都带有较强的主观性，所谓“萝卜白菜各有所爱”。 　　演员表演具有观赏性。既然被人欣赏，就要允许别人评论，允许说三道四。看完影片后，专家可以发言，媒体可以褒贬，街上的小商小贩包括拾破烂的，都可以评价一番，演员都得听着。究竟何种表演是上乘的、什么样的演员是优秀的呢?人们在认识上会有很大的不同。这正是表演本身的复杂性及其综合性创作的特点，以及观众的观念意识、审美情趣不同所形成的。 　　影视表演是依赖于科技、依赖于众多工作人员的共同创作才能实现的。舞台演员在创作中相对有一定的自主性，可较为连贯地把握自己，进行一个剧目的整晚创作。然而影视演员的表演，是被分割成镜头拍摄的，最后通过导演间接完成；也许自己认为演得不错的镜头被剪掉了，不满意的却被留了下来。本来看剧本认为不错才接受邀请，但拍摄结果却不尽人意，这已是司空见惯的事。演员表演是极为被动的，成熟的演员可能会在某部影片中毫无光彩，缺乏经验的演员也有可能在某部片子中大放光彩。 　　如何评价好的表演，应该首先看他在影片饰演的角色是否符合身份，比如医生要像医生，农民像农民，领袖要有领袖的气质。另一个看点在于人物关系是否准确：夫妻、父子、朋友、上下级、情人……相互之间是不同的。有的女儿向父亲撒娇演的像对情人，那味道就全变了。在我们的影片中有许多演员创作了真实可信的人物形象，比如李雪健的焦裕禄、高明的孔繁森、吴军的张思德等等，除了他们自身所具有的质朴气质外，更关键的是他们在拍摄中准确地把握了人物的思想和行为脉络，使人物得以准确地体现。 　　赵薇的“还珠格格”为什么在观众中打下了深刻的烙印?一方面在皇宫出现了这么一个叛逆性格令人痛快，另一方面因赵薇本人年轻纯真，一双调皮的大眼睛会说话，致使性格非常鲜明。这一次成功的创作，迫使她在以后的创作中需要付出更大的努力才能有新的突破。其实，她在影片《玉观音》中的表演还是很认真很投入的，但据说有些人不怎么看好。影视表演最终是体现对人物性格的塑造，这与导演有极大的关系。一次某摄制组找男主角，说可以找姜文，也可以找傅彪或陈道明，这是在找适合某个特定人物的演员呢还是在找名气?当然，从商业角度也是可以理解的。性格塑造决定演员的成败，巩俐的秋菊、四太太、菊豆以及章子怡在《卧虎藏龙》和《艺妓回忆录》中出演的人物，都是令人信服的。设想如果导演使用了圆脸、大眼睛、柔柔的、嫩嫩的所谓漂亮型的女演员，可能就不会达到今日的效果。她们这两位演员有一个共同的特点，都不属于标准型的美人，瘦长的脸，略有棱角，一双不算太大但非常有个性的眼睛，而且眼神中往往表现出一种倔强。她们所饰演的角色多具有不肯服输的个性色彩，加之在表演创作上的努力，她们已越加成熟。 　　一般观众欣赏影片多是以自身的体验去感受。影片中表现真实的场面会为之感动，虚假的表演便会引起一片嘲笑。观众其实是非常敏感的。有的演员好端架子，有的女演员好表现自己的美丽，旁观者清，其实这些都会被别人看透。巩俐、章子怡、周迅、娜仁花、奚美娟、宋春丽、余男等女演员都属于不太有自我美感的演员，而她们的表演却是耐看的。 　　周迅在《如果?爱》中的表演很出色，金城武同样非常真挚、投入。河边相拥的那场戏、最后二人默默地举着电话的戏都表现得很准确。能哭，并不意味着就是好演员。《千里走单骑》中高仓健的表演仍十分深沉动人，但那位业余演员就哭得过分。要有抑制，有倾泻：再抑制，再控制不住，这样才真实，才会打动人，毕竟在生活中男子汉是不愿意当别人的面落泪的。张学友演的导演同样令人信服，他就是一位为情所困，又要干电影的导演。当他被抛在地上，站起身，他看了周迅饰演的人物一眼时，那一眼是恨、是歉、是告别……说不清，把握得十分准确。尽管《如果?爱》全片仍流露了一点港味，但从这三位演员精彩的表演中，看得出导演的才干。《千里走单骑》的全片看起来有些累、沉重，因为话老说不通令人着急，但高田、邱林和监狱负责人谈话的一场戏有人物又真实，演员表演受导演的影响极大。我国并不是没有好演员，但尽情让他们发挥才干的影片不算多，像章子怡这么年轻就扮演了冯小刚的《夜宴》中那么有戏的角色真是她的幸运。很多演员都期望有好的本子，碰上好的导演、好的影片，这也恰恰证明了演员是被动的。因此，我们在评价演员表演时，要从多方面理解和分析才是比较公正的。 　　责任编辑／翟建农 3