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笑中藏泪的战争童话 　　[摘　要]　本文从叙事学理论视角，对2005年的韩国最卖座影片《欢迎来到东莫村》进行具体的评析，希望能从这个方面发掘韩国战争剧情电影的魅力，对我国战争电影的制作有所启发。 　　[关键词]叙事结构 叙事时间 叙事层面 时序 时长 频率 　　对电影的研究方法有很多，有视听角度、叙述角度、文化角度、社会角度、精神分析角度等等，理论也相当庞杂，然而面面俱到的分析对于本文来说是难以做到的，因此，本文仅想从叙事学理论视角，对2005年的韩国最卖座影片《欢迎来到东莫村茄芷行具体的评析，希望能从这个方面发掘韩国战争剧情电影的魅力，对我国战争电影的制作有所启发。 　　 　　一、叙事结构 　　 　　法国电影理论家、当代电影理论的奠基人克望斯蒂安?麦茨阐述了叙事之于电影的重要意义：“并非由于电影是一种语言，它才讲述了如此美妙的故事：而是由于它讲述了如此美妙的故事，它才使自己成为了一种语言。”意大利著名电影导演、电影理论家帕索里尼也说过：电影就其本质而言，是一种新语言。可见叙事研究对于电影研究的重要性。尽管叙事有成千上万种定义和阐释，但始终难以超出亚里士多德所谓的“情节律”：叙事包含着一个开端，一个中段，一个结尾。经典叙事大都在出现问题(原有的平衡受到威胁或破坏)――尝试解决问题(整合，平衡的力量／努力与追求)――问题部分得到解决，同时出现新的问题(新的不平衡，破坏的力量)――尝试新的解决方案(追求新的平衡)的类似模式间持续推进。狭义的叙事――讲故事，表面看来是推进情节的发展，而事实上，却是延宕情节的发展：使故事在通往结局的过程中峰回路转，异峰迭起。延宕的节奏能否控制好，强度、密度的把握是否准确，都影响着叙事的好坏 　　《欢迎来到东莫村》影片的背景选定为韩国历史上战争时期的典型――南北韩战争。韩国电影人擅长讲述大背景下的小人物故事，同样以南北对峙为背景的《JSA共同警备区》在叙事和人物刻画上就堪称此类作品的巅峰比起《JSA》，风格迥异的《欢迎来到东莫村》编剧张镇生花妙笔的巧妙拿捏下，其荒诞式的叙事结构也同样令影片高潮迭起，峰回路转。 　　《欢迎来到东莫村》与大多数韩国影片先喜后悲的桥段一样，影片的前半段轻松幽默，甚至有几分恶搞，这和影片改编自同名的舞台剧有关系，因为舞台剧的表演需要戏剧冲突，还需要喜剧的情节来抓住观众。因此，影片的前半段更像是一出机缘巧合的闹剧，几方人员阴差阳错的聚在一起，在战争这个大背景和东莫村没有战争的小背景的；中突之下，不知所措。影片开初即分三线叙事：联合军美国飞行员史密斯大尉的叙事：南朝鲜国军的逃营少尉表铉哲和落队卫生兵文尚相的叙事；朝鲜人民军上尉李秀华、老兵张荣熙和少年兵徐泽基的叙事。战场上的六名小卒，误打误撞聚到了东莫村这世外桃源(平衡造破坏)，影片至此三线归一，也在这里进入了全片第一个精彩场面！南北韩军人在东莫村初遇，双方紧张的对峙，而没见过枪的村民们身陷其中却若无其事谈论农事。接着，被误扔的手雷在粮仓爆炸，天上下起“爆米花”。编剧的想象力在这里令人叹服，南北韩军人的紧张万分和村民们的镇定自若所形成的反差制造了绝佳的喜剧效果。“爆米花”漫天飞落的荒诞场面更让这部电影的童话色彩至此绽露毕尽。在“爆米花”雨后，南北韩军人两方的对峙渐渐平和了下来，双方互不侵犯，但还是有很大的敌意。一次，一只野猪侵犯村人。朝韩士兵和美国人史密斯合力制服了野猪。晚上，大家一起吃着野猪肉，敌意就这样慢慢消失了。逐渐，士兵们都习惯了这里日出而做，日落而息的生活。随着在东莫村这个小环境(恢复平衡的力量)的适应，几方人员几乎已经忘记了战争的存在，在这个时候，战争的阴影又再度降临到他们头上，甚至威胁到了东莫村的村人。因为史密斯飞机的坠毁，致使美军怀疑这里有朝鲜军队的基地，要派飞机来轰炸(继续破坏的力量)，眼看着这些根本就没有战争观念，淳朴善良的村民们就要遭受战争的屠戮。已经离开战场多时的士兵们决定重新回到战争里面，肩负起保卫村子的任务(对新平衡的追求)，并用自己的生命换回了东莫村宁静的生活(新平衡的达成)。故此，影片的后半段显得异常的悲壮。 　　从影片的结构上看，主题思想上是对战争的反思。在东莫村里，南北韩士兵仍为了自己军装的颜色而选择立场。在淳朴的东莫村人眼中，这种对抗是可笑的，南北韩士兵的敌对在他们眼中就像一群小孩的斗嘴，莫名荒唐，说着同一种语言的人为了什么要这么刻骨仇恨呢?东莫村人站在士兵之间的小木台上，忙着讨论克制野猪的办法，那手榴弹和步枪在他们眼中，只是上了颜色的土豆和铁棍。在东莫村里，南北韩士兵放下了成见，融入其中，他们本来就是血浓于水的兄弟。但是战争又一次破坏这种平衡。电影的最后，镜头推移，是白雪覆盖着的武器与五名南北韩士兵尸体，蝴蝶从雪地中飞出，镜头上升，淡入后是一段倒叙，蝴蝶飞出屋外，在俯拍的镜