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试论运动摄像在戏曲电视剧中的运用 　　[摘要] 运用电视摄像造型手段运动摄像来展示戏曲电视剧中的表演既有利于表现人物在动态中的精神面貌，也可为演员表现的连贯性提供有利条件，是一种独特的电视造型语言。 　　[关键词] 戏曲电视剧 运动摄像 移动镜头 跟拍镜头 摇摄镜头 　　doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.08.035 　　 　　戏曲电视剧是融入戏曲与电视两种不同艺术门类的联姻逐渐形成的中国式的（音乐）电视剧，其独特的艺术形式及艺术魅力耸立在众多的电视节目之中，然而在戏曲电视剧创作中如何运用电视特有的造型手段之一“运动摄像”，来较好的表现戏曲样式进行叙事，一直是我们电视研究和探索的一个话题。 　　在当代的影视作品中运动摄像已被广泛地运用了，运动摄像不仅给画面增添动感，而且有别于其他艺术的造型特性。在电影理论里常常把摄影机比做“一只悬浮在空中的眼睛”，它可以从任何的位置，任何的角度来注视运动过程中的动作行为。因此动作发生的空间和时间得到完整的和连续的表现，不仅使屏幕获得立体的空间感，也使动作的表现获得更大的如实再现。运动摄像通过摄像机进行画面外部的运动，它不仅突破画面固定的画幅界限扩展了视野范围，而且在运动过程中使的画面景别、角度、构图都发生不同程度的变化，画面层次更加丰富，是一种独特的电视造型语言。 　　一、 运用移动镜头增加画面的感染力 　　移动是将摄像机搭载在移动设备上（移动轨道、摇臂等）在拍摄过程中改变摄像机与被物的距离、背景、透视等关系，犹如人在现实生活中观看对象的方式一样，它再现了人的眼睛在观看事物中的运动形态。或走近看，或走远看，或边走边看在拍摄时由于位置转移构成移步换景的效果，移动镜头有直移动、横移动、斜移动、圆型移动等多种方式。移动镜头“有助于描绘事件发生、发展的真实过程，既有利于表现人物在动态中的精神面貌也可为演员表现的连贯性提供有利条件，”（电影电视词典）如戏曲电视剧《初定中原》讲述清朝入关逐步统一了中原后，为避免战乱再起，使初定的江山得以安定，面对亲情、友情、爱情，宫庭内部展开了一系列的斗争冲突，揭示了人性的另一面。影片一开始孝庄太后在宫庭等待摄政王多尔衮胜仗凯旋，他们相恋20多年，因大清江山社稷却只能够以叔嫂相处。此时孝庄太后的心情可想而知。在戏曲表演中通常在抒发人物情感或情绪高潮时往往采用大段唱腔来表现人物的心里活动，因观看方式的不同，在电视画面上如用固定镜头拍摄如实再现下来也未尝不可，但往往因唱段较长使得电视观众容易产生视觉疲劳，《初定中原》创作者们充分发挥了电视移动镜头的特性，在缓缓的镜头移动中随着音乐的节奏和背景的变化，把此时此刻孝庄太后通过唱腔表演对思念亲人，盼望归来的急切心情表现的淋漓尽致。再如戏曲电视剧《梨花情》讲了四位男女主人公――花乡绣女梨花、豪门千金冷艳、春江秀才孟云天和钱塘商贾钱友良，他们在追求幸福婚姻的人生途中，陷入了情与钱两难兼得的尴尬窘境，遂各以自己的为人之道，作出了各自不同的抉择取舍。由此而演绎出一曲恩恩怨怨、悲欢离合的人间世态传奇。在剧中冷艳初次拜访梨花那场戏中，两人见面后相互猜疑并运用唱腔的形式把各自内心的独白表达了出来。而镜头则通过圆形的移动方式对二人的唱腔进行了拍摄较好的表现出人物心理活动的轨迹，进而揭示出人物的内心世界。移动镜头拍摄容易把观众带入情境之中，缩小观众与电视中人物的距离，能使观众注意力不断转移，并保持较长时间的观看兴趣。 　　二 、伴随跟拍镜头的多变性 　　跟拍镜头顾名思义就是摄像机伴随被摄体而运动的一种方式。在高科技发展的今天一切设想都有可能实现。 斯坦尼康（一种拍摄用的减震设备）的出现颠覆了我们传统的拍摄方式，大量伴随跟拍镜头的运用已改变了我们的观赏方式和美学观念，随着摄像机的跟拍将我们带入了画面的空间深处，给人一种身临其境的感觉，这种带入感实际上是让观众自己忘记自己是观众，而是作为参与者亲临其境，进入直接体验过程。如戏曲电视剧《屠夫状元》讲述已故吏部尚书之子党金龙，为报父仇进京赶考，途中昏倒在庙里，幸遇好人屠夫胡山所救后两人结为异姓兄弟。党金龙的父亲党秉忠被企图篡夺王位的杨猎设计陷害，党秉忠之妻朱氏带着党金龙和女儿党凤英逃走。党金龙高中状元后，竟然认杨猎为义父，卖身求荣。党母携女进京时巧遇党金龙，党将生母逼得投河自尽却被胡山救起认作干娘，认党凤英为妹。胡山错揭皇上寻访玉珠的皇榜，招来杀身之祸，朱氏深明大义将传位珠宝赠与胡山，胡山献宝立下奇功，被皇上册封为献宝状元。在胡山的带领下，最后将奸臣杨猎，忘恩负义的党金龙绳之以法，胡山与党凤英喜结良缘。影片一开始屠夫胡山走村窜乡打短工归来，一路兴高采烈，正如他在片中所唱靠手艺、凭力气、苦点累点也不怕，杀猪胜过皇家、管家、财主家。悠扬的歌声，欢快的步伐以及伴