小中见大,给予是福.docVIP

小中见大,给予是福 　　影片并非以直接和激烈的方式谴责现代社会的人情冷漠, 　　毕竟还有很多人怀着真诚和爱心积极助人,他们的存在和行动是漠视 　　人性的都市荒漠里的一片绿茵。 　　 　　一部全长只有90分钟的电影,按照现在的标准实在算不上“大片”水平,不要说电视剧动辄几十集上百集,就是一部《阿凡达》也长达2小时46分钟,好像把观众请到屏幕前,一定要留得住人才对得起各位。可是美国女导演妮可?哈罗芬瑟比所有人都沉得住气。她入行15年,慢工细活,惜墨如金,刚刚拍了第4部电影《给予是福》,而且只给了大家一个半小时,却获得美国《华尔街日报》“几近完美”的赞语。 　　三代纽约女人 　　《给予是福》十分类似室内肥皂剧,绝大多数场景都在纽约的单元住宅、杂货店、餐馆内拍摄,与我们现在熟悉的都市人生活非常接近。片中的女主角凯特,正是每天兜兜转转走不出那个小范围的中年女人。她满脑子都是她所处的这个阶层和年龄的烦心事。她要照顾父母,挂心丈夫,当然还要看住女儿。她要忙收入,也要顾好自己的外表,衣饰化妆品一样不能少。这些琐事搅得她焦头烂额。 　　其实凯特(凯瑟琳?基纳饰)的日子应该是很不错的。她和丈夫阿历克斯(奥利弗?普莱特饰)经营一家“高级精品”家具店,他们用低价收购纽约去世老人遗下的物品,然后谎称是来自名家之手,再用古董价卖出。这项生意让他们夫妇二人收入颇丰,生活优裕。他们渐渐不满自己地处曼哈顿的“蜗居”,于是出手买下了隔壁的一个单元房,准备就地扩大居住面积。可是在这个单元里原来租住的一位八旬老人,按照现行法律不能赶走,所以凯特一家就和老人成了房东和租客的关系。他们明白,只有等老人离世后才能重新装修房子。 　　但是生活中最让凯特不安的,是她心底深处的罪恶感。她的生活越优越,越让她感到对身边穷人的愧疚。她一方面关心自己店里是不是赚钱以保证生活所需,另一方面又觉得用这种算不上光明正大的手段赚钱,于心不忍。尤其是她从小就有旁人不知的特异功能,她能看到过去的时光,所以她在面对某些家具的时候,能够看到在椅子上去世的老人和他们的痛苦。这种“第六感”的体验,常使她坐立不安。 　　凯特由此产生对无家可归者和老年人的怜悯。她乐助好施,看到有人需要,会毫不犹豫地掏出钱来资助,还主动做义工,做志愿者工作,贡献自己的时间和精力。可是她的家人却不能理解她。15岁的女儿艾比还算不上是“富二代”,可是偏要学阔人花钱大手大脚,非高价牛仔裤不穿,听说母亲给穷人捐钱,她气得大喊大叫。艾比正处在青春期,她的不稳定情绪和挑剔显而易见。 　　隔壁老人安德拉脾气很大,平日里只有两个孙女来看望她,一个是美容师玛丽,另一个是医院的X光技术员瑞贝卡。虽然都在见证死亡来临的压力之下,但是她们待人接物的性情却截然不同。瑞贝卡温婉甜美,待人真诚却对自己要求很高,而玛丽看望老人只敷衍塞责,希望老人快“走”,好继承遗产。更不可思议的是,玛丽竟然与凯特的丈夫发生私情。 　　爱心无疆 　　妮可?哈罗芬瑟导演的作品虽然不多,但是用媒体评论文章的话说,她其实很像是女性版的伍迪?艾伦,只是比他年轻美貌而已。妮可?哈罗芬瑟对社会问题非常敏感,她从来不避讳展示现代人的思想和心态。唯一不同的是,她总是能用轻松和幽默的手法,把压抑之处和黑暗层面巧妙地包裹起来,所以她的作品很容易被观众接受,而且能让大家在看完电影后慢慢地回味。《纽约杂志》也有评论说,哈罗芬瑟影片中的情节通常很轻松自然,片中的角色有时候也显得有些分散,但是他们的对话很精彩聪明,无论是赞美还是讽刺,都经得起推敲。 　　妮可?哈罗芬瑟1960年生于纽约,在哥伦比亚大学完成学业。在拍摄了她的前三部影片《边走边聊》(1996)、《美丽与动人》(2001)和《老友有钱》(2006)之后,她第一次把影片的背景放到了她所熟悉的纽约,而且是在贫富悬殊的曼哈顿社区。在那里,她深切地感觉到为富不仁的社会阶层,不仅势力强大,而且毫无道德感和责任心,与邻为壑的自私风气,在纽约甚至于整个美国已经根深蒂固。 　　当然,哈罗芬瑟没有在影片里用直接和激烈的方式来抨击这些毫无人性的现象。因为她也看到,现代社会还是有很多人怀着真诚和爱心,尽个人最大的努力,既克制自己的物质欲望,同时也积极出手帮助他人。本片中两个主要角色凯特和瑞贝卡就是这类“好心人”的典型。她们都是大都市里的小人物,也许就在我们身边,却不受太多的注意。她们也不可能脱离现实只一味地奉献,而且每天也受到生活的困扰。可是她们的存在和行动,是漠视人性的都市荒漠里的绿茵,哪怕只有一点点,依然能够遏制所谓21世纪的人情冷漠病。 　　探讨善行 　　妮可?哈罗芬瑟和女星凯瑟琳?基纳算得上是老搭档了,哈罗芬瑟的前两部片子《边走边聊》《美丽与动人》都是由凯瑟琳?基纳主演,这一次两人是三度联手,所以配合的相当默契。